法医宋慈

本季故事從上一季的夏威夷換到了意大利西西里，除了富婆Tanya之外，全部是新面孔。

西西里上的“白蓮花度假村”迎來了新一批遊客，酒店經理Valentina嚴陣以待。

這群遊客里，有帶著助理Portia來度假的Tanya，她丈夫Greg已經提前來酒店等她匯合。

Greg對Tanya出來度浪漫假期還帶著助理非常不滿，Tanya不得不命令Portia不要出現在他們夫妻兩人眼前。

還有Bert、Dom和Albie祖孫三代。

他們祖上是從意大利移民到美國的西西里人，所以這一次對他們來說，既是度假更是尋根。

Dom在來之前就約好了本地姑娘Lucia過夜，Lucia帶著自己閨蜜Mia一起過來，打算好好賺一票。

Harper和Ethan夫妻倆跟著Ethan大學好友Cameron和Daphne夫妻倆一起來度假。

Cameron是典型的華爾街人，是從小就過著優渥生活的富家子。

Ethan則是科技新貴，和當律師的妻子Harper還沒適應富人的生活方式。

他們所有人都開開心心地到來，但在這風景如畫的西西里，他們心情卻越來越不美麗。

Greg號稱因為工作上的急事要離開兩三天，Tanya卻聽到他悄悄和人打電話說情話。

Greg走後，Tanya只能拉著Portia混日子，卻偶然認識了在這里度假的有錢老gay Quentin。

Quentin邀請Tanya去自己的莊園玩，他侄子Jack則和Portia打得火熱。

Tanya原本糟糕的假期似乎迎來了意外的轉機。

Portia原本到處躲著Tanya和Greg，於是在機緣巧合下認識了Albie，年齡相仿的兩個人非常談得來，Albie喜歡上了Portia，甚至邀請她加入自己和父親爺爺的外出遊玩。

但在Greg走後，跟著Tanya的Portia認識了和書生氣的Albie完全不一樣的浪蕩子Jack，她漸漸被Jack吸引。

然而，在Quentin豪宅里，Tanya漸漸發現事情不對勁，他對自己的殷勤似乎並不是表面上這麽簡單。

同時，Portia也逐漸發現Jack身上的疑點。

Albie在被Portia放鴿子後，遇到了在酒店閑逛的Lucia。

看著Portia和Jack粘在一起，Albie醋意大發，也拉著Lucia卿卿我我，甚至共度良宵。

但第二天早上醒來後，面對伸手要錢的Lucia，Albie這才意識到她是個妓女。

他更不知道的是，Lucia前幾天晚上還是和自己父親Dom過的夜。

Lucia成功讓Albie心動，讓她當自己和父親爺爺一起尋祖的翻譯，看著兒子和Lucia在一起，Dom內心十分復雜，但又不敢向兒子承認自己壹來意大利就招了妓。

Harper、Ethan、Cameron和Daphne這兩對小夫妻的假期看起來波瀾不驚，但底下卻暗流湧動。

Harper極為看不上Cameron和Daphne，對丈夫要求自己態度好一點也很反感。

但同時，她卻忍不住被Cameron吸引。

某一天，Daphne拉著Harper去參觀某個莊園，臨時決定當晚住下。

那一晚上，Harper得知了Daphne對婚姻對丈夫的態度，暗自得意於自己對他們倆的猜測沒錯。

但第二天回到酒店，她卻在丈夫Ethan床邊的沙發上發現了一個避孕套包裝。

Harper和Daphne離開那一晚，Cameron拉著Ethan把Lucia和Mia帶到房間里尋歡作樂。

Ethan面對Mia最終堅持原則，什麽都沒做。

而Cameron和Lucia睡完醒來卻發現自己沒有足夠的現金付錢。

發現避孕套的Harper自此陷入消沈中，不斷暗示丈夫，但Ethan卻堅守為兄弟保守秘密的諾言，什麽都沒說，這讓Harper疑心更大。

就在兩人把話說破後不久，Ethan卻開始懷疑Harper和Cameron有一腿，他成為了那個陷入疑問中的人。

和上一季一樣，在這個風景極美，對普通人來說是少有度假機會的地方，這幫富人卻沒一個是開心的。

劇中的Tanya堪稱white privilege代言人。

她出生於巨富之家，一輩子都被寵著被保護著，沒有經歷過任何真正意義上的困難，她對現實世界一無所知。

如果去掉財富，她就是一個脾氣古怪、腦袋空空、胸無點墨且毫無任何生活技能的中年婦女。

但就是因為她身後的財富，她可以壹輩子活在自己的泡泡里，一輩子被人照顧，不用擔心任何後果。

Portia這個角色的加入很有意思。

她看起來是來玩的客人，但同時，其實和酒店里的員工，甚至與Lucia和Mia一樣，都是為這些富人服務的，這種混亂的定位再加上原本就沒多少人生經歷，Portia的整段旅程都是一團糟。

