老爷车

继发现【自由大道】在IMDB的分数达到超高的8分记录后，想不到来了一部更高的8.4【Gran Torino】（经典老爷车）！

不過這一點也不讓我意外，反而倍感開心那來自全球的3萬多人的評分表示和我一樣喜愛這部電影。

不过这一点也不让我意外，反而倍感开心那来自全球的3万多人的评分表示和我一样喜爱这部电影。

我自己則是給了10分滿分。

我自己则是给了10分满分。

老實說，這部電影出乎意料的好看。

老实说，这部电影出乎意料的好看。

有兩位女性觀眾的反應和我一樣，看完電影之後，驚呼著「差點被片名誤導了！

其實很好看耶」。

有两位女性观众的反应和我一样，看完电影之后，惊呼着「差点被片名误导了！

其实很好看耶」。

是的，若僅是看片名，會以為這是一部把主題圍繞在一輛老爺車Gran Torino的故事，其實不然。

是的，若仅是看片名，会以为这是一部把主题围绕在一辆老爷车Gran Torino的故事，其实不然。

這是一部很有張力的電影，劇情除了愛情以外仍然包羅萬象。

这是一部很有张力的电影，剧情除了爱情以外仍然包罗万象。

【Gran Torino】由Clint Eastwood克林伊斯威特自導自演，79歲的他一豋場時，不難察覺他真的老了許多。

【Gran Torino】由Clint Eastwood克林伊斯威特自导自演，79岁的他一豋场时，不难察觉他真的老了许多。

從臉上的細紋（其實是很明顯的細紋）、有點徐緩的動作，都已經分不清是為了配合電影中年邁角色角色的演出，還是本身因素所致。

从脸上的细纹（其实是很明显的细纹）、有点徐缓的动作，都已经分不清是为了配合电影中年迈角色角色的演出，还是本身因素所致。

也許，這部電影男主角──頑固的老爺爺Walt Kowalski，正是他為自己量身訂做的生活寫照呢。

也许，这部电影男主角──顽固的老爷爷Walt Kowalski，正是他为自己量身订做的生活写照呢。

也或許片中提及到的一些人生問題，正是他所害怕的。

也或许片中提及到的一些人生问题，正是他所害怕的。

有沒有想過，當陪著你度過幾十個年頭的另一伴突然辭世人間，而你已經年邁八十，膝下兩個兒子打從心裡覺得你是個麻煩鬼，對你只是表面功夫的關心，甚至開始覺得照顧你是件苦差事正盤算著如何讓你把房子賣掉把你騙進老人院，更令人咋舌的是你的年輕孫兒孫女在你另一伴的告別式上穿著露肚裝、穿舌環、穿鼻環，嘻鬧彼此還打手機頻頻過問什麼時候告別式才結束？

有没有想过，当陪着你度过几十个年头的另一伴突然辞世人间，而你已经年迈八十，膝下两个儿子打从心里觉得你是个麻烦鬼，对你只是表面功夫的关心，甚至开始觉得照顾你是件苦差事正盘算着如何让你把房子卖掉把你骗进老人院，更令人咋舌的是你的年轻孙儿孙女在你另一伴的告别式上穿着露肚装、穿舌环、穿鼻环，嘻闹彼此还打手机频频过问什么时候告别式才结束？

