导演:何自强
主演:王青,李可
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2016
简介:故事发生在一个古装戏剧组中,为了追自己的男神林一凡进入剧组的新人化妆师米游是一个神经大条的女生。作为林一凡的粉丝,米游面对男神经常做出一些啼笑皆非的举动,与此同时,诛仙世界梗中的碧瑶残魂为了躲避诛仙剑气的追捕逃脱到人类世界,并且选中米游作为载体。反派通天教为了获得诛仙剑阵和碧瑶残魂,让头目乾云化身为剧组小演员童童..详细 >
最后儿女们打包了一堆桌子椅子离开的场面挺搞笑的
不惊悚,很好笑。“美洲纳粹文学”。独裁的传播逻辑就是吸血鬼咬人:人都怕吸血鬼,但人都想被咬了之后获得一些永生和飞翔的技能点。给撒切尔夫人一个吸血鬼身份是非常拉美的行为。骂的就是又资又独裁还伪装成一个自由民主外表的家伙。最精彩的是末尾:他们都不知道皮诺切特最宝贵的财富是那些他收集的手稿:拿破仑书信,达尔文日记……锐评角度直指文化产业。导演脑洞和锐评能量都很足。不做功课的话这种恶意就会转移到观众上的电影。
哈哈,每天都能看到新的老年段子
这个故事告诉我们,只要与魔鬼妥协,就可以获得财富和自由,正义的力量是弱小又滞后的,但你不能背叛魔鬼,否则会受到惩罚。至于第一步要做的,就是不断努力获得接触魔鬼的资格。
这设定很让人兴奋。如果是吸血鬼的话,那各国、不同时代的独裁者都可以连宇宙。人类儿女争遗产有啥好看?让全世界的独裁者联合起来呀
如果想要空谈,让男人来,如果想有所作为,让女人来,撒切尔一出来真是让人哭笑不得……贪婪欲望是会传染的,种子再次埋在年轻人心底,这是这个魔幻现实故事的核心,几百年前在法国被终结的东西真的彻底消失了吗?也许我们一直没有走出那个制度,有趣的是片中形容权利和财富,用的是偷而不是抢。拉雷恩摆脱现实改编的桎梏,玩的挺high,黑白画面,古典音乐,欧洲宫廷范,加上一些迷影时刻,突出复古又新潮的质感,讽刺性强,台词妙语连珠,虽然结尾显得很乱,空间和各人诉求都没说明白,但还是挺喜欢整体这个调调
4.0,一出政治寓言戏剧,编剧功力了得,摄影也很出色,演员都很对,推翻智利后的独裁者原来是个吸血鬼,也可以理解为吸血鬼家族的家庭悲剧,只是套在一个政治的背景下,前三分之二的女声旁白原来是英吉利的撒切尔夫人也是她的吸血鬼母亲
别忘了山谷里寂寞的角落里吸血伯爵也有春天……
这片太虚张声势了吧。
形式上很新颖也很另类,然而不喜欢。
最后拿女权来收汁?
只看到改写历史的得意与戏谑,本质也是一种对权力的追逐与宣泄
拉雷恩把独裁者和吸血鬼做了勾连,这联系连比喻都算不上,因此如何在两者间说出新意成为主要看点。在这方面影片没有令人失望,开片就从主题引出意识形态与血之间的高概念,帝国殖民者的血香甜可口,底层劳工的血辛辣难咽,完全从独裁者视角出发,将人类史分为左右分明的两条,再用吸血鬼与天主教之间的对立作主线,让一个同时肩负历史清算者、宗教代表、身份自反的修女穿插其中,修女引出的是独裁者的虚无主义如何处置的问题,导演甚至找了一位和《圣女贞德蒙难记》几乎一模一样的演员扮演修女,其实拉雷恩还是在写保守主义狂热背后的经济账,本片无论神鬼人,都在围着钱转,优点至修女蹒跚学飞,在空中美妙的舞蹈结束。但导演还是处理不好这么多议题的收束,结尾的潦草在前面铺张那么大那么飞后更加显眼,最后观感和举重若轻的《他回来了》也就打平。
同样入围本届奥斯卡的《永恒的记忆》(制片人正是《伯爵》导演),也是在书写智利过往的血泪。《伯爵》终归超脱了吸血鬼版《继承之战》+《修女艾达》,常规的吸血鬼譬喻(无论是真吸血鬼,还是子女这般的吸血鬼),叠加苏联、英国、美国的人与事,还有对宗教、爱情、两性的揶揄,在智利历史上凿出许多入肉的指爪。美术相当出彩,El Conde穿越山水都市,Carmencita凌空自由翱翔,都美得夺魄。要是更有趣,更凶狠,更癫狂,更新奇就好了。三星半。
