堕落街传奇第一季

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过三集再来读。

剧集是个大坑，文也长。

6000多字，哈。

注：1文中的“妓女”没有用“性工作者”，不代表任何贬义，只为表述简洁；2虽然不认可《堕落街传奇》这个带有译者主观判断的译名，为了方便大家理解，还是沿用了。

＊此处插入歌曲：Alicia Keys-Empire State Of Mind＊公众号里有最完整文章排版“The Deuce”，是纽约人称呼曼哈顿西42街的名字。

上世纪60年代美国法律允许色情业公开经营，这条街，特别是时代广场（Times Square）一带，“业态”最为繁荣。

《时代周刊》1976年的一期封面故事特写了色情业的蓬勃发展。

那期杂志称，原来边缘的、地下的色情家庭作坊，已经变成了开放的、野心勃勃的年销售额20亿美金的生意。

色情业已产业化。

由于同样出自HBO，几乎全世界都把《堕落街传奇》当作《权力的游戏》的接档侠。

但两部剧显然存在着很大区别。

《堕落街传奇》取材于真实故事，聚焦纽约70、80年代色情产业的发展。

该剧第一季刚开播就口碑大爆，众人皆看好它入围明年第70届的艾美奖。

目前它也已顺利获得第二季的续订！

主创的计划是3季，历史跨度14年：第一季写1971-72年，色情业的开端；第二季写 1977-79年；第三季写1984-85年，旧42街被市长科赫（Koch）关掉，行业瓦解。

我很佩服看过试播集就能写出整篇影评的人，因为其实第一集什么都没说。

众人翘首以盼的第一集，8月25日放出，近90分钟、一部电影的长度，却更像是抛砖引玉的“序”。

也难怪很多人抱怨节奏慢。

这节奏，看看编剧是谁就知道是怎么回事儿了。

《堕落街传奇》由名编剧大卫·西蒙（David Simon），和被《时尚先生Esquire》杂志誉为“华盛顿罪案世界里的桂冠诗人”的乔治·派勒卡诺斯（George Pelecanos）联手打造。