面對這樣一群虛情假意的人，你該如何接下來自己的人生？

面对这样一群虚情假意的人，你该如何接下来自己的人生？

幸好，Walt Kowalski身邊還有一隻忠實的拉布拉多黛西（所以人說，狗是人類最忠實的朋友呀），還有一輛疼愛至極的老爺車Gran Torino。

幸好，Walt Kowalski身边还有一只忠实的拉布拉多黛西（所以人说，狗是人类最忠实的朋友呀），还有一辆疼爱至极的老爷车Gran Torino。

不過，Walt個性古怪、頑固，所以不僅對於隔壁新搬來的一群亞洲苗族心生厭惡，想當然的，他在那群亞洲人的眼中也不是個友善的傢伙。

不过，Walt个性古怪、顽固，所以不仅对于隔壁新搬来的一群亚洲苗族心生厌恶，想当然的，他在那群亚洲人的眼中也不是个友善的家伙。

但，終於因為某些事情，兩方終於還是彼此容納了。

但，终于因为某些事情，两方终于还是彼此容纳了。

這部電影包含很多元素，甚至也讓人意識到種族問題，從Walt對於亞洲人原本抱持的偏見、觸犯了不同種族之間特有的禁忌（例如苗族人是非常介意被人家摸頭的！

因為他們認為頭上有靈魂的守護呀），甚至連說話是不是要看著對方眼睛，對於不同人種而言，各有其必須尊重之處──如果你想和他們成為朋友的話。

这部电影包含很多元素，甚至也让人意识到种族问题，从Walt对于亚洲人原本抱持的偏见、触犯了不同种族之间特有的禁忌（例如苗族人是非常介意被人家摸头的！

因为他们认为头上有灵魂的守护呀），甚至连说话是不是要看着对方眼睛，对于不同人种而言，各有其必须尊重之处──如果你想和他们成为朋友的话。

全場觀眾對於這部電影都很有共鳴，一起哄堂大笑，一起討伐那位只會覬覦Walt遺產的孫女，一起為最後的意外結局驚呼！

全场观众对于这部电影都很有共鸣，一起哄堂大笑，一起讨伐那位只会觊觎Walt遗产的孙女，一起为最后的意外结局惊呼！

也可以發現片中很多現實面，像是追求時髦一心想玩的兒孫輩向自個父母要求著說他們不要來探望Walt，當父母的只好自個前來，誰叫Walt是他們父親呢！

也可以发现片中很多现实面，像是追求时髦一心想玩的儿孙辈向自个父母要求着说他们不要来探望Walt，当父母的只好自个前来，谁叫Walt是他们父亲呢！

沒想到他們請Walt住進養老院的提議讓他們被轟出門口，此時只能無奈的說道「兒女真聰明，不來探望爺爺！

」Walt的固執，在某些時刻我覺得正像他的寶貝愛車Gran Torino一樣。

没想到他们请Walt住进养老院的提议让他们被轰出门口，此时只能无奈的说道「儿女真聪明，不来探望爷爷！

」Walt的固执，在某些时刻我觉得正像他的宝贝爱车Gran Torino一样。

Walt不讓別人輕易碰Gran Torino，他也不想把這輛老爺車傳承給膝下，因為他預料他們會將它改造的體無完膚，失去原有的本質與特色。

Walt不让别人轻易碰Gran Torino，他也不想把这辆老爷车传承给膝下，因为他预料他们会将它改造的体无完肤，失去原有的本质与特色。

這不正是他的縮影嗎？

这不正是他的缩影吗？

具有著某種頑強與堅決，不輕易被收服。

具有着某种顽强与坚决，不轻易被收服。

直到他遇見他認為的伯樂。

直到他遇见他认为的伯乐。

其中，Walt不斷提及（後悔）自己在韓戰時做的那些錯事、發現自己的身體狀況、隨著之後他把勳章給Thao陶戴上、加上最後他獨自前往Thao的表哥家行動，幾個重點貫穿起來，就會發現Walt真的是深思熟慮過的，然而其背後也有其深奧的意義，他相信這麼做是最完美的。

其中，Walt不断提及（后悔）自己在韩战时做的那些错事、发现自己的身体状况、随着之后他把勋章给Thao陶戴上、加上最后他独自前往Thao的表哥家行动，几个重点贯穿起来，就会发现Walt真的是深思熟虑过的，然而其背后也有其深奥的意义，他相信这么做是最完美的。

也讓觀眾看的很震撼。

也让观众看的很震撼。

有兩段我看了心裡有點難過。

有两段我看了心里有点难过。

一段是當Walt打電話給兒女，兒女推三阻四沒人想接，好不容易被接起卻急著被兒子掛電話，他吞回了口中想說的話。

一段是当Walt打电话给儿女，儿女推三阻四没人想接，好不容易被接起却急着被儿子挂电话，他吞回了口中想说的话。

然而，也許年老寂寞的他，只是想要找人說說話而已，望著眼前健檢的結果報告書，他心裡一定很哀傷有誰會關心呢？

然而，也许年老寂寞的他，只是想要找人说说话而已，望着眼前健检的结果报告书，他心里一定很哀伤有谁会关心呢？

另一段是Walt為了慶祝Thao找到工作特別帶他買了一堆工程用品，但其中一稛大膠帶卻在Thao被表哥毆打時滾了出去，雖然只是幾秒鐘且容易在觀眾眨眼的瞬間就被忽略的劇情，卻讓我看了心好痛…另一段是Walt为了庆祝Thao找到工作特别带他买了一堆工程用品，但其中一稛大胶带却在Thao被表哥殴打时滚了出去，虽然只是几秒钟且容易在观众眨眼的瞬间就被忽略的剧情，却让我看了心好痛… 據說此片很可能是他息影之前的最後一部電影，衝著這一點，加上Clint Eastwood精湛的演技，我個人認為這是一部非常值得推薦的電影！

据说此片很可能是他息影之前的最后一部电影，冲着这一点，加上Clint Eastwood精湛的演技，我个人认为这是一部非常值得推荐的电影！

提起克林特·伊斯特伍德，许多人对他一无所知，而了解他的人，也大多只是记住上世纪六十年代那个帅气的牛仔形象。

然而当今影坛，一直都有一位老爷子挺着九十岁的身躯，奋斗在片场，还能为我们拍出优秀的作品，别忘了，他就是伊斯特伍德，一位永远值得我们铭记的光辉形象。

上世纪六十年代，著名导演赛尔乔·莱昂内以独特风格导演的西部电影《荒野大镖客》广受欢迎，这部电影把一个牛仔使诈巧妙与小镇各方恶势力周旋的故事拍得有声有色，随后的《黄昏双镖客》《黄金三镖客》更是部部经典，这个系列也成为了“意大利通心粉式西部电影”的代表作。