Bert、Dom和Albie這三代人則顯現了不同時代的男性對女性不同的輕視。

老派的Bert就是傳統上的大男子主義者，把女人看成男人的附屬品。

Dom看起來好像深愛妻子，但忍不住不停地出軌。

他看起來哪怕對花錢雇來的Lucia也客客氣氣，但對女性的物化是刻入骨髓里的，所以永遠無法維持一段正常的關系。

相比之下，Albie作為新時代受過良好教育的男性，他和父親爺爺似乎完全相反，是個徹底的ally。

他會禮貌地問Portia自己是否能吻她，他不滿於父親對母親對婚姻的所作所為。

但另一方面，Lucia完全不高明的伎倆就讓Albie馬上陷入了到“拯救迫不得已出賣身體的可憐女生，帶她逃離魔窟，幫助她從良的救世主”角色中。

正是傳統上的男性凝視讓看起來思想先進的Albie輕易掉入陷阱中。

但到最後，他寧可在某種程度上犧牲母親的幸福，幫父親撒謊，換來一大筆錢去完成自己“英雄氣概”的故事。

所以他仍然是不需要為自己行為付出代價的富人群體中的一員。

他大可以帶著自己“英雄氣概拯救落難少女”的幻覺離開西西里，回到美國後，當他繼續過著自己衣食無憂的生活，對自己的privilege依然毫無意識時，Lucia就是他人生經歷中的一個點綴，一個讓他滿足自我的道具。

對Lucia來說足以改變生活的5萬歐元，對Albie來說不過是懊惱了幾分鐘的東西，對著Portia一句“她騙了我”就輕描淡寫地過去了。

說到Lucia，另一個出場不多的角色Jack也是一個層次很豐富的角色。

和Lucia一樣，他也同樣不得不出賣自己來爬出原生環境的泥沼。

他也和Portia很相似，看起來是來享受假期的一員，其實卻也不過是為這幫富人服務的人，是他們可以隨意處置隨意丟棄的工具。

但他和她們倆不同的是，相比仍然對未來懷有希望的Lucia，Jack對自己的出賣更徹底，他對自己的人生已經幾乎無法做出任何選擇了。

而和仍然毫無意識的Portia比，他更現實得多，很清楚自己在這個世界上的位置。

Cam和Daphne以及Ethan和Harper這個四人組就更有意思了。

Cam和Daphne是出生就很好的“老錢”階層，所以他們早就習慣了任何事情都不怎麽需要考慮後果的生活，他們對婚姻的態度就是縮影。

表面來看，他們是一對感情非常好的夫妻，孩子都兩個了仍然成天粘在一起卿卿我我。

但這個表面之下，兩個人都把婚姻當成遊戲，只要維持表面上的和美，私底下幹什麽都沒關系。

而在婚姻之外，他們也並不在乎自己生活圈之外的東西，樂於活在富人的泡泡裏，覺得一切都是理所當然的。

剛富了沒多久的Ethan和職業女性Harper則不同，他們出生於普通階層，對普通人世界的運行規則了然於胸，也早就習慣了要靠自己努力且處處小心謹慎才能過上好日子的生活。

但Ethan事業上的飛躍讓他們倆忽然被推入了模式的富人世界，這個世界的運行規則和他們熟悉的那個世界又恰恰是很不一樣的。

他們身上仍然有著濃厚的中產氣息，他們對現實世界焦慮，遵守著那些富人世界里根本不需要在乎的規則，卻沒意識到在這個世界里，危險來自完全不一樣的地方。

所以在西西里，對Cam和Daphne來說，這不過是又一次普普通通的經歷。

Daphne樂於當Cam的搭檔，而無論是Ethan的錢還是Harper的肉體，對Cam來說也不過是他人生成績單上兩個小小的勾，得到的話，是第二天就可能拋之腦後的錦上添花，得不到更是馬上就能遺忘的東西。

但對Ethan和Harper來說，當他們選擇和原本並不是一路人的Cam和Daphne一起度假開始，就表明了他們已經做出了選擇。

雖然這段經歷足以毀掉他們的婚姻，但同時也能成為他們適應富人生活的里程碑式事件。

他們入門了。

和上一季的Armand不一樣，這一季酒店經理Valentina主要是和Mia與Lucia互動，對這幫富人客人來說，她幾乎完全是個背景板。

但這個角色也並不是那麽簡單她雖然幹著服務業，但和人打交道的本領並不高；她深櫃，喜歡手底下的女服務員，但其實完全不懂怎麽和女生打交道。

正如Lucia所說的，Valentina不懂什麽是“快樂”。

然而，這幫客人的到來帶來了Lucia和Mia，Valentina的生活也就此被打亂。

所以表面來看，《白蓮花度假村》是帶著一點懸疑，講述度假生活的喜劇，但內核來說，每一次都是通過度假村來將富人和普通人放到一起，用表面雲淡風輕的方式講述其實並不輕松的階級故事。

和上一季一樣，要說整一季故事裏發生了什麽大事，其實也沒有。

每個人都幹著符合他們習慣和認知的事情，看起來也都沒什麽大不了的，但就是這些事情交織在一起，最終醞釀出了一件“大事”。

上一季，Armand失去了生命，殺死他的Shane卻無事一樣地登上了回家的飛機。

這一季，有些富人仍然不需要考慮後果，不需要成長，他們走的時候和來的時候完全沒有任何區別；有些得到了某種程度上的happy ending；有些人則永遠留在了西西里。

本季這個結尾真的太棒太棒了，這個死去的人物是大家都沒猜到，但又其實完全說得通的，無論是故事上還是作為“黑暗喜劇”的搞笑效果都達到了，非常厲害。

本劇是一部非常獨特的作品，可以說是把“意料之外情理之中”發揮到極致，沒有任何一個角色是簡簡單單的單面人物，每一個人都層次豐富有的是故事的人物，最終拼出了這麽一個不走尋常路的故事。