导演掌机
三星半,对历史的审视配上一个吸血鬼的外壳确实新颖,始终对那片土地的深爱,片中修女首次飞向天空可以说是年度片段了!高光时刻,对权力与金钱的贪婪是人类都无法避开的难题。
本以为是讲皮诺切特的,没想到真就是讲吸血鬼的。那些所谓的形象互文,掩盖不了文本的羸弱。视角散漫,几乎没有一场完整的戏,讽刺全靠造型,而精彩的台词,一个预告片就剪完了。若文本的重心放在一个窃贼般的父权养出一群贪欲的孩子,这倒是有戏可图,而它终究只落为结尾的造型,空洞的表述,那么它就不成故事,重要的不是结果,重要的是呈现它的方式。撒切尔的出场属实难绷,但逻辑匮乏终究成就不了意淫,这很像简中听床师,他们无趣的原因不在于真相与否,而是忽略了重要的事:重要的不是嘲弄皮罗切特,而是回忆阿连德;重要的不是任人宰割的历史雕塑,而是遗失在政治话语中的人道辉光。
就怕吸血鬼文艺化,政治化,再加上黑白色的,有点搞不明白要讲个啥,是不是得熟悉智利历史才行?240919//
4.3 这种政治明喻,政治人物奇观化如果上价值就是非常无聊的拍法,如果说诺兰的一些电影是理工科的高潮,这部就是人文社科的高潮吧
拉雷恩“皮诺切特”三部曲的新晋姊妹,看似是卸下了历史重担后的“粉墨”登场,实际却显得很是卖弄且不够轻盈,一方面认为文本大可不必如此浅显的与历史人物做强关联,若单以“嗜血伯爵”为形象符号贯穿历史与全片,这场围绕瓜分“伯爵”遗产的血腥闹剧或许在激发观众对时代联想的同时,更能凸显讽刺力道;而另一方面,旁白身份即最后“伯爵之母”的亮相,戏剧效果之精彩又必然依托于剧本对历史人物的直接强关联,或许前后两种方式怎么结合一下,会得到一个更具观赏趣味,又充满魔幻现实色彩的黑色政治喜剧
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最后儿女们打包了一堆桌子椅子离开的场面挺搞笑的
不惊悚,很好笑。“美洲纳粹文学”。独裁的传播逻辑就是吸血鬼咬人:人都怕吸血鬼,但人都想被咬了之后获得一些永生和飞翔的技能点。给撒切尔夫人一个吸血鬼身份是非常拉美的行为。骂的就是又资又独裁还伪装成一个自由民主外表的家伙。最精彩的是末尾:他们都不知道皮诺切特最宝贵的财富是那些他收集的手稿:拿破仑书信,达尔文日记……锐评角度直指文化产业。导演脑洞和锐评能量都很足。不做功课的话这种恶意就会转移到观众上的电影。
哈哈,每天都能看到新的老年段子
这个故事告诉我们,只要与魔鬼妥协,就可以获得财富和自由,正义的力量是弱小又滞后的,但你不能背叛魔鬼,否则会受到惩罚。至于第一步要做的,就是不断努力获得接触魔鬼的资格。
这设定很让人兴奋。如果是吸血鬼的话,那各国、不同时代的独裁者都可以连宇宙。人类儿女争遗产有啥好看?让全世界的独裁者联合起来呀
如果想要空谈,让男人来,如果想有所作为,让女人来,撒切尔一出来真是让人哭笑不得……贪婪欲望是会传染的,种子再次埋在年轻人心底,这是这个魔幻现实故事的核心,几百年前在法国被终结的东西真的彻底消失了吗?也许我们一直没有走出那个制度,有趣的是片中形容权利和财富,用的是偷而不是抢。拉雷恩摆脱现实改编的桎梏,玩的挺high,黑白画面,古典音乐,欧洲宫廷范,加上一些迷影时刻,突出复古又新潮的质感,讽刺性强,台词妙语连珠,虽然结尾显得很乱,空间和各人诉求都没说明白,但还是挺喜欢整体这个调调
4.0,一出政治寓言戏剧,编剧功力了得,摄影也很出色,演员都很对,推翻智利后的独裁者原来是个吸血鬼,也可以理解为吸血鬼家族的家庭悲剧,只是套在一个政治的背景下,前三分之二的女声旁白原来是英吉利的撒切尔夫人也是她的吸血鬼母亲
别忘了山谷里寂寞的角落里吸血伯爵也有春天……
这片太虚张声势了吧。
形式上很新颖也很另类,然而不喜欢。
最后拿女权来收汁?