这个系列不光捧红了导演赛尔乔·莱昂内，也让主演克林特·伊斯特伍德一炮而红。

片中他扮演的牛仔身披披风，头戴毡帽，嘴里叼烟，帅气至极，堪称世界影史上最经典的牛仔形象。

当时老爷子英气逼人，算是红了一把，也参加了几部经典的老电影，成为了美国的一种流行文化。

然而我们没有想到的是，老爷子并不满足于自己在表演方面的成就，成为了一位导演，却再度奉献出好几部经典。

我接触东木大爷的电影并不多，但是我觉得我就好老爷子这口。

无论是《不可饶恕》还是这部《老爷车》，我都情有独钟。

也许东木大爷那种硬汉的独特风格十分合我的胃口吧。

东木大爷的电影涉及到很多类型:《廊桥遗梦》是爱情，《换子疑云》是悬疑，《百万美元宝贝》是运动，《完美的世界》是感人，《萨利机长》是灾难，《硫磺岛的来信》是战争……然而我想要深入解析一下《不可饶恕》与《老爷车》，老爷子在这两部电影中的形象最让我喜爱。

《不可饶恕》《不可饶恕》可以看做是东木大爷对于经典西部电影的致敬，同时也荣获那年的奥斯卡最佳影片奖。

影片把西部的氛围铺陈到了极致，最后的高潮部分也令人震撼。

然而影片最出色的还是角色的塑造，尤其是东木大爷扮演的主角——威廉·莫尼。

影片的背景就十分感人——威廉·莫尼曾经是西部一个十恶不赦的酒鬼，罪行罄竹难书，恶名远扬，妇孺皆知，几乎杀人不眨眼。

然而他在遇到自己的心上人克劳迪娅之后，却摒弃了所有的恶行，把罪念抛诸脑后，与妻子过起了恩爱的生活，然而好景不长，他妻子不幸罹患天花去世。

影片中处处表达出莫尼对于自己的过去之悔恨，他生怕别人问起他曾经的事，他不喝酒、不骂人，对死去的妻子更是忠贞不二。

也许一段美好的爱情真的能够改变一个人吧，莫尼就是如此。

莫尼本来就是为了钱而重操旧业，杀两个人领取赏金罢了，可是小镇检察长小比尔对他的羞辱以及对他朋友奈德的虐待让这场简单的事演变成了不共戴天的仇恨。

最终莫尼找上了他们，恢复了自己年轻时的神韵，屠杀了整个酒馆，不说废话，不留活口，而且不可思议地毫发无伤。

东木大爷的那段话令人印象深刻:“我曾残杀妇孺，会动的东西我都杀过，现在我来杀你了，小比尔，为了你对我朋友犯下的罪行，闲杂人等立马闪开！

”虽然仔细想想莫尼最终还是一个恶人，但是在我们看来他就好像英雄。

东木大爷所塑造的角色往往是这样:一个铁血硬汉。

可能他不被外人所理解，也不受别人的欢迎，可是他总会做自己认为正确的事情。

他为了道义而杀人，他不愿意自己的朋友蒙冤，宁愿为此折损自己的名誉，败坏自己的名声，可是在我们看来他是亦正亦邪的牛仔，是一位孤胆英雄。

《老爷车》亦然。

东木大爷扮演的沃尔特是一位身经百战的老战士，固执、执拗，似乎还活在上个世纪，完全没有融入现代社会。

他逢人必怼，似乎成心给自己找不痛快。

他冥顽不化，就是死活要陪着自己的狗住。

与牧师的关系也十分紧张，在牧师眼中这个老家伙完全不懂得生与死。

这还是东木大爷？

这还是硬汉？

这还是孤胆英雄？

东木大爷向我们证明是的。

在他向黑帮们宣战的那一刻就是了。

他主动帮助自己的邻居苗族人，毕竟他只有他们这么几个朋友。

他从黑人的手中救下苏，他教会陶如何成长。

可以说他改变了这两个青年的一生，沃尔特对于他们来说是个亦师亦友的存在。

老当益壮的沃尔特在黑帮的骚扰之中，就凭借着自己的几把老枪立于不败之地。

然而苗族人家被扫射，苏也惨遭强奸，陶迫不及待地想要与沃尔特一起捅人家黑帮的老巢，这时一向暴脾气的沃尔特反而冷静，因为他毕竟懂得处世之道。

他不愿意因为仇恨让自己对于陶的教导毁于一旦，他只身前去“复仇”，只带了一个打火机，因为掏出打火机被射成了筛子，从而让警察赶到。

不知是不是故意所为，全片都笼罩在压抑的气氛之中。

黑帮横行、犯罪丛生，看来老爷子对于美国年轻人的看法并不乐观。

这部电影里东木大爷不仅是孤胆英雄，更是人生导师，他教会别人怎样走进社会，他为了别人而牺牲自己。

他看似固执教条，实际上最明白生与死的道理。

生应该给别人以希望，死应该自有其价值。

沃尔特都做到了。

东木大爷把《老爷车》完全染上了西部电影的色彩，如同城镇之中的现代牛仔。

影片悲壮而凄凉，可是结尾却又蕴含着一丝美好。