说句实话，我觉得美剧已经进入了套路时代。

不太懂这些美国有钱人去到一个风景优美的地方，还有各种猜测出轨、找应召女郎，这么美的风景不够看吗？

是嫌活的太长还是？

第一季因为制作精美，配乐超级出彩，整个节奏把握犹如一种讽刺小文非常舒适，让人觉得还是有的看，虽然已然是在迎合观众的猎奇品味。

印象最深就是两个白痴姐妹花，整个用着父母的钱喷着父母的虚伪，然而自己连挽救一下当地男孩都做不到，简直是虚伪至极。

第二季的确是更黑暗更绝望，殊不知这种也是对观众猎奇心理的一种迎合，不给所有人留活路，只能把人性写的让人心生厌倦。

斯坦福的傻白甜帅哥，编剧让他救风尘，然后讽刺他傻。

生活在网络时代的小助理，诚实表现出我们每个人的虚无，编剧让人浑浑噩噩轮回。

富婆谭雅，因为童年缺爱，一辈子游走在抓爱稻草中疯狂试探，编剧让她毁灭。

出行四人组，编剧也要让他们绝望，互相出轨才能拿捏住婚姻。

总之，没有一个清爽的人。

富人们因为虚无而堕落，底层人民因为要往上爬而堕落。

资本主义社会已然如此晦暗，那我们生活在发展中国家的人是不是可以彻底撕掉遮羞布为所欲为？

但编剧可能忘了，人还有一个叫底线的东西，不知道美丽国的人有没有。

总之，吃不上饭的就别看吃撑的人各种作妖了吧，我们的人性没有那么幽深，我觉得人生仍有活头，人性依然有救，没有那么多细思极恐和辗转反侧。

这些窥探富人阶层的暗黑剧，何尝不是对我们心理的拿捏，装作一副很幽深的样子，其实满满套路，看看就好，如果非要从中总结出来什么，我只能说，可能我们又掉入了另一种看似很“深刻”的奶头乐。

我的观感是第二季比第一季好看，每个角色都非常吸引人，情节设置地也好，并且没有给病态的角色留什么转变啦大团圆啦之类余地，看的非常爽。

看的时候其实有在想，为什么这么吸引人，可能是这些角色身上在各自亲密关系里的人格障碍特质太明显了，以至于看完好多天我都在回味。

人格障碍是基因缺陷，后天的环境具有触发机制，当然如果一个人正常的人格部分足够强大是可以抵消或者通过正向关系中的学习和觉醒逐渐将人格障碍的部分弱化掉的，但导演给我们呈现了这样一盘精彩的“病态绘本”，让我不吐不快了。

先声明我不是专业搞心理的，就我知道的部分输出一下吧，非要死磕考究学术问题可以去问专业心理医生。

如果看完下文后发现身边人或者自己有相关的人格问题那绝对算导演的功德无量。

1.哈勃&伊森——焦虑依恋+回避依恋共生体，低阶npd&血包共存这两种型号凑一块算是天生的死循环组合，不出问题还好，出了问题永远不可能好好沟通。

哈勃：偏执症人格障碍+强迫症+隐性npd，呈现：焦虑依恋哈勃的外表有精英律师的罩子，内里实际是个小女孩。

她时刻为对方是否对自己忠诚焦虑，表现在哈勃和伊森这对夫妻身上的特点就是，性生活节奏不和谐但也就这么过；严密监控伊森账单银行卡，确保对方忠诚；通过向卡梅隆夫妇炫耀立自己在家庭中的威风。

当闯入者达芙妮夫妻进入他们的生活时，窗户纸就破了。

在哈勃外出度假的一晚后，回到酒店发现沙发上的避孕套，开始n段连环逼问。

并非始作俑者的伊森当然无辜，无辜当然就要否认，这是本能，但这在哈勃看来是狡辩。

焦虑依恋型的人是这样的，怀疑、质疑、不沟通、离不开。

隐n的表现在于贬低卡梅隆夫妇，却没正视过自己婚姻中的问题；当着自己丈夫的面勾搭卡梅隆，并归结为自己是被背叛后的受害者。

伊森：回避型人格障碍+被动攻击型人格，呈现：天选血包反观伊森，在没出pc这事之前看得出他在亲密关系中是忍让（回避）的状态，他不会主动挑起争端，性生活节奏不和谐也任由它去，反正曾经和谐过， 反正自己可以跑步+撸管。

可是这是夫妻关系，不是你一个人过家家好吗？

你这么会解决问题，你可以自己过的，但他不能，回避依恋的人在关系中普遍有一种“找妈”的心态，他需要的是“仍旧维系着”带来的安全感，为了这个可以牺牲一部分自我。

长久的情绪压抑换不回来等值回报，他和卡梅隆作为曾经的大学朋友，竟然能在早就知道对方总是先于自己对自己感兴趣的女生下手的前提下，还能在多年各自成家后携手同游，这种被动攻击型人格特质是天选的npd（自恋型人格障碍）血包。

（ps：伊森这个角色的演员选的真好，天生受气包的模样）总结：我对这一对的观感还好，彼此是中产世界里的普者，他们只要互相锁死，不太会蔓延和伤害到其他人，甚至哈勃身上的npd特质竟然表现的不那么惹人烦，她更像是个刚被打开新世界大门的小孩，还有那么一点点点天真的底色。