大卫和乔治之前曾有过辉煌的合作经验，一起缔造出了像《忧愁河上桥》、《火线》这样的高分剧集。

大卫和乔治大卫是记者出身，带有自身强烈的风格印记，他的创作素材多经过事实验证，怀抱时代使命感和历史责任感，以多线索多维度的事件探讨深层社会问题。

《堕落街传奇》就起源于找上门来的42街的一个老混混。

起初，大卫和乔治很抗拒去做一个关于色情业的项目，觉得没什么意思。

但在他们听了三小时这对双胞胎的故事后，都兴奋了，相约去外面抽了支烟……两人平时都不吸烟。

之后，通过采访经历过那个时代的A片明星、酒保、律师和记者，大卫和乔治得到了其他的故事。

大卫说，如果不把这个产业讲清楚，这剧就会变成《风月俏佳人》（Pretty Woman），这不是我们要的。

大卫和乔治找到的讲故事的角度是有点儿经济学的。

他们关注在色情业里劳资双方的关系；也就是说，当肉体被视为商品，钱、权将是怎样的走向。

谁获益？

整个儿社会在利益交换中又是扮演着何种角色？

皮条客间的对话，“产品”指妓女

皮条客教育大雨天不想去站街而想休息的妓女

所以，节奏慢是因为主创的作品风格本如此。

他们就像蜘蛛侠射丝一样，乍看下没有章法，接下来你就会懂那是一张网该有的支点。

扯上纵线，再从外而内织横线，复杂、多层，讲究稀疏密度。

当然，这么做的风险是会失去那些没什么耐心的观众们。

不止在这个剧里，我相信你也曾在其他场合听过有人讲这句。

那么，你有没有想过《双城记》的开头无数次被引用的原因是什么？

这段像宣言的文字，充满了语义矛盾，但语气肯定的句子，具有强烈的形式美。

人们轻易地就与之产生共鸣，每个人在任何时候听到，都觉得在说自己，在说现在这个时代。

对比里列举的极端情况：好、坏；智慧、愚昧；信仰、怀疑；光明、黑暗；希望、绝望；拥有一切、一无所有；直奔天堂、跌入地狱，让任何人都能找到合适的代入感。

狄更斯这个逻辑成立在于：的确，不同的人在同一个时代里的感受是可能完全相悖的。

有些人如鱼得水，有些人生不逢时。

你有没有想过在这个时代不如意的自己，若穿越到别的时间，会有截然不同的一番成就？

当对时代感到无能为力，既爱不起，又恨不动，那除了闭嘴是不是还可以做些别的？

最近因“中危拯救办”公众号中的一个理论受到了启发。

在不自由的环境里，是不是可以先试着在目前的空间里做出最大的成绩？

“中危拯救办”公众号把这个观点概括为“choose to be free”。

这是一个非常乐观且正能量的方向。

◣看剧里的Vincent，剧集开始时，他上大夜班、奔波于河两岸（可翻看上文地图）打双份工养家，两位老板对他的境遇都没有理解和同情。

家里是永远不着家的老婆，和沉迷于肥皂剧的岳母。

在街上他向持枪劫匪求饶，在台球厅屈服于老婆的男性玩伴。

不嫌事儿多的是，他还有个游手好闲的嗜赌哥哥，债主找不到人，就讨债到他头上。

够压抑了吧？

但继续看下去，你会发现Vincent在这样的世界里，走出了属于他的自由之路。

＊此处插入歌曲：崔健-新长征路上的摇滚＊公众号里有最完整文章排版他为打工的韩国餐馆找到了盈利模式。

他用“第一杯免费”的策略，低成本从街上获得新客，又用从街头橱窗得到的灵感执行到酒吧的服务层面，留住了喜欢看姑娘，又不屑去“上空酒吧”（服务生裸上身）的高级客源。

也因为这份打工工作的升级，他可以毫无顾虑地辞掉另家店的酒保工作。

他与讨债的黑手党达成分期付款的协议，并与担任管理建筑工地的妹夫牵上线儿，与大佬联手，为工人提供工资取现服务。

他们从取现服务中赚得手续费，想有现金度周末的工人也并不觉得损失掉的5%是受到剥削，可谓“双赢”。

接下来，因为管理才能出众，Vincent被大佬看中做一家败落酒馆的职业经理人。

善于用人的Vincent，聚集了一批得力助手。

他带领大家重新装修酒吧，改良了俗气的鸡尾酒单，并改放更时尚的背景音乐，再加上好人缘儿的积累，酒吧生意兴隆。

从第1集的疲于奔命养家，到第3集有了自己人和自己的地盘，Vincent已经有了质的飞跃。

（当然，依照主创的计划，他会继续成长下去）

若因形势被迫做出自己不要的事情，也就不叫什么“choose to be free”了，而只是懦弱而已。

难能可贵的是，Vincent的步子都出于主动选择，且遵循他的三观，简直称得上“堕落街”里的儒商。

Vincent选择不偷盗，尽管他急于解决财务问题；不为讨好警察献上女大学生，尽管他明白需要和警察搞好关系；不做皮条客，尽管妓女们都说他适合做这行；不做黑道，尽管岳父家就有现成资源。

要知道，皮条客和黑道，可在这条街的食物链上游。

就像他说的“I’m building something”。

每一集你都可以看到他垒砖的过程。

◣同样在奋斗着的还有妓女Candy。

Candy是剧里唯一一个没有老板（皮条客）的性工作者。

尽管这条街上的皮条客接二连三地过来游说，她都没有动心。

别的妓女说自己没有皮条客管着会犯懒，低声下气地跟剥削者道歉，奴性地辛勤工作。

Candy，这个单身母亲却具有持续驱动自我的坚毅，和保护自己的智慧。

在与处男交易时，男孩儿太激动，还没正式开始就结束了，又羞又气地嚷嚷着不公平，要再来一次。

“你跟别人做全套收40，跟我这样也收40，你根本什么都没做啊！

” Candy在得知对方是学生后，问，“那你爸做什么的？

” 男孩儿说，“汽车销售商。

” Candy说，那你想想，他会因为爽快的顾客而白送一辆车给他吗？

同样，这是我的工作。

” 男孩儿买账，取出外婆给的支票付了第二局。

有个接下A片活儿的姑娘临时有事，请Candy救场。

Candy在那里对拍片儿产生了兴趣。

她在片场好奇地问这问那，还偷拿了一盘带子回家研究。

Candy儿时的电影梦被激发。

而且，她认为这是一条通往自由之路。

她不想再在街上担惊受怕地卖身体，也不想让儿子和母亲看不起。

Candy的母亲

在Candy把母亲叫到一旁聊天时，Candy的儿子独自在餐厅玩着兵人，背景是和睦的四口之家她约业内人士吃饭咨询（就跟我们现在用“在行”app似的）。

对方以为她想做演员，但Candy拒绝了从30到600块的工资飞跃。

她不想赚快钱，也不想当明星，她想做创作者。

她要的不是生活费。

相信正在读这篇的，很多都是打工者。

想想看，20倍工资的诱惑。

可以问问自己，一边是遥不可及的梦想，一边是唾手可得的金钱——月亮与六便士，你会选哪个？

◣像Vincent和Candy这样坚定的前进，不同于“今朝有酒今朝醉”的生活哲学。

工人为什么宁愿拿到更少的工资？

因为他们太想及时行乐。

包括Vincent的哥哥Frankie也是如此：赌钱、嫖妓、酗酒、嗑药，耗费生命追逐所谓的快乐，边际效用一直递减，最后只剩自我麻痹的虚无。

“前头没有值得期盼的好事，身后也没有值得留下自豪的以往，就是无价值的流年，也所剩不多。

”◣这样坚定的前进，也不同于“得过且过”的生活哲学。

剧集里那些睁一只眼闭一只眼的警察和律师，为世事妥协地活在他们各自的角色里，“Another day, another dollar”，没有能力去改变，也就干脆躺下来随波逐流，该有的满腔热血都化为一声叹息。

◣另外，想说说女大学生Abbey。

依剧情的暗示，她的家庭出身至少是中产以上，但当发现了世界的荒谬性后，她决心脱离她的阶级，跳进底层的世界。

她与大学教授做爱。

从课堂上的勾引到女上位的姿势，很明显是主动选择。

完事儿后，教授却在她身下一直念叨，“我怎么这样？

我错了，我不该和你做。

” 她跨坐在教授身上，叼着烟，用从教授那里学来的哲学定义一一回击了教授的道貌岸然。

考试前夜，她帮想提神儿的同学买违禁药，警察出现，同学跑光。

被抓进警局的她，又被心怀鬼胎的警察带去酒吧。

第二天她退了学。

需要自力更生的她去找工作，看到满屋吸烟的男人推说自己有气喘不适合这个工作，出门就叼上了一只烟。

后来的电话销售工作也不顺利，做了两天后，甩手辞职。

回到嬉皮合租屋，和前同事打了一炮，醒来发现妈妈给的钱被全都偷光。

10块钱房租都拿不出来。

喝的是室友喝剩的麦当劳饮料兑生水。

＊此处插入歌曲：Alanis Morissette-Ironic＊公众号里有最完整文章排版Abbey的行为代表了另一种生活哲学：有舒服路不走，偏偏在每个路口都选择更泥泞的道儿，故意将自己置于无路可走的境地。