沃尔特在给了别人一段新的人生时，也救赎了自己。

结尾他躺在棺材里时表情安详，也许为陶奉献出自己的一切是他一生中做出的最正确的决定。

沃尔特是最宽容的英雄，最镇静的复仇者。

也许是看得过于认真，我觉得《老爷车》无论在气氛塑造还是人物表现（主要是沃尔特）上都毫无瑕疵，这是一部直击人心的佳作，虽然这题材早已经不再新鲜了。

东木大爷的影片之中，常常表现出对于暴力的反思，这是同类影片之中不多见的。

杀人乃是世间不可饶恕的罪过，所谓的快意恩仇只不过是留存人心的一刹那，而余生的全部时间你都会为了残害生命而悔恨，承担你应得的惩罚。

这就是《老爷车》结尾东木大爷把陶锁在屋子里，只身前往的原因。

老爷子对于杀人之后痛苦的描述，简直像个内行。

东木大爷老而弥坚，虽然年至耄耋，依然致力于拍出更多的好电影，在有限的生命之内为电影事业做出更大奉献。

近两年东木大爷打造的《骡子》《理查德·朱维尔的哀歌》等作品依然质量一流，可以说，东木大爷就是保障。

如果老爷子能够再活几十年，他一定会为电影界注入更多的活力，可是这仅仅是希望，英雄总有迟暮的那一天，我们应该坦然面对，毕竟这个男人早已成为了影坛传奇。

我愿向这位来自上个世纪的传奇，当今影坛无可替代的活化石致敬。

奇连伊士活（clint eastwood）应该是最近十年我目力所见，唯一还敢在电影里用尼格的影人。

他最近这几部电影的共同主题都是对战前一代人的歌咏，对正在逝去的一种生活方式的尽力挽留，甚至固执的坚持，同时以一个老人的眼光充满义愤的看着越来越“进步”的当今美国社会。

在《骡子》里，他演一个因为坚持不用电子商务生意失败而穷途末路的白人老人走向贩毒之路，他一路上都有惊无险，虽然世风日下，但白人和老人这两个身份仍让他避过了许多麻烦，在荒无人烟的跨境高速上他遇到一对儿坏车的黑人精英夫妇，正在焦急的寻找手机讯号，他停车帮他们换了备胎，嘴里嘟囔着你们这些尼格啊。。。

和《骡子》相比，《Gran Torino》对亚裔的“歧视”可谓集政治不正确之大成了。

明里暗里俯拾即是，随便拉出一条都能被进步人士批判个五千字的。

但这些批判的进步人士大部分是一群只懂得以阶级斗争为纲的傻逼而根本不懂艺术。

无论是《骡子》还是《经典老爷车》这些所谓“歧视”的话语都是艺术的真实，曾经互相开这种玩笑是生活方式的一种，老头儿走进理发室就开始种族歧视犹太人，而理发店老板也不甘示弱骂回对他波兰裔的鄙视，这种生活方式持续了很久，直到有某个族群表示自己受伤了，真的受伤了。

而且《Gran Tarino》里也一直恶心天主教，上过战场的老人看不惯布道者。

“你不过是个只上过神学院的二十出头的小处男，你懂什么生死，懂什么救赎？

“，神父一直追着他要求他忏悔，因为这是他老伴儿--一个虔诚的天主教徒要求的。

他一直都是恶语相向，出言讥讽。

但最后老头儿决定去死之前还是立好遗嘱，把房子捐给了教会（逝去老伴儿的意思），还去忏悔了，他一共忏悔了三件事：公司酒会上吻了女同事（不是工作之吻，心里有想法了），卖设备时收了900块现金块回扣且没交税，和子女关系不好，不懂怎么关心孩子。

神父听了很震惊：就这？

他说就这，我为此烦恼了半生。

《骡子》里破坏老头平静生活的是电子商务和网络时代，而《经典老爷车》里是移民，美国是个移民国家，除了印第安人，所有人都是移民，这种冲突没那么尖锐，外在表现就是生活方式的冲突，老头看着邻居华裔（字幕说是苗族，老挝人）在家搞各种法事，活活砍掉鸡头，不打理草坪导致前院杂草丛生。

越来越多的苗族迁入，把这个原本的白人社区变成了一个下沉的亚裔社区，黑帮横行（还是亚裔自己的黑帮）其它的亚裔忍气吞声，自扫门前雪。

而他们的反面，老头儿有积攒了五十年整齐排列的各种工具，有长枪短枪，每周推着割草机把草坪修整的一丝不苟。

这是两种截然不同的生活方式。

一种是传统美式生活方式一种是亚洲生活方式。

当然，生活方式是有高下之分的。

后来在老头的帮助下，他的邻居的小伙走上正途，去做了建筑工地而没有沦入黑帮--那几乎是他们不可更改的命运，男的沦入黑帮，女的如果有能力读书离开这社区可以远走高飞，如果不行也会跟着沉沦。