接下来的卡梅隆夫妇就不一样了。

2.卡梅隆&达芙妮——自恋型人格障碍（显性npd&隐性npd），高阶npd&血包共存这一对真的太好看了，尤其是达芙妮这个角色的塑造属于中后期爆破式的好。

这一对的杀伤力和攻击性巨大，道德沦丧者的典范，属于放在任何让他们能够产生嫉妒和比较的关系里都会生根发芽的吸血组合。

卡梅隆：典型自恋型人格障碍（显性）+反社会人格从大学时卡梅隆应该就看到了自己不如伊森，于是就从先拿下对方喜欢的人下手，极强的嫉妒心让他通过虐待身边人的心理达到操控；十分喜欢炫耀，他召hooker时说自己最不缺的就是钱，结果一千五的买春费隔了一万年才给，他就是要拿捏；在外塑造完美妻子的同时将她物化成美丽的“生产机器”；性权力的操纵者；崇拜权力的同时又蔑视一切。

年轻时候吞噬伊森，婚后吞噬老婆，亲密关系里的毒蛇。

显性npd世界里只有自己，他者全都是陪衬，行走的空心人。

达芙妮：隐性自恋型人格障碍+表演型人格+解离适应为什么说达芙妮这个角色好看，因为她作为显n卡梅隆的妻子，已经在长期的相处中适应了这种模式，她有过一点自觉的部分，但是很快被依赖性吞噬，她夸张的表现，嘴上的炫耀，好妈妈的人设，都是一种隐n通过塑造虚假形象对自己进行保护。

大多数女性隐n倾向于做身体交易，甘愿以弱者姿态出现，通过做受害者的形象操控对方。

“每个人都有秘密不是吗？

”达芙妮通过出轨和生私生子来对抗显n丈夫，就像拳头打棉花上，对方压根不在意，反而她为自己被操控又做了一枚筹码。

达芙妮的空心状态是调整后的解离适应，可以理解为，我要活下去，我不得不这么做。

她和卡梅隆过分膨大的自我不同，她是极度缺乏自我根基的人，她牢牢地让自己活在一个当寄生虫的世界里，这种人不需要觉醒，任何自说自话的“觉醒说辞”都是巧言令色。

这一对高阶共生的npd是活脱脱地把伊森夫妇当成血包在摧毁。

总结：虽然我觉得这一对塑造的非常精彩，但是现实生活中如果遇到这种组合，或者任何的npd人格的人都请远离，有多远离多远，别把自己献祭成待宰的羊，多接触正常的、有温度的、有人味的人才能感受到世界的善意。

3.祖孙三代——代际创伤传递，不值一提的男权产物爸爸：性瘾者这个组合设计地也很巧妙，通过一对卖春的姐妹做了一个完美的串联。

爸爸是个性瘾者，他控制不了自己，多次出轨给老婆和女儿造成很大的创伤，这一次他带老爹和儿子旅行，依然没把握住自己的老二花钱买春，嘴上说着反思，下体却很诚实，很典型的中产里的权力和钱拥有者常见的行为。

他提到自己搞不好夫妻关系里有一部分的责任来自于老爹曾经也是个不咋地的人。

不过他底色不坏，能在交易市场里一手交钱一手交货，挺讲原则的。

儿子：救世主+依赖性这个儿子挺颠的，他和姐妹花之一露西娅睡了，觉得两千块钱的过夜费是对对方的侮辱，但不觉得转头问亲爹要五万块钱，把自己塑造成救世主的身份救赎露西娅是侮辱。

活脱脱一个未经世事屁股上没长几根毛的可爱小子。

这次旅行最大收获就是学会买春，未来可期。

爷爷：自恋+偏执爷爷年轻时候也算是纵横捭阖的人了，上了年纪去西西里度假，同时带着儿子孙子去寻亲。

他们仨穿得人模狗样的去寻亲却被撵狗式地赶出来的桥段笑死人，全剧最好笑的部分了。

老头子你到底是在自恋个锤子啊，你那不值一提的“家族荣耀”被击碎一地。

总结：为啥说爷仨儿是不值一提的男权主义产物，可能因为他们代表着这个群体里的大多数吧。

当我们去讲女权主义的时候，他们是沉默失声状，不是他们不反驳，而是他们是规则制定者，你看见有那个皇帝去反驳过，都是想听就听，不想听就杀。

所以延伸一下，这爷仨呈现出的是典型的男权视角下的女性状态，对女人，可以买（对妓女无愧疚感）也可以有爱（对妻女有愧疚感），他们的世界门儿清。

4.谭雅——创伤综合体谭雅——边缘性人格障碍（bpd）+依赖性人格障碍（dpd）+表演型人格障碍➡️创伤综合体整个两季的白莲花里，我最同情谭雅，她的底色有纯真和可爱的部分，她的人格障碍是一个人在童年就遭受创伤后的综合表现。

她母亲生前带给她极大的焦虑与不安，她不相信关系，但她又必须依赖关系，就像她和母亲的共生存在一样。

虽然母亲的异性关系很糟糕，但她是谭雅的精神支柱。

在第一季里，谭雅抱着母亲的骨灰去度假村，恨不得让每个人都感受到她喷薄欲出的悲痛，极具表演性。

第一季里遇到“开错门”的葛瑞格就忘了要投资的疗愈师，迅速与之结婚是谭雅的依赖性人格的表现；第二季里不停换助理，并对小助理一会儿依赖一会厌恶；对葛瑞格紧紧抓住，又因担心对方离开，让自己情绪坐过山车，是边缘型人格极端情绪的表现。