（当然，所谓的”坦途“也是出于主流价值观的判断。

）后来，她主动去找Vincent寻找打工机会，这也是她唯一一次没有痛快走掉的尝试。

Abbey的走了又回社会学家马克斯·韦伯（Max Weber）说“人是悬挂在自我编织的意义之网上的动物”，这也是人与动物和动物的根本区别之一。

所以，我们的每一步选择都表达了自己是谁。

怎么好意思始终陷在忧伤里，抱怨没的选？

今天看《天使之路》——美国内衣品牌“维多利亚的秘密”选中国模特的真人秀。

有些选手被打了低分或被淘汰后非常生气，冲着镜头骂“评委到底懂不懂啊”之类。

要知道，“维多利亚的秘密”只是一个品牌啊（还是正在走下坡路的品牌）。

不要因为单一客户的不认可就觉得自己受到了多大的贬损吧？

这个舞台之外还有很大很大的天地。

可以把上面的例子，当作一个隐喻。

要知道，这是一个最坏的时代，也是一个最好的时代。

叔本华的“一个人能做他想做的，但不能要他想要的”是有道理的。

搁置愤怒，把精力放回到你所要完成的事情上，那些可能是你做过的最好的事，且也最好是保持着这个观念去开始。

热血吗？

可惜这只是我们自己的解读，主创并不是想做一个励志剧。

当初看到70年代、曼哈顿42街这样的关键词，我以为《堕落街传奇》是献给唐纳德·特朗普（Donald Trump）的策划，以求龙心大悦。

毕竟，42街正是川普的发迹之地。

1975年，川普以很低的价格收了42街上邻近纽约中央火车站的一家破旧旅馆，于1980年重建为君悦大饭店（Grand Hyatt），成为他房地产事业上的重要里程碑。

著名的川普大厦，也是在邻近的街区。

显然，犯了以己度人的毛病……英国《卫报》的记者曾问到这个问题，“性爱革命、法律上改变猥亵定义、色情业的兴起，和川普发家的时间和地点契合，这是巧合吗？

结果，别说献礼了，编剧大卫和乔治，都是川普的超级黑粉。

乔治跟记者说，如果希拉里是男的，现在早当选了（“There’s no doubt if Hillary Clinton had been a man, she would be president now.”）。

Simon says drily: “Growing up is a phrase I would not use about the president of the United States.I don’t know where he grew up. I have no explanation, I have a million explanations, for this man and what he lacks as a human being. Certainly he’s misogynist and his understanding of sexual equality is minimal and he’s drawn to him an incredible reservoir of anger against women and against people of colour. There’s a lot of anger out there in American society; he’s drawn all of it to him and he’s weaponised it. It’s interesting.”（这段大卫讲川普的言辞相当激烈，我不翻译了，有兴趣的就看看～）从访问中，可看出在美国，政治同样会影响艺术创作。

《堕落街传奇》的试播集其实拍摄于2015年。

编剧大卫说，若川普做总统，他们得扔掉原有故事构想的60%－65%。

所以当政局动荡、大选结果不定的时候，主创决定干脆等大选完了再开拍。

这个决定帮HBO避免了1.2-1.4千万美金的损失。

“Misogyny”（厌女症），在主创和主演接受的不同访问中，被反复提及。

主创的本意是将“厌女症”摆上台面，探讨美国色情业发展50年来给两性关系带来的冲击，并顺便将剑锋指向白宫里的那位“厌女症患者”。

编剧大卫认为色情文化影响了男人、女人看对方的方式，也影响了卖东西的方式，从啤酒，到车，到牛仔裤。

色情文化是深深扎根于我们的文化之中的，即使你没有消费色情，也一定消费了它的逻辑。

尽管大卫承认他并没有方法去证明这个结论。

像《火线》表面上写毒品，其实在写种族；《堕落街传奇》表面上说色情业，其实在写性别问题。

所以，这肯定不是一个励志故事，而是批判和反思。

这种对色情业否定，或说中立的态度，直接影响了剧集的拍摄风格。

主创们刻意控制使剧集中的色情段落不美、乏味，纯工作性质，而不是表现出性兴奋。

因为他们认为必须拍出他们想表达的（“you have to show what you’re talking about.”）。

当然，也有观众认为将“色情业”和“厌女症”绑在一起说事儿非常可笑，猜测这只是编剧们为了反对川普而硬拗出来的。

理由是：虽然早年的A片的确不怎么美、有些女人被利用了；但别忘了被利用的也有男人。

如今情况又有所不同，女色情明星的收入比男性多，只要工作努力，就可以赚很多并早早退休。

这位观众认为编剧大卫这种言论更像是个老保守派（美右派，代表资产阶层和社会保守势力），而不是他标榜的对色情行业有了解的自由派（美左派，代表中产阶级和平民阶层）。

我必须得说，以上的言论不无道理。

虽然主创的野心很大，但从目前为止剧集的表现来看，我不是很理解这个创作动机。

也许主创在媒体上如此频繁地diss川普，只是想吸引注意力以提高收视率？

如果主创真的想批判厌女症和种族歧视，为什么不用主角Vincent去体现，反而让他的言行显露出物化女性和轻视亚洲人的态度？

难道不担心主角光环让一切事与愿违吗？

主演詹姆斯·弗兰科（James Franco）倒是在采访中透露过，大卫会“杀死”他的主角。

所以，拭目以待。

鉴于主创在采访中表现出的摇摆不定的态度，与前后矛盾的观点，我觉得剧集的未来并不稳定。

“I think in some ways you can get lost in either being too puritan or too prurient in this piece and what you have to do is basically attend to the why, the why of how this comes to be. That’s what makes it a grown-up story.”（From 编剧大卫）不管怎样，《堕落街传奇》目前只有3集放出。