只是非常简单的一瓶啤酒的破冰，两类人对彼此的认识都加深了，当人和人真正互相了解时想不成为朋友都难。

每个人的行为方式说话方式都是他的过去铸就的，很难更改了，但每个人的内心都有柔软的一面，战场的经历让老头儿无法放低自己硬汉的身段，从地下室搬运冰箱时他坚持要在后面推，邻居小伙让他在前面拉，更轻松一些，他发脾气不愿意，小伙说你要不去前面我就不帮你了。

这就是逐渐摸索出的交流方式，虽然有点儿奇葩，但二人彼此心里都清楚对方的友善。

如果小伙内心充满了被种族歧视的仇恨，就不可能和他有进一步的交往，他们也不会成为朋友，后面的事都不会发生。

《骡子》里关于新与旧的线索没有这部多，《老爷车》从一开始的葬礼上，老头气愤的盯着打鼻环穿露脐装的孙女，这名毫不顾忌着装礼仪的大学新生，新时代的青年，在葬礼上刷手机，他的长孙在奶奶葬礼上，对遗体告别时说宗教的玩笑，在老头眼里，这是废物的一代，我作为观众可以原谅年轻人的玩世不恭，但不能理解在葬礼上还要刷手机说下流笑话，更不能理解孙女直接向爷爷开口要东西。

这代人真的废了，除了”进步“，什么也没有。

说到此处，以前我看电影没有种族和政治正确的意识，不会特别留意到这些，被进步人士教育几次后不自觉的开始多了这个视角，其实这个视角挺扯淡的，但总也挥之不去，《老爷车》本来就是一部拍的非常好的电影，但加上种族和政治正确的视角就是政治不正确之集大成，同时也多了寓意：一个白人老头儿的死拯救了一个无望的亚裔社区。

老人第一次解救邻居于黑帮侵犯后，天真的神父质问他：你为啥不报警？

可是，报警要是有用这些黑帮还能如此横行吗？

这件事之后，老头成了这个下沉的亚裔社区的”门神“，他们默默的把食物鲜花放在老人门前，赶也赶不走。

也许怀念旧时代是老去的标志，但抛开这些制造出来的种族议题，政治正确议题不谈，老头儿本质上代表着一种生活方式：大到人有义务上战场保卫国家和国家的价值观，维护社区平安，路见不平出手相助，小到有一整套工具可以修水管，修房顶，悉心打理草坪。

当他冲口而出你们这些尼格，你们这些小鱼头，你们这些野蛮人时和他拔枪救出邻居女孩儿，帮男孩儿介绍工作，慷慨的借他工具时，他是同一个人，一个真实的人。

有时我禁不住想，许多的仇恨都源自自卑，奇连伊士活表达的这些生活方式没有多么高尚，但这种生活是真诚的，真实的，给人真实的喜悦欢欣，真实的罪疚失落。

现代的美国人过不了这样的生活了，在浮躁虚伪的大环境下，对一种明知道它是好的但过不上的生活，有些人选择回望，而有些人选择激烈的批判以掩盖自卑--这其实和中国五六十年代发起的运动非常相似了。

居然确实是拍的有关苗族的故事吗。

Walt怪老头，俩儿子还有孙子孙女都觉得他怪人，根本不爱来看他，他却跟苗族人邻居越来越亲，比如同样独来独往的Thao，还有热情嘴巴又很厉害的Sue（她真可爱）。

这个街区太他妈混乱了，不仅有黑哥混子还有苗族自己的青年gang，最烦的就是这种b混混，又蠢又坏又恶心人，最后更是牛逼的他妈炸裂，机关枪突突了邻居家还伤害了Sue，真的好想把他们全突死得了，然而没想到Walt最后选择这样的方式来惩戒那群死混子，掏打火机真的是掏打火机，自己死了送他们所有人蹲大牢，虽然他之前都咳血了本来也活不了多久了。