总结：我同情谭雅的原因里有一部分是同情那个遭受创伤但处于权力弱势方的童年的她，这是很无力的部分。

喜欢她的另一个原因是她身上如影随形的公主病，塑造地特别真实，能看出来她是被富养大的，母亲给她留了一大笔遗产，让她可以一直保持公主病直到死。

5.露西娅&米亚我没给这一对卖春姐妹花找人格障碍，可能因为我对她俩也有一定的感情因素。

这两人是本季中同样精彩的一笔。

很久之前，在看寺山修司的电影《上海异人娼馆》时我就感叹过，每一个妓女都像哲学家。

这对姐妹花在本季中像一面游走的镜子，照出度假村里所有角色的假面。

身体交易是她们生存的方式，她们身上有边缘人为了生存的奸诈，比如露西娅欺骗爷仨组合里的爸爸，用他的卡给自己买东西；米亚想趁机拿下钢琴手时对同性恋女经理的威逼利诱；她们只要认为自己被需要就会找机会真的让自己成为需求关系中的一员。

综上：其他几个不是特别典型的角色就暂时不讲了。

能看出来导演看遍烂人后依旧对世界抱有一丝温暖和希望，他没有让小助理和侄子进行底层互害，他没批判姐妹花，甚至还有一丝对她俩的欣赏，反倒是把那些有钱有权人的底裤扒了个精光。

这个狗逼的病态世界可能不适合用正常的方式面对。

一如他在结尾中的讽刺：这个病态的世界会继续运转，看看谁是笑到最后的人。

相比起前作，编剧的立场比第一季更加鲜明：无论是直男还是gay，相比起女性，他们显得太虚伪可悲。

先说亚裔男和金发白男这对“表面兄弟”，两人看似关系不错，曾经是耶鲁大学的室友，现在又结伴度假。

实际上，两人既是男性同性社会同盟，会替对方打掩护，隐瞒偷吃的事，又视彼此为竞争对手：异性缘、事业、身材、结婚对象，他们永远身处于小型的斗兽场之中，白男会抢亚裔男的暗恋对象，又嫉妒亚男的事业有成，不满于他不再是二人中的上位者，而亚男在事业逆转之后，在好兄弟面前说话也硬气了，当对方有求于他时，为此暗自得意。

故事的最后，二人之间的暗流涌动化作惊涛骇浪，亚男觉得白男和他的妻子有染，内心忿忿不平，而他化解怨气的方法就是以牙还牙。

于是，在互相勾引了对方的妻子之后，他们的关系恢复如初。

兄弟妻，诚可欺，兄弟情，纯扯淡。

这样的结局无疑极大地讽刺那些浸淫于有毒的男性气概的传统顺直男，这一切正如白男妻子所说，“他们自以为在做重要的事，其实只是孤独地游荡。

”直男不行，那女权男又怎么样呢？

本剧给出的答案是，也不行。

当然，相比起其他男性角色，剧里的女权男阿尔比已经算是不错，他反感传统的男性气质，不耻于老一代男性对于男性权力的主张和男性幻想，他为此否定了《教父》这样的经典电影，认为男人对于电影的喜好只不过是在怀念父权盛行的黄金时代。

听完他的割席暴论，祖父和父亲两位老白男面面相觑，心想大孙子/儿子怕不是读书读傻了，怎么莫名其妙说起男人坏话来了。

除此之外，得益于良好的教育，女权男对于各种非二元性别的理论和父权社会对于女性的系统性剥削等等也是张口就来，俨然就是个正义使者兼社论精英。

不过换个角度想，这一角色设定也相当讽刺。

因为日常生活中的男性在任何领域都不吝于自己的懂哥本色，他们习惯于夸夸其谈，喜欢彰显权威性。

就像没人比男人更懂卫生巾一样，剧里也没人比女权男更懂女权。

最典型的，就是当他得知自己的约会对象其实是个妓女时，他皱着眉表示他并非想赖账，而是认为嫖娼行为是对于女性的剥削。

这番话说得很漂亮，既表达了对女性的同情，又表达了要和其他男性割席的意愿。

而露西亚也连忙表示，他可以不用付钱，毕竟她很喜欢他，双方可以继续保持“单纯”的异性关系。

直到大结局，阿尔比的虚伪才终于暴露出来。

他向父亲提出交易：他找母亲帮出轨的父亲说好话，父亲给他5万欧，让他去拯救露西亚。

说到底，他的良善之举仅仅是为了把“救风尘”进行到底——一种源远流长的、令男人难以抗拒的传统英雄救美戏码，一种试图以个体之力对抗系统之恶的“伪赎罪行为”。

事实证明，嘴上说得再好听的女权男骨子里也还是传统顺直男的那一套，哪怕表现出和其他男性割席的意愿，当有实际需要时，他还是会第一时间和其他男性结为同盟。

就像为了救一个陌生女性，女权男可以义无反顾地牺牲亲妈的利益。

由此可见，那些男性同盟的建立大多以牺牲和剥削女性权益为代价，而父权社会之稳固，某种程度上也正是得益于这些同盟的隐蔽性与不可取代性。

不得不说，相比起女性，男性之间结为同盟实在是太容易，他们之间可以有一万种共同利益，更不会放过任何一个男性互助的机会，因此男人共情强奸犯这种看似不可思议的事也就不足为奇。