角色们仍在成长，今后怎样谁也说不好。

我也很好奇。

＊此处插入歌曲：David Bowie-Cygnet Committee＊公众号里有最完整文章排版

《堕落街传奇》是一部编剧主导的剧集。

也就是之前提到的大卫和乔治。

由于色情业题材的特殊性，当直男大卫和乔治开始创作的时候，就意识到这艘船一定要上来大量的女人，如果以男人视角来做，肯定会出事。

(“We realized, to try to do the story, two middle-aged straight guys, it just wasn’t going to work with just us,” Pelecanos told UpRoxx’s Alan Sepinwall.) 于是，他们找到了女导演米歇尔·迈凯伦(Michelle Maxwell MacLaren)来定调子。

米歇尔·迈凯伦曾经参与执导过《权力的游戏》、《行尸走肉》、《绝命毒师》。

她导演了《堕落街传奇》的试播集和季终集。

饰演妓女Candy的玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal），也参与了剧集的制作。

玛吉可以说是好莱坞关系户了。

她出生于洛杉矶，父亲是得到过艾美奖提名的电视剧导演兼制片人，名编剧母亲站上过金球颁奖台，弟弟是名演员杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）。

很佩服她在《堕落街传奇》里为角色而做的形象上的牺牲：毫不掩饰的衰老、自然的胸部、没有马甲线的肚子……演出70年代的流莺浑然天成。

玛吉为这个角色做了很多准备，包括去拜访A片女星Annie Sprinkle，及阅读色情业相关书籍，例如Tina Russell写的”Porno Star”。

我非常喜欢玛吉表演中的细节，特地摘出三段做代表：1，对色情电影业初起野心

2，小心翼翼的渴望

请注意那个紧张的吞咽3，被拒绝后的失望

摸耳垂寻求安全感，眼睛含泪大主角詹姆斯·弗兰科则是三年前就跟编剧大卫聊过这个剧，并跟大卫说自己想导。

当时大卫不置可否（ “I don’t know dude. You might be the guy who does everything, but I don’t know。

”），后来还是决定让他试试。

目前我们看到的第三集就是弗兰科拍的，之后还会有一集。

弗兰科在2011年曾因《127小时》（127 Hours）被提名奥斯卡“最佳男主角”奖。

如果你看他的IMDB页面，会发现他是个相当勤奋的人，每一年都有大量的工作完成。

弗兰科还曾在做演员8年后重新回到学校学习电影。

并且，也一直在积极尝试负责表演外更多的工作。

他说马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）描绘70年代纽约的《穷街陋巷》（Mean Streets）、《出租车司机》（Taxi Driver ）、《愤怒的公牛》（ Raging Bull），西德尼·吕美特（Sidney Lumet）的《热天午后》（Dog Day Afternoon）和《冲突》（Serpico），加上《法国贩毒网络》（The French Connection）——都是他年轻时的“教科书”。

他也是编剧大卫的粉丝，非常喜欢《火线》。

自从读了一本叫“Difficult Men”的书，电影演员弗兰科对电视业产生了兴趣。

在《堕落街传奇》，他终于实现了他的梦想，担任了主要角色（还分饰两角）、导演，及执行制作的工作。

刚巧现在流行的网剧《白夜追凶》也有主角是“双胞胎”的设定。

潘粤明同时饰演了兄弟俩，一个警察、一个嫌疑犯。

大概因为要强化兄弟俩的差异性，警察那个角色始终有一种绑手绑脚的僵硬感。

反观弗兰科的表演，你会感觉他在《堕落街传奇》里饰演的兄弟俩都是自然、放松的，只是不同人而已。

另外，从现实的角度讲，一个人当然不可能分裂成两个角色同时演对手戏，又不是孙悟空，只能靠影视技术去做障眼法。

在《白夜追凶》里，你能看明白导演和摄影是怎么运用替身和镜头的错位，让两个人同时出现。

但，《堕落街传奇》的团队，真的把两人同镜做出了魔术效果，让人看不明白。

例如下面这个出拳镜头：

资源的投入，分“里”和“面儿”。

在美学上，《堕落街传奇》参考了一些老电影的画面，例如1972年的《超飞》（Super Fly），和1976年的《出租车司机》（Taxi Driver ）。

左：《出租车司机》；右：《堕落街传奇》

上：《出租车司机》；下：《堕落街传奇》从各种细节入手，结合CGI特效，搭建出一个可信的70年代纽约曼哈顿42街，给了感觉一个物质形态。

涂鸦、垃圾、霓虹灯，高犯罪率、色情商店……说不尽的42街，既肮脏又诱人。

纽约娱乐业起落的历史几乎都可以浓缩到这条街来体现。

如今，“the Deuce”，已变成“New 42st”（新42街） 。

再怎么怀念70年代的它，都回不去了。

像我，也很想再看看90年代的西单北大街，和2000年前后的成府路（五道口）。

你有没有怀念的街？

♥ 感谢FIX字幕组♥ 参考资料：微信公众号：中危拯救办野山的呼唤：脱胎换骨西42街 美国游记Sophie Gilbert: The Deuce Is David Simon's Best Work Since The WireDavid Smith: David Simon: ‘If you’re not consuming porn, you’re still consuming its logic’Christina Radish: James Franco on ‘The Deuce’ and David Simon’s Three-Season PlanGregory Wakeman: Maggie Gyllenhaal on Trump and why ‘The Deuce’ is more vital than everCharles Bramesco: The Deuce review – David Simon's 70s porn saga is a dazzling achievementOlivia B. Waxman: The Deuce and the Real History of Why the Porn Industry Flourished in the ‘70sAddie Morfoot: ‘The Deuce’ Creator David Simon Explains Why Now Is the Perfect Time to Look at Misogyny in the Porn Industry如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～点击下面链接 看更多时代大背景下的人性东德男色间谍细节解密《使女的故事》性工作者组队斗技，燃！！