妈的他之前对着黑哥混子还有这群混子掏个手比划枪是真的搞笑，看他们满头问号有种逗弄npc的幽默感。

还有你们manly talk就是互喷呗，不过我喜欢。

那绿老爷车属实老古董，而且我觉得也不咋好看啊，操，颜色有种贴了堆广告的楼道邮箱的感觉。

老爷子对着一屋子苗族混混做掏枪动作的时候感觉一下子回到了60年的镖客三部曲里，莫名其妙的西部风，老爷子果然风韵永存！

　　看了这部电影 我首先想到的人必然是我爷爷 　　 　　我爷爷有张英俊消瘦的脸 一头沧桑却干练的银发 虽然他以前经常不服老地把头发染黑 伊斯特伍德和我爷爷长的很像 英气十足 　　 　　我爷爷和片中的伊斯特伍德都参加过朝鲜战争 当然 一个在北 一个在南 　　 　　我爷爷是个医务员 救助伤员 当然 也肯定看过无数人死去 伊斯特伍德是个士兵 冲锋陷阵 手刃敌人 也看着战友一个个死去 他们都是那么了解生和死 　　 　　我爷爷心脏不是很好 伊斯特伍德在片中经常咳血 　　 　　我爷爷爱吃完饭后出去溜达溜达 散散步 伊斯特伍德爱拿起割草机 在自己的小草坪上割割草 　　 　　我爷爷不信宗教 经常说我奶奶迷信 伊斯特伍德也是 可以很直接地讽刺神父 　　 　　我爷爷脾气很大 爱抱怨 喜欢发牢骚 伊斯特伍德也是暴脾气 　　 　　我爷爷爱钻进老人堆里搓搓麻将 伊斯特伍德爱钻进酒吧和几个小老头喝喝酒聊聊天 　　 　　我爷爷喜欢飚点脏话 至少每当他生气时 总会不经意间来几句 伊斯特伍德认为男人间的对话就应该脏话 片中他与理发师的对话让人印象十分深刻 　　 　　我爷爷有个无与伦比的妻子---我奶奶 我必须承认我奶奶是我看过性格最温顺最慈祥最友善的老太太 我爷爷很爱她 虽然他经常抱怨她菜不好吃什么的 但总让人觉得是老小孩之间的斗嘴 伊斯特伍德也有个很好的妻子 至少在片中貌似没有人喜欢他 而他的太太却能用她的一生陪伴 　　 　　我爷爷在我小时候喜欢给我讲水浒三国的故事 教我怎么成为一个男人 伊斯特伍德也爱给那个苗族小伙讲讲关于成为男人的东西 　　 　　但另一方面 我爷爷却比伊斯特伍德幸福 在伊斯特伍德最后和神父告解时说1968年他亲了另一个女人 一直闷在心里 而我爷爷有一次在我奶奶面前很自然地和我和我表姐聊他在朝鲜时认识的初恋 当然遭到我奶奶开玩笑式的鄙视 伊斯特伍德说他和他的儿子关系一直不是很亲很好 我爷爷却有五个至少我认为很孝顺的女儿和儿子 　　 　　伊斯特伍德有个很崇拜他的男孩 那个苗族男孩 我爷爷也有个很崇拜他的男孩 他的孙子我 　　 　　当然 我爷爷没有像伊斯特伍德一样在最后如此英勇 当然 我也不会允许这样的事情发生 也不需要他为我做什么 我只希望他能自自在在地和我奶奶一起开开心心地养老 长命百岁 看我结婚生子 这比伊斯特伍德替苗族男孩挨枪子更我让感激 　　 　　伊斯特伍德是那台华丽的老爷车 外表锐利 功能强大 至少在我心中 我爷爷也是 千金不换的老爷车

其实最早接触克林特•伊斯特伍德，并不是在他最经典的作品，譬如《廊桥遗梦》，譬如《荒野大镖客》，没有，而是在《百万宝贝》，但这部投资仅1800万美元的小成本，却一举票房口碑双丰收的电影里，不但电影本身流光溢彩夺人耳目，而且伊斯特伍德刀砍斧削般坚毅的面庞更是深深的吸引住了我，过后一查，导演竟就是这个精神的老爷子，从此，克林特•伊斯特伍德这个名字，于我而言，就跟黑泽明一样，代表了一种信仰，关于电影。

然后，我便开始了着迷以后的例行步骤，只要是跟他有关的电影，资讯，事无巨细，绝不放过，就这样，在两个星期内，几乎看遍了他编导的所有电影。

如果你觉得我得花两星期才看得完跟一个人有关的电影的速度是很慢的话，那么我给你一个数据，这个入行50多年，传奇性的人物，总共主演电影超过40部，执导20多部作品，迅速的悉数看完，绝对不是件易事，而且只要他参与的电影，品质都很高，什么奥斯卡，什么金球奖，什么导演的奖，什么演员的奖，伊斯特伍德都是拿奖拿到手软的级别，而且票房和口碑永远都不会只是差强人意。

从演员来奖，无论牛仔杀手囚犯，还是慈父友邻教练，伊斯特伍德都是驾轻就熟，真挚感人，而他导演的《不可饶恕》、《父辈的旗帜》、《换子疑云》，艺术性之高更是有口皆碑。

这个自年少轻狂就一直闯荡好莱坞的小伙子，风风雨雨就那么走过了50多个年头，什么演技什么导演的技巧，对他来说，似乎都是浮云，年龄不得不说是他现在最大的敌人，如果说有些天才早年夭折可惜的话，那么伊斯特伍德因为80多岁的年龄想做而做不动的话，是不是也是一种令人悲恸的事。