不过，《白莲花2》最狠的不是讽刺直男和女权男，而是编剧连gay也没有放过。

在剧里，谭雅的不幸遭遇之缘起正是她轻信了一群自诩为上流社会的gay。

面对有钱、有地位的一群老gay，她放松了警惕，因为对方既不可能贪图她的肉体，也不可能觊觎她的财富。

在浅浅交流了几番之后，她便跟着对方去了巴勒摩参观对方的宫殿和参加狂欢派对，由此踏上了“冥府之路”，走向了如同歌剧女主角般的悲情命运。

这条故事线的最后，又一个隐秘的男性同盟浮出水面，唯一的不同，在于这次由两个gay和直男在背后操控了一切。

为了杀妻夺财，谭雅的丈夫蓄谋已久。

为了讨好永远不属于自己的暗恋对象，老gay精心布局，哄骗谭雅上钩。

舔狗舔到最后，一无所有，老gay死于谭雅的反杀。

可惜的是，谭雅也倒在了黎明前的最后一刻。

直女与gay鹬蚌相争，最后的赢家只能是直男。

从这个角度来看，谭雅的故事无异于一则小型社会寓言，故事点破了社会运转的真相，更戳破了顺直女对于同为边缘群体的男同性恋的不切实际的幻想——哪怕是同性恋，男同首先还是个男人。

这一点，决定了他们的屁股到底朝向哪一边。

但凡有需要，他们也不会放弃任何吃女人的机会。

说到这，不得不夸下本剧的大结局。

和露西亚的女伴共度春宵之后，度假村的女经理终于和性向和解，不再执着于追求酒店里的另一位直女。

成功从女权男手里骗到5万欧元之后，露西亚和女伴欢快地走上大街，隐入人群之中——她们的假期才刚刚开始。

远离男性，享受着哪怕只有片刻的自由。

我很难想到比这更好的结局了。

最搞笑的一幕就是她已经知道她老公和别人合谋要杀她骗财产她最好奇的问题竟然是，她老公有没有出轨我真的笑死苏菲的角色长时间处在一个崩溃的边缘 有一种濒死的感觉即使感觉要大难逃生了，她也并没有那种向生的喜悦感她是一个极度空虚，找不到任何方向和支点的人需要别人不断的去娱乐她，她像一个漂亮的洋娃娃，等着别人跟她去玩其实最后我觉得她并不是要跳海求死，她是想跳上那条小船逃跑然后脑袋敲到了船上的栏杆，直接掉水里了用蝴蝶夫人的比喻，隐喻了她的死亡即将到来她的老公第一季的结尾曾经提到过死亡，他说他生了病，随时随地可能死去，然后苏菲说，死亡是我唯一没有过的沉浸式体验苏菲的角色层次很深，和剧里其他演员几乎都不是一个级别，让人印象很深，惊艳四座。

我觉得taniya已经无所谓生，无所谓死，她活着就是一团欲望，拼命的向外抓，又抓不到每分每秒都是痛苦的只有眼光缭乱的娱乐能让她得到暂时的缓解，抚慰她生命里痛苦所以我觉得这个死对她是一种解脱，伴随着蝴蝶夫人的音乐，到有几分悲壮的美感不然她的余生还会有什么呢有钱去买可以陪她的人越来越衰老，等待死亡的过程中觉得越来越孤独有的人活着，他真的已经死了，我觉得苏菲这个角色没有真正找到过活着的感觉她是一种暮色的基调想想早点死也挺好的人生有那么多希望吗有那么多重新开始吗如果一个人什么都不用做，已经有那么多钱那么除了不停的娱乐自己应该没有别的事情可以做了吧taniya没有被身边的人爱过，在她老去的时候其实最残酷的可能是，即使真的有人爱她，也无法完全消解她内心的空虚她早都发现了这是无解的她人生最后的最快乐的时光，竟然是因为有人想杀她这就是残酷的人生吧 noting for free最后说句死里逃生的小助理和她的那个高材生经历了人生的一次冒险，终于发现所谓的nice，无聊的情人。

并不是那么糟糕那种让人心潮荡漾的好，往往是不真实的。

一定有人在讨好你，往往是有目的以上期待第三季 期待复活苏菲比心

其实白莲花身上有很多其他剧集的影子，就连Mike White自己也承认，与自己和父亲曾经参加过的Survivor有异曲同工之妙，各自为战的人们聚在一个岛上，兴师动众的音乐一下，幺蛾子就即将飞起；HBO也不乏剧集一开头既不知道死者也不知道凶手（譬如大小谎言）… 但是白莲花之于其它剧集独特的，是一种不容辩驳的宿命感，片头演员名旁的意象就是判官的笔划，无论巨富还是贫穷，无论貌美还是平凡，皆为命门左右，冥冥中早已注定了结局。

上一季的命门是阶级，这一季的命门是性，委婉一点讲，是欲望，Sicily，Palermo，Taromina，Etna火山，构成了一座座欲望岛屿。

而和上一季又形成截然不同的对照在于，阶级是固化的，旅行也好迎来送往也罢阶级是不会改变的，无论那个契机是多么诱人多么成熟，因此第一季结尾只能怨叹或是心碎；而欲望是流动的，从6500万年前进化成一年四季皆可发情的智人之后，人类的欲望就如同一直在喷发的Etna火山，时而爆裂时而沉寂，时而通红时而黑紫，但只需地壳微小的颤动，Etna又出现不同的奇观，因此第二季，阶级仍然没有变化，但是每一个人，多多少少都和来的时候不同了，也因此第二季又俗气又好看了起来。