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片子的色调和质感深深烙印着时代气息，我强烈的热爱这种味道。

不同行业不同人物在这个独具风情的纽约堕落街上悉数登场，每个人物如此的鲜明，如此相似却又如此不同，相似的生活，却不相同的人生。

皮条客们穿西装革履，拄拐杖，穿金戴银，开上豪华的凯迪拉克，游走在堕落街上，是那时那刻最风光的人物。

他们找寻富有特色的妓女作为自己赚钱的工具，训练他们乖巧听话，答应保护她们，这种“保护”更像是一种洗脑式的掠夺，给了软弱的妓女所谓的安全感，换回剥削的权利，“想要控制她们的身体，就先要控制她们的思想”，这份“保护”脆弱无力，当妓女真的出事或陷入窘境时，其实皮条客无能为力。

可为何如此多的妓女需要皮条客呢？

或许不够勇敢的妓女也需要依赖感和认同感吧。

为大象腿鲁比的逝去感到难过，站街即将退出历史舞台，妓院才是主角，而大象腿无能为力，妓院没有她的位置，独特的她只有通过站街才能被某些有特殊口味的人看到并需要。

鲁比就这样躺在了堕落街上，如此悲凉，却又如此正常，似乎是过去站街时代的一个句号。

洛瑞是虚荣而胆怯的，或许这就是她的性格弱点吧，拍电影获得了更多的收益从而被CC无比重视，期待她日后的命运。

艾比为何要放弃大学和原本富裕的家庭生活，选择来堕落街当文森特的酒吧服务员，或许可以理解。

讨厌虚伪和背叛，感觉堕落街的生活真实而苦闷，却喜欢，大概就是对操蛋生活的宣战吧。

桑德拉是一名想要呈现完整的堕落街给大众的记者，她带着正义而来，想要揭露这一切，改变这一切，可这又是如此无力。

我欣赏她不顾一切的勇气，但也无奈她不了解人性。

凯蒂一定是剧中的女主角。

站街时代选择了独立，自己照顾自己，不需要皮条客的剥削和保护，难免会挨揍，却依然坚强。

终于偶然的机会，进入了原本讨厌的拍电影工作中，却有了意外收获，从而卸下假发，从新出发，这种出发是一种对自我选择清醒的认知。

面对如此丧的生活，大概女儿是唯一的动力吧。

我喜欢文森特，如此多见利忘义的男人堆里，他是极少有的具有责任感和信誉的人，也是少有的不只顾自己的人，经营酒吧很有一套，聪明却坚守正义，很有男人味儿。

当然也喜欢他的哥哥弗兰奇，弗兰奇是浪荡不羁的，没有责任感，没有义务，热爱自己，热爱自由，让人迷恋。

文森特值得信赖和依靠，弗兰奇值得崇拜和喜欢。

我喜欢这些人在堕落街中生活的样子，如此丧，却如此活着。

生活如此的操蛋，如此糟糕，如果活的顺从，活得迷茫，就真的是在耗尽生命。

我喜欢在其中清醒的人们，凯蒂、文森特，他们活得通透，活出了原本就在消耗的生命里应有的样子。

这些女人，是繁华的城市下面，阴暗的存在，却也是最需要被保护的群体，每天晚上需要准时上班不得旷工，也不可以拒绝接客。

因为不想工作，导致被凌辱。

这一幕，相信看到的人都会压抑，女性看到会落泪。

这部剧在刻画纽约街头色情产业的同时，是不是也可以引发人们的深思？

在金钱、色情等欲望的面前，人们的本性应该何去何从？

纵容欲望的是自己，能杀死欲望的也只有自己！

只有克制住欲望，才能塑造自己！

所以，请不要只为了大尺度来看这部影片，就像编剧大卫·西蒙所说：“该剧想讨论的，是当一个社会只剩下逐利时，意味着什么？

所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产品同时又被产业塑造的人物。

想到几个标题，《皮条客的日常》《手把手教你开妓院》《奋斗史:站街女自学成才当上女导演》等等，都只写了其中一条线。

此剧平易近人一点都不复杂，每个人都没什么心机，好坏都写在脸上。

看起来缺少了解谜的快感，但是过程一点都不无聊，总有人会突然死掉，嫖客总有各种不安常规出牌的表现，整个剧老老实实地讲色情行业的发展变迁，塑造一批人物，不要戏剧化，证明了同样可以很好看。

sex尺度很大，你问我有多大，我也不好形容。

看的过程中我想如果有一天我们天朝能这样，那就证明古中国文化中羞于谈性的文化，以及把性神秘化，把性美化的传统，在往日常化的路上，前进了一大步。

当然，此剧仍然在刻画当时物化女性，女权低下的现象。

形象最丰满的人物不是付兰兰，是蝙蝠侠女友。

剧中人问她，你这么聪明怎么会沦落到这种地步的？

我也很好奇，因为她足够聪明，又不懒，一出场就那么悲催，实在无法理解。

好在她抓住影视行业色情片发展的大好机会，迅速起飞。

她的穿衣风格能明显看到地位的提升。

或者说，服装是能最迅速虚构身份地位的手段。

老老实实描写一个时代众生相的剧，还有《大西洋帝国》。

希望这部剧能一直拍到和年代同步。

今天聊聊美剧《堕落街传奇第1季》。

片名The Deuce Season 1 (2017)，别名红灯禁区 / 灯红酒绿风月场 / 平分艳色 / 特殊产业链 / 堕落之王 / 蓝色艳街 / 糜情岁月 / 一探尻竟 / 人间堕天使 / 情欲帝国 / 成人的世界 / 情靡夜总会 / 花柳巷 / 欲海情天之堕落街传奇 / 站街总动员 / 刺激1975 / 妓战 / 妓高一筹 / 站街风云。