每年都期盼着他的电影，每年都希望他能健健康康的，后来《老爷车》问世了，讲述的是一个不服老的美国老人倔强而又温情的生活。

看着看着，潸然泪下，我也不知道到底电影现在拍的是一个故事，还是伊斯特伍德自己现状的传记了，那一霎，我真的感觉到伊斯特伍德已经老了，我知道，是真的老了，不是电影里他演的像，他真的老了，不再是以前那个意气奋发的年轻小牛仔了，有那么一刹那，真的觉得心情像一部系列电影的名字：《十分钟年华老去》，想当年喜欢周星驰，看着他一部电影一部电影的出，看着他慢慢的老去，后来知道他再也没法演出过去那么经典的喜剧了，心里似乎有了准备，反而不那么伤感，然而，伊斯特伍德的电影我却是在短期内一下子看完的，仿佛伊斯特伍德的一生（当然他还健在）在我的眼前，就是那么一晃两星期，然后就从一个小伙子变成了一个老爷子。

此后，虽然，伊斯特伍德导出了《成事在人》和《从今以后》这样优秀的电影，但是他本人却已基本退居到了幕后，不再上台担纲了。

即便这样，看到伊斯特伍德导演的作品，依然还是很开心，当然，也希望能看到他再上舞台，哪怕只是一个小小的客串，内心的期望，有时候就像隧道一样漫长而黑暗，最后希望他老人家延年益寿，健健康康。

前些日子读Binmore的新书Playing for Real，第一章举了一个“电影明星博弈”的例子（其实就是鹰鸽博弈的一个变形），其中的一种策略就叫Clint——遇鸽则鸽，遇鹰则鹰——东木头的老牛仔形象跃然纸上。

不过，仅以“人不犯我，我不犯人”来概括东木头的荧幕形象似乎并不够准确，无论是早期的意大利面条西部片中的大镖客，还是近来“百万宝贝”和“老爷车”中孤独落寞的倔老头，他都始终如一地扮演着美国式个人主义(individualism)的完美化身，所不同的只是随年龄越来越内化。

东木头的电影总不免让人联想起东方的武侠，无论是金庸笔下的独行大侠，还是黑泽明镜头里的流浪武士，似乎都具有类似独立孤僻的个性，只不过有时候表现为路见不平拔刀相助的勇气，有时候表现为无法无天草菅人命的暴躁。

所不同的是，东方的武侠基本上生存在神乎其神的yy中，而美国式的个人主义依然在大平原的荒野上发荣滋长着。

千万不要混淆了个人主义与利己主义（egoism），前者是与集体主义相对的，而后者是与利他主义相对的，一个看重的是过程，一个追求的是结果。

简单来说，个人主义就是“我的地盘我做主，天王老子也管不着”。

所以在电影里，凡是老爷子看不顺眼的，甭管是儿女、牧师还是黑帮，统统给我一边凉快着，小心双筒猎枪伺候！

对了，美国人的枪文化还就是与个人主义的繁盛密不可分。

每一次美国闹校园枪击案的时候，总有些自以为是的人出来指出禁枪法令之所以不能通过，都是因为美国政府拿了军火商的钱。

美国政府可没有百年如一日愚昧老百姓的本事，枪不能禁，因为它是个人主义的根基，腰里的枪杆子没了，个人主义就死了，个人主义死了，美国也就不再是美国了。

把历史翻回到两百二十年前，James Madison在美国国会提出旨在保护个人自由的宪法修正案，两年后在Jefferson的支持下通过，即著名的Bill of Rights，其中重要一条就是不得侵犯公民持有武器的权利。