只看到改写历史的得意与戏谑,本质也是一种对权力的追逐与宣泄
拉雷恩把独裁者和吸血鬼做了勾连,这联系连比喻都算不上,因此如何在两者间说出新意成为主要看点。在这方面影片没有令人失望,开片就从主题引出意识形态与血之间的高概念,帝国殖民者的血香甜可口,底层劳工的血辛辣难咽,完全从独裁者视角出发,将人类史分为左右分明的两条,再用吸血鬼与天主教之间的对立作主线,让一个同时肩负历史清算者、宗教代表、身份自反的修女穿插其中,修女引出的是独裁者的虚无主义如何处置的问题,导演甚至找了一位和《圣女贞德蒙难记》几乎一模一样的演员扮演修女,其实拉雷恩还是在写保守主义狂热背后的经济账,本片无论神鬼人,都在围着钱转,优点至修女蹒跚学飞,在空中美妙的舞蹈结束。但导演还是处理不好这么多议题的收束,结尾的潦草在前面铺张那么大那么飞后更加显眼,最后观感和举重若轻的《他回来了》也就打平。
同样入围本届奥斯卡的《永恒的记忆》(制片人正是《伯爵》导演),也是在书写智利过往的血泪。《伯爵》终归超脱了吸血鬼版《继承之战》+《修女艾达》,常规的吸血鬼譬喻(无论是真吸血鬼,还是子女这般的吸血鬼),叠加苏联、英国、美国的人与事,还有对宗教、爱情、两性的揶揄,在智利历史上凿出许多入肉的指爪。美术相当出彩,El Conde穿越山水都市,Carmencita凌空自由翱翔,都美得夺魄。要是更有趣,更凶狠,更癫狂,更新奇就好了。三星半。
导演掌机
三星半,对历史的审视配上一个吸血鬼的外壳确实新颖,始终对那片土地的深爱,片中修女首次飞向天空可以说是年度片段了!高光时刻,对权力与金钱的贪婪是人类都无法避开的难题。
本以为是讲皮诺切特的,没想到真就是讲吸血鬼的。那些所谓的形象互文,掩盖不了文本的羸弱。视角散漫,几乎没有一场完整的戏,讽刺全靠造型,而精彩的台词,一个预告片就剪完了。若文本的重心放在一个窃贼般的父权养出一群贪欲的孩子,这倒是有戏可图,而它终究只落为结尾的造型,空洞的表述,那么它就不成故事,重要的不是结果,重要的是呈现它的方式。撒切尔的出场属实难绷,但逻辑匮乏终究成就不了意淫,这很像简中听床师,他们无趣的原因不在于真相与否,而是忽略了重要的事:重要的不是嘲弄皮罗切特,而是回忆阿连德;重要的不是任人宰割的历史雕塑,而是遗失在政治话语中的人道辉光。
就怕吸血鬼文艺化,政治化,再加上黑白色的,有点搞不明白要讲个啥,是不是得熟悉智利历史才行?240919//
4.3 这种政治明喻,政治人物奇观化如果上价值就是非常无聊的拍法,如果说诺兰的一些电影是理工科的高潮,这部就是人文社科的高潮吧
拉雷恩“皮诺切特”三部曲的新晋姊妹,看似是卸下了历史重担后的“粉墨”登场,实际却显得很是卖弄且不够轻盈,一方面认为文本大可不必如此浅显的与历史人物做强关联,若单以“嗜血伯爵”为形象符号贯穿历史与全片,这场围绕瓜分“伯爵”遗产的血腥闹剧或许在激发观众对时代联想的同时,更能凸显讽刺力道;而另一方面,旁白身份即最后“伯爵之母”的亮相,戏剧效果之精彩又必然依托于剧本对历史人物的直接强关联,或许前后两种方式怎么结合一下,会得到一个更具观赏趣味,又充满魔幻现实色彩的黑色政治喜剧