本剧由HBO台制作，未成年不要观看。

美剧《堕落街传奇》发生在上世纪70、80年代的美国纽约。

在42街第七大道和第八大道之间的街区曾有一个绰号，叫“40-Deuce”，也就是堕落街的意思。

当时，这里以高密度的廉价电影院而闻名，影院里专门播放色情电影。

《堕落街传奇》聚焦的是美国纽约色情业，故事自然要事无巨细地表现当年的“辉煌”。

堕落街并不仅是播放色情电影这么简单，随之而来的还有大量妓女、皮条客、帮派、黑警。

本剧想要探讨的是，当一个社会只剩下逐利将会多么可怕，通过色情业发展为例，向观众展示一个光怪陆离的时代。

70年代的堕落街每到夜晚就变得繁忙起来，街边是一排排的色情电影院，而不是百老汇的演出。

司机们都会放慢车速，通过窗口和站街妓女做交易。

每个角落散落着毒品交易。

现在看来，肯定无法想象那种场景。

本剧就带着观众领略那个年代的风情。

“腐兰兰”詹姆斯·弗兰科（Frankie Martino）在剧中一人分饰两个角色，扮演一对双胞胎兄弟文森特·马蒂诺（Vincent Martino）和弗兰基·马蒂诺（Frankie Martino）。

他们将从籍籍无名的酒保成长为纽约色情业大亨。

马蒂诺兄弟的故事受到真实故事启发，只不过换了名字。

剧中的故事真真假假，大家姑且这么一看。

HBO台别名“黄暴污”，最为著名的就是搞事，加上本剧拍摄的主题就是上世纪美国色情业，剧中的尺度可想而知。

剧中除了腐兰兰的成长线，还有多名站街妓女的人生历程。

他们身上发生的故事均十分惊爆，为爱鼓掌、为钱鼓掌是他们生活的主旋律，他们也丝毫不会为裸露身体而害羞。

神剧《火线》的编剧大卫·西蒙（David Simon）担任本剧的编剧、制片人。

据《纽约时报》报道，大卫·西蒙会见了一名不愿意透露姓名的男子，男子表示自己和他的双胞胎兄弟在70年代是时代广场酒吧和妓院的黑帮门面。

可以说，这个男子不仅塑造了双胞胎兄弟，也奠定了整部剧的基础。

大卫·西蒙还表示：“有些事情发生了，有些事情没有发生，有些事情可能发生了，但所有的事情都有可能发生。

这是唯一的规则：所有的事情都有可能发生。

”（Some of it happened, some of it didn't happen. Some of it might have happened. But all of it could have happened. That's the only rule. All of it could have happened. ）

《堕落街传奇》一共三季，第1季故事从1971年开始。

第二季故事从1977年开始，第三季从八十年代初开始。

全剧用三个不同时间段表现色情业发展全貌。

不过也带来一个穿帮镜头。

剧中有多个场景“Mello Yello”的广告，但这种饮料直到1979年才发布。

本季共有8集，弟弟文森特·马蒂诺开场只是一个籍籍无名的小酒保，在一家并不好过酒吧里过着并不顺心的日子，老婆还整天和各种社会青年厮混。

哥哥弗兰基·马蒂诺到处借钱滥赌，所有人都在找马蒂诺还钱。

路边是大量的皮条客，带着各自的妓女站街揽活。

也有像艾琳·坎迪·梅雷尔(Eileen ‘Candy’ Merrell)一样单干的妓女，没有皮条客提供保护收益全归自己，也要面临更高的风险。

在卷入黑帮、黑警等元素后，黑帮一边开设妓院，一边安排黑警清理街道，站街女被赶离街道。

勤勤恳恳的马蒂诺也成功开设妓院，开始挖掘人生第一桶金……

年轻妹子洛里·麦迪逊（Lori Madison）负责全剧最开始的镜头，担负着让人眼前一亮的重要作用。

原本剧组邀请梅根·福克斯（Megan Fox）扮演这个角色，但由于这个角色需要裸体，梅根拒绝了这个角色。

色情业大亨蓄势待发，多线程叙述行业传奇。

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这部美剧最大的感受就是极近真实的描述了70年代的美国纽约，经济略显低迷，性、毒品、枪支以及酒吧等夜生活是当时纽约的主流文化，也就是在这个时期，hiphop音乐开始发展壮大，所谓时代造英雄。

Vincent作为一名酒保，凭借对这一行业的热爱和敏锐洞察力以及诚实本分的为人，外加老婆出轨哥哥整日赌钱欠债的家庭压力，在遇到伯乐Rudy之后，赢来了自己事业的高峰，经营起一家收益尚可的酒吧，在创业过程中也遇到了情商智商和颜值都在线的姑娘Abby，可以说在当时社会生活的还算不错。