美国是一个没有过君主的国家，所以美国人也没有信任政府的传统，只有自己腰里的枪杆子才绝对可靠的安全保障。

当然，无限的个人自由是不可能构建“和谐社会”的，这一点咱的政治课本倒是没说错，错的是后边的结论：所以专政是必需的。

这是典型的畜生逻辑，因为这中间隐藏了一个默认的假设，即人人都是自私自利弱肉强食的畜生。

没错，这世界上是有些畜生，但同时也有很多“人”。

个人主义或是集体主义并不是区分畜生与人的界限。

东木头的角色就总是如此，一方面总是貌似冷若冰霜拒人于千里之外，另一方面又总是关注周围人群的一举一动喜怒哀乐。

平时冷若冰霜只是因为尚未触及其社会道德观念的底限，一旦这个底限被突破了，他会如同自己受伤一样义无反顾地拔枪相助。

叫警察？

这世界上有谁真的信任警察吗？

如果这世上只有一个“柯林特”，个人主义早就灭亡了；如果这世上有千万个“柯林特”，那就是无政府主义的乌托邦。

一直對Clint Eastwood的電影不帶感,因為他的劇本總是太嚴謹-嚴絲合縫,一點兒錯漏都沒有.這部當然也是,不僅劇中每個人,就連車\狗和勛章,都去了它們該去的地方.老爺子必須是劇中的不貳英雄,不費槍彈,以身殞命,不僅解救小朋友,還解救了自己.敘事令人嘆為觀止的規整,只是,太規整難免讓人覺得沒有驚喜.開篇葬禮先把老頭兒投擲到荒原-看不慣子孫的行徑,保持自己一套早就out of fashion的行為準則-真像Flannery O'connor筆下那些南方遺老,這個世界千變萬化,早都不是他們以為的樣子,人人都朝前洶涌狂奔,只有他還滯留在過去,對現實說三道四,滿腹牢騷,不想其實早成了所有人的笑柄.唯一的salvation其實是死.他的結局應該是默默的死在一個半夜起來喝牛奶的晚上,或者死于他那不斷咳血的絕癥,除了大狗Daisy沒有人知道這個孤老頭兒已經見了閻王,他的尸體會在長滿尸斑,爬滿蛆蟲,散出尸臭時被鄰居發現.至于那些令他無法釋懷的殺戮記憶,戰爭的勛章和照片,全部陷落,沉默如他的死亡-我想,這才是更真實的可能.就像我曾在公車上見過的與售票員大發其飆的老人-老子當年打仗的時候,你還怎樣怎樣怎樣呢....這些,被卡住的人吶.孤凄的晚年哪兒來另一場輝煌?他們牛x的過去早就沾滿塵埃,封存在不被開啟的箱子里.只是有人不甘于此,所以,這個倔老頭意外與鄰居苗裔小孩建立關系,陷入仇殺,并且,以身赴死,像一個真正的英雄那樣,salvation.必得一場轟轟烈烈的死,才能讓這孤絕悲戚沉默無聲的晚年爆發出光彩來-太催淚!!!催淚是因為故事太嚴密,嚴密到讓人輕易看出了某種虛幻性.老爺子老了......不是劇中的倔老頭,而是Clint自己.當年的牛仔,西部英雄,黃風獵獵,策馬狂奔....俱往矣.他必得感到了某種力不從心,才想要在故事里以這種方式獲得Salvation.每個人都會變老的.時代前進堪比光速.在這個日新月異的世界里,老人們都去了哪兒?他們以一種緩而又緩的節奏,被時代遠遠拋在后面,也許只能在電影中才能畫出驚嘆號-即便只是以悲劇的方式.希望Clint爺爺長命百歲,永遠活在他最好的年華里.

东木在片子里就是个老愤青，老伴死了之后什么都看不惯。

或者说他什么都看过了，战场上出生入死下来，生死可不顾，但秩序尊严是一定要维护的。

老无所依里，汤米李琼斯唠唠叨叨说，现在的社会怎么了，小孩染头发穿鼻环，为了骗一点社保杀人。

他不是见不得血，而是不明白这种杀人方式、赚钱方式以及娱乐方式，这不再是他习惯的世界了。

老一代美国人最讲独立性。

所以当东木儿子送他取物夹子建议他上养老院，是在暗示他老了不行了不能独立生活了，所以他气不打一处来；当孙女索要老爷车的时候，既在伤害他的独立性，又暴露出好吃懒做不劳而获，让他看不起。

儿子儿媳代表典型的中产阶级，温情脉脉自由开放的面纱下，透着自私懦弱。

老头和理发师之间唇枪舌剑，算是男人间的对话；其实老头喜欢苏，也是因为她不说软话，无论在流氓面前，还是在东木车上。

从相比之下，儿媳那种貌似温情的套话，包括牧师的说辞，都让老头讨厌。

为什么东木要帮陶呢？

其实，教陶手工活，给他介绍建筑工地的工作，送他老爷车（但是不能胡乱装饰）。

这些事体现了老头的价值，他还有用，不是弱不禁风不能自理；更重要的，陶的出现，给东木一个重新验证其价值观的机会。

苏说，她爸爸年纪大了太传统。

东木说，我也传统。

苏说，你不一样，你是白人。

这话挺有意思的。

老头的传统，在自己儿女那是过时，但在新移民那里，倒是正统美国文化，是酷了。

就是这份劲，撑着老头跑来跑去的，也算是士为知己者死了。

老无所依最后，汤米又是絮絮叨叨地说，做了一个梦，梦见爸爸了。

他的好时光都留在过去了。

在东木这辆老爷车这里，老底子的精神也留不住，只好丢给新移民了。

他的一个眼神，一个细节，一个不经意，在全片结尾的时候，还是把我的眼泪算出来啦。

'滚开我的草坪'是他拿枪对着欺负陶的那些流氓时的强悍有力的语言。

'我更像个亚洲人'是他在参加亚裔邻居家庭聚会时随意说的话.'你是个娘娘腔'是他对陶鼓励时说的反话,他希望这个亚洲皮肤的大男孩可以是他的儿子.'她很老了,她叫黛西'是他准备面临死亡前将自己爱犬托付给邻居时的话.'我的手上沾满了血,我脏透了,所以,今晚我才自己去'是他独自为陶前去复仇说的话.'有火么～我～我有打火机'是他用计谋报仇前最后的一句话～～最后的结局，出人意料，在影片塑造他在强势的气质中，添加的那些幽默，那些温情，还有最后的聪敏，EASTWOOD向我们证明了什么叫做真正的表演。