那么从最不重要到重要的顺序来聊聊每个人通过欲望的改变吧：Isabella & Rocco - 从屈从等级到取悦自己 - 前台小妹小哥其实根本不需要什么篇幅展开，但是他们却最像我们普通人，生活中也许总有不得不曲意逢迎的时候，要压抑自己想要的，甚至要屈从于Valentina的“垂青”（其实是变相的摆布），可是欲望本身是诚实的，将错就错也达不成Valentina想要的，勇敢地表达自己，分享快乐，有什么不好呢？

最终Valentina也是要祝福两个小下属终成眷属的 - 强扭的瓜不甜，最朴素的道理，却是普通人最经受考验的障碍，忠于欲望不耻于表达，是每个普通人都可以践行的一课。

Valentina - 圣僧也是女子 - 对于她印象最深的应该是喂猫的那个早上，一下子从厌男的工作机器变成了还是会寂寞的少女，这份少女感在面对Mia交易性的引诱时完全展开，像是初尝禁果的女孩，第一次知道自己身体有这么大的能量，于是在工作的场合，也不由自主地放大了自己的边界，迷失了自己的界限，或许她在Lesbian的世界里还要犯一些错才能找到对自己的欲望和人生都好的方式吧，但是白莲花的一周，是她从圣僧的高塔跳入欲望之海的开始。

Mia & Lucia - 无它，唯手熟尔 - 不得不说Mike White在这两个人身上造足了西洋景，前五集营造出两人相反的平行线的错觉，Lucia越来越像Mia找回纯真和梦想，Mia越来越像Lucia理解和利用筹码，两位的演技也是炉火纯青，一刹那真的会想Lucia是不是对Albie动了真情，最终两人和“Alessio”热情招呼欢乐逛街的场面打破了一切幻想。

这一幕其实和上一季白莲花酒店员工迎接下一船游客异曲同工，以欲望营生的两个人，不会因为一周的“爱情”改变自己的身份，就算内心也有其它想做的事情，性也是她们唯一知道能实现目标的工具，这点在Mia对待Guiseppe和Valentina的态度上可见一斑，在性实现她歌手梦（即使很肤浅）前与后，她不顾一切的目标感和平起平坐的洒脱感完全不同，其实扮猪吃了老虎，她是最知道自己的性能量的价值的人。

反观Lucia，到底有没有对Albie动情重要吗？

下周下下周还是会有Billy和Caleb上演类似的戏码，只是Albie这出戏我们有看到而已 - 就算动情也是这一单做得饶有兴趣而已。

貌美年轻热辣的两人，从某种意义上讲，可是这一行的翘楚，全情投入无情转身，也是严格遵从了自己的职业操守。

Albie, Dominic & Bert - 长大后我就成了你 - 爷孙三人登陆Sicily的时候，一个为老不尊而力不足，一个风流快活而心有愧，一个女权进步但欲望强，三代看似代沟如鸿沟不可跨越，譬如对《教父》不同评判的障眼法，但共同经历了性工作者的利用，故居女子的驱逐之后，回程的机场里，他们的行为又出奇地一致了：见到美女正面必须回头看看背面是否一样美味。

爷孙三人的戏码在我看来是最纯粹的讲性的影响，无论是寻根，维系家庭，文化认同，情感纠葛，最终所有的行为都因性起，为性打破各自的虚伪和包袱，三个人互相埋怨自己的劣根性来自于对方，但其实殊途同归，越来越像。

这是整部剧里面最为愤世嫉俗的讽刺，男性被性所左右的恶习，终究无法改变，教育，血脉，金钱，甚至精力，都是一时一处的影响，最终当欲望的诱惑来临，都会被抛到脑后。

Albie被剧中所有演员一致认为是最纯良的存在，但为了“拯救”风尘女子便出卖自己和母亲的信任，拿父亲的钱去被骗，可并不比他不齿的父亲Dominic好到哪里去，而Dominic回归了家庭会停止寻欢作乐么？

相信观众也是有一致的判断。

Albie在机场和同样怯懦（甚至冷血）的Portia互留电话，看似是留下一个转变的伏笔，但其实也会是一个周瑜打黄盖一个愿打一个愿挨的开始而已。

Portia - 聪明反被聪明误 - Portia这个角色可太有层次了，从她身处的每一段关系里面，她都是绝对的多余，真的把这个角色完全从整个剧集里抹去，甚至不会影响任何一个人的结局，老板Tanya对她呼之即来挥之即去，老板公Greg嫌她碍眼，Albie深情错付，反派头子Quentin还要派“侄子”Jack“解决”她，甚至Jack也不愿在她身上“完成工作”，她不漂亮，也没什么身材，个性也不讨喜，作为助理也不是很上心，甚至找艳遇都不认真，但是她却是钢索上舞剑且全身而退，只靠一点，聪明。

跳出来看她是这趟旅行里面可能唯一一个实现了自己旅程目的的人，跟野性的Jack玩了个天翻地覆。

人生的聪明在于在正确的时间出现在正确的位置，正确的场合做出正确的反应，正确的情景下感知正确的风险，正确的时机下问出正确的问题，正确的沟通里表达正确的分析，Portia每一步都踩在正确的点上，避开了所有的风险，越来越没有化学反应的Albie最终渣性显露，疲于应付的老板Tanya卷入黑帮险局，一晌贪欢的伴游Jack被套出了关键情报，最终得以脱身的点正如Jack所说“你太聪明了”……大智若愚，是比精明更聪明的聪明，扮猪吃老虎而不自知，可比努力扮猪的老虎更加四两拨千斤，Portia的角色立得住走得远，真的凸显了Mike White的编剧功力。