有朋友说vin有些固执，可能说的是vin后来始终不肯接手Rudy的妓院生意，即使那会让他暴富起来。

我却觉得vin这点正是他的优秀所在，做人做事有原则有底线，原则和底线之外的坚决不碰。

站街女的生活遭遇占据了本片大部分篇幅，确实让人同情，因为钱因为家庭或者真的因为喜欢这一行业吧，她们大都跟随皮条客，被压榨剥削无法反抗，只口怎么收费半口半操怎么收费等等悉数明码标价，可是人们常说的婊子无情戏子无意在这却不成立，至少这些站街女们都是有情有义的，比那些当人一套背人一套的所谓正派人士强出不止一点半点。

其实我最喜欢的不是vin，而是他的垃圾哥哥frank，我喜欢赌，那么我就赌，无所谓居无定所，无所谓终日被追债生活，any time我对人生咧嘴笑，fuck everybody!如果你想了解70年代的美国纽约，你想知道hiphop音乐为什么带有毒品、枪支、妓女这些词汇，就来看这部剧吧。

特别辛苦、高危的职业，下雨、月经也要工作，可能会遇到暴力、无赖、变态的皮条客和嫖客，会遇到警察，会被关起来一段时间，甚至会付出生命的代价。

但是赚钱挺快的，每晚100美元甚至更多。

不止一次在美国影视作品中看到主人在听留言。

挺实用的机器，算得上是居家必备。

不在家或者没空接电话的时候用答录机不会漏接，这样不是挺好的吗。

从来没见中国影视作品中出现过电话答录机，仿佛这种机器从来没在中国销售过。

为什么在中国不普及呢？

为什么中国女性不用棉条而用卫生巾？

而美国女性用棉条而不用卫生巾？

我去过的中国超市、商场里都不卖棉条，只卖卫生巾。

不止一次在美国影视作品中看到或者听到棉条，却从来没听说过卫生巾，仿佛卫生巾在美国不存在一样。

为什么卫生巾在中国这么普遍？

棉条挺实用的呀，为什么不在中国大范围使用？

怎么说呢, The deuce像风雨多年的海浪。

看似平静，其实真正的风暴在海底下默默酝酿。

Season 1腐兰兰一人分饰两角，Vincent和Frankie两个人不同的眉眼之间褶皱的多少都演绎的极其清晰。

Maggie和腐兰兰两人作为功成者，后者本可去安然抱着奥斯卡在家里睡大觉，但是选择全裸出镜，去挑战这个在世界范围内都极具争议得题材，“色情”题材是电影中必不可少的元素，但是站街女很少有完整的艺术作品去提及。

堕落街这一条街就几乎囊括了whore这个群体下所代表的行业规则。

两位主演为了艺术献身令人致敬。

糖姐将prostitute的风情摇曳，颓废淡然，指点lori从事porn shooting时那种融入骨子里的自如，让人们抛弃她遥远的身份。

她变成了candy。

付兰兰一人分饰Frankie and Vincent

糖姐Maagie Gyllenhaalpimp的事故圆滑，像毒蛇一般穿梭于暗流涌动之下。

黑人作为street culture的领头羊不得不提，Rodney，CC，larry，reggie带领的不同team，一个人代表了一种风格的“daddy”。

记得很清楚，season one里面Abby问过为什么Darleen回到老家摆脱Larry强制性苛刻卖淫要求时，为什么不放弃这种出卖肉身灵魂的工作。

Ashley说，因为“pimp is just like your dad, husband. They love you for the way you are.Not who you tryna be.”（大约如此意思）

Pimp CC刚将lori骗上车 肉体交易，舍弃自我。

灵魂漂浮上空，俯瞰肉体做着肮脏交易，内心麻木，离开城市，远离生活，在黑夜低下头的时候，她们才能抬起头。

晃动的乳房是生活的充气筒，张开的双腿又何尝不是向世事缴械投降。

她们可怜吗？

不。

small town girl初到big city，社会的险恶给她们一个巴掌，扇到社会底层，一入泥潭她难退出啊。

生活得继续，卖肉群体们的也是。

有的时候，社会标签化的力度真是厉害啊。

在这个阶级在70s已经极其分化严重的美利坚，hookers即使放弃肉体的放逐，也是始终徘徊在阶层边缘的人物。

就像《摆渡人》一书中那游荡在荒原的恶鬼一样，本能已经是撕咬啃食了，hookers重复简单的机械运动意义又在哪里？

这群女人，她们迎着大风，起舞翩翩，脸上的泪痕还能看见清晰滚落脸颊时，那样轻描淡写。

Thunderthighs被嫖客扔出窗外时，她的舞姿是何等凄美。

楼下看客们又是如此的轻蔑，她们的生命还不如花蝴蝶，对于pimp来说，多一个少一个只是数量问题。

皮条客对于hookers的态度和她们挣钱多少成正比。

这个群体不是近现代的产物。

自从人类社会雏形出现后，就有出卖肉体的交易。

而堕落街的女人们，是一群在狂风中起舞的勇敢的人们。

TO Deuce

图出水印

You wanna fuck somebody, fuck somebody.Same goes to me.No questions asked, all right?Nobody owns anybody.We just lay our heads down in the same place and enjoy each other when we do.

电视剧海报美剧和英剧的尺度日渐大开已经不是什么新奇事，《权游》的席卷全球已经让多数观众对香艳的场景见怪不怪，加上女性赋权运动的热浪，英美影视剧制作越发青睐于挖掘、展现女性的生存状态，像《使女的故事》、《女子监狱》还有新近才出的《我的天才女友》即是此类。

政治正确只是诱因之一，播放量等于金钱的市场衡量标准才是影视公司制作此类剧的最大动力源，受众的喜好发生了巧妙的转变，女性的被压迫和被物化以及由此而来的抗争与独立是大众的新偏爱。

而色情服务，这个旖旎引人遐想，又往往处于舆论风口浪尖的行业，实在是最好不过的引爆点。

所以，英剧《名姝》与美剧《堕落街传奇》的诞生也就顺理成章，前者侧重于老鸨间斗争的你死我活，后者则侧重于描绘70年代纽约色情行业的群像。

影视剧鄙视链中向来是英剧高于美剧，但即便有被剧迷喷的风险，我也得实话实说，作为同类题材、同时也是2017年同年出版放映的《堕落街传奇》第一季的水准比《名姝》第一季高出的可不止一星半点儿，尽管豆瓣评分相同，都是8.4。

首先，剧情设计上当初追剧一时热，现在回过头来看，《名姝》的的看点除去两个老鸨撕来撕去，以及刻意营造的猎杀游戏变态感以外，真没其他了，两姐妹的强行内耗也有点让人摸不着头脑。

但《堕落街传奇》不同，它铺开的很广，却又层次井然，嫖客、站街女、皮条客、同性恋、黑帮、酒吧运营者、警察、风化组......凡是堕落街群像中存在的部分都粉墨登场，几乎每个方向都有一条线，而且和主线剧情不相上下，彼此交织成一张网，相互推动，配合时间跨度的延展，显示出各色人等在社会变化浪潮中的褪色消逝亦或是重获新生。

这种人随时代争短长的纵向写实描写也的确在剧情的发展过程中带出了题名所说的传奇色彩。

《名姝》大概就输在这里，它的时间线是横向的，跨度不大，时代变化感相对弱，而且聚焦点很小，从两家妓院切入也不是不可以，但它没有映射时代的野心，局限在了两个老鸨的私人恩怨上，放弃了对一整个时代社会下层妓女们面貌的着墨。

更加可惜的是，切入点已经很小了，《名姝》还是没能在剧情上有所精深，主线写着写着就散了，其它支线也是，很多时候都是为了剧情而剧情，转折突然。

第二季尤其明显，大姐夏洛特和伯爵夫人的百合线生硬的简直叫人有些尴尬。

再者，在人物塑造上《名姝》里的人物在设定和表演上都有所欠缺，大多数属于“快餐”一类，可能当时初看会觉得惊艳，但看完以后基本记不起这个人做了什么、在她身上发生了什么（我是这样），即便是给我留下印象最深的鸨母玛格丽特，我也只是记得她的一些零碎片段，完全没能盖过之前《罗西与苹果酒》里她所扮演的母亲的角色给我带来的冲击。

电影《罗西与苹果酒》剧照而HBO向来以大尺度闻名，所以才有“黄暴哦”的外号。

《堕落街传奇》两季延续它一贯的作风，什么都露了，第二季随着对PORN片制作过程揭露的扩大，开放尺度更上一层，《名姝》满屏的挤胸与之相比还是清纯。

但大尺度归大尺度，《堕落街传奇》中的人物，尤其是女性人物，并没有因此而被掩盖自身形象的内在亮点，反而称得上皮相与内核相得益彰。

剧中的站街女，无论Ruby、Candy、Lori、Darlene、Ashley等等，其形象不能单以正邪来评判（第二季中完全的正面女性人物Abby反倒是被弹幕吐槽最多的），她们仿佛就是生活本身，为了拉嫖客，她们可以衣着暴露在夜间的霓虹灯下卖弄风情的游荡；也可以迎合顾客进入另一种角色，上演强#戏码，只多给20块就能平消怒气；她们会嫉妒新人的年轻和皮条客对某一人的偏爱，但又相互帮扶，故意说些关于生理期的恶心话，来帮生病的妓女暂时避开皮条客的催促与压榨。

她们精明却又愚笨，有时也坚守自己的一些东西，哪怕在别人看来是无谓的。

Ruby坚守自己的名字，最恨人因为她肥胖而叫她“象腿”，她坚持了，然后被推下楼摔死； Darlene即便人前装作无所谓，但心底始终介意别人会发现某部自己出演的porn片，她和Lori不一样，Lori为之欣喜骄傲，而她惶恐不安，她坚守那点可笑的自尊，最后选择离开； Ashley始终在底层，即便她后面回来，衬了眼镜，像个女学者，但却一直没能扬起头颅真正高傲的做人，她介意，为自己的过往耿耿于怀，因此她坚持不再让妓女们继续接受皮条客的盘剥，最后被人发现死在垃圾箱里......至于Candy，无论是人物设定还是她的演技，都是全剧最大的惊喜，其支线的精彩程度已经超越主线，几乎自成天地。

弹幕一开始对其“下垂严重”的恶劣评论，在后期完全被“我喜欢这个女人”所取代。

但无论对哪个人物，该剧都表现出了极大的克制，尽可能的按照生活的情理去拍摄。

所以你会看到，第七集里无有背景的黑人餐饮店的服务生Stretch枪杀虐待妓女的皮条客后一直等到第二季才出现，因为他蹲了五年监狱；

服务生仗义枪杀皮条客你也会看到第八集Candy去医院探访接受电击治疗的同性恋弟弟，但这样的场景全季只出现过一次，先前完全没有提及她弟弟的存在，只因为这集Candy听到拍porn片的导演表示出对同性恋的厌恶受了触动。

而她之前没有去是因为从第八集起她才真正走出成功的第一步，看见新世界的大门为她打开，这时她说的那番话于人物要强的设定而言才合情合理、具有力量......这部剧克制到了只有活着的人才能继续演下去，而死去的，像湖面不经意间卷过一个浪花，隐没后，再无声响。

她们的出现、生活、消失，没有任何多余的渲染，就算有时被提起，也只是在活着的人身上，在偶尔路过某个熟悉的地点时，发一声“我还记得”的感叹。