不过放到欲望的主线里面，Portia注定是孤独的，她的聪明也是她的诅咒，她无法真的投入在一段关系中，和任何人产生实质的羁绊，聪明反被聪明误，兜兜转转的线索如Albie，也终将成为食之无味弃之可惜的鸡肋。

Tanya - 不变的自我和巨变的命运 - Jennifer Coolidge的人格魅力大于一切，不妄Mike White为她写这个角色，一方面她几乎不用演，只需要克服晕船的恐惧就能完美化身这个角色，另一方面她本人就足够丰满（无论人格还是体格），随便几个面向就会让人不知为什么深深喜爱，也因此她饰演的Tanya是个无厘头的角色，唯一能理解的就是，她不在乎周遭一切的人事物，她真的完全忠于自己。

险局发生前，塔罗巫算出真相，她不肯听，随意轰走；大战后，她面对垂死的黑道凶手，还是想知道自己老公有没有出轨；联想到上一季她负了Belinda的真心，丢下一捆钱买自己清净；更不要提她上一季在别人浪漫约会上撒母亲骨灰又崩溃收手……Tanya永远无法预料，飘忽不定的角色基础就无从谈起她的变化，因此这场精彩大戏落得最终的结局，也算是对这个角色一个惊人却完美的交代了。

Harper, Ethan, Daphne & Cameron - 当欲望不再纯粹，无底洞就会展开 - Aubrey Plaza是Mike White的另一个好友，也是第二个量身定做的角色，她扮演的Harper的矛盾是第二季最重要的冲突，也是展现欲望复杂性的最重要的载体。

Harper本身的矛盾简单来说就是 - 嘴上说不要，身体却很诚实。

而她与Ethan所谓从不撒谎的关系，给Harper的冲突蒙上了第二层矛盾 - 到底什么是诚实？

嘴上说的不要就是不要吗？

鄙视Cameron就是憎恶吗？

这两重矛盾又激发出Ethan对于真相的怀疑和推导，于是多出了想像中的Harper，幻想中不忠的Harper与现实里无法自圆其说矛盾的Harper，又造成了第三层矛盾。

三重矛盾掩盖下的Harper，真正诚实的身体被完全忽略了，于是欲望在她和Ethan的关系中仿佛可以开诚布公，但却遍寻不见。

这时的欲望被Harper自身，他们的关系，以及Ethan的想象杂揉成一个不知道如何填满的洞，不爬出来就更无法解决欲望本身。

Ethan的忠诚，财富和健美此时都像是对欲望的讽刺，人再完美却也依然解决不了复杂的欲望谜题。

Cameron和Daphne翻云覆雨的热情外表，则不免成为Harper与Ethan的假想敌，欲壑难填下只好嫉恨，于是无论Daphne多么良善（至少表象），横竖也都是不顺眼，一定有什么不可告人的龌龊。

Cameron的道德底线，成为了一枚简单的靶子，纵然是需要批判且付出代价，但冲突已经远远超出事情本身，即使最后Cameron还了性工作者的钱，帮助Ethan洗脱了清白，也大抵放弃了觊觎Ethan财富的想法，却仍然是有罪推定的对象，要用生命的力量去决斗与和解，且无疾而终。

因为道德与否对与错根本就不是冲突的来源，而是Harper和Ethan填不满的欲望之坑。

我相信Mike White有意的留白里，Harper和Ethan分别对Cameron和Daphne都做出了越矩的行为，嫉妒，愤怒和复仇这样爆裂的情绪投入无底洞，才能让两人爬出来解决欲望本身的问题，象征着不忠守卫者的摆件破碎，也从意象上作以印证。

然而这个结局更像是障眼法，他们的矛盾是否解决，Harper和Ethan的欲望是否回归纯粹？

我相信答案是否定的，因为填平一个无底洞的一瞬，已经把另一对Cameron和Daphne纯粹的欲望之水搅浑，变成了无尽的漩涡。

从固化的阶级到流动的欲望，Mike White写出了非常精彩的两季，第三季据他所说要去到和灵性信仰相关的东方，相信精彩程度更会是几何维度的增长吧。

《白莲花度假村》是我这两年看得最认真的一部剧，一是因为制作精良，赏心悦目，还满足了我们普通人对富人生活的窥探欲；二是值得玩味和细品的主题的确很多，包括阶级，亦包括人性。

第一季我看了两遍，对富人（殖民阶级）与平民（原住民之间）的矛盾记忆犹新，更忘不了导演镜头下夏威夷暗涌的海浪，它不倦地迎接着日月和拍打着礁石，也预示且见证着被赋予金钱或者在金钱诱惑下的人性暗流：妈宝富家公子为了维护浅薄的自尊，宁可惹蜜月娇妻生气，也要缠着大堂经理换房，酿成悲剧；嫁入豪门的女记者想要寻找自我，看清花瓶的命运后，却选择屈从富贵，因为独立和自由需要代价；女CEO的老公面对妻子的成就和强势硬不起来，最后靠赶走一个企图闯入房间的窃贼找回男人的尊严，和妻子过上久违的性生活；以服务富豪为职业的大堂经理，表面点头哈腰，内心却积攒着需要在富人行李箱拉屎才能发泄的愤怒……这些人物冲突说大其实并不大，毕竟第一季就死了一个人，但伤害力不大，侮辱性极强。

而且在接近永恒的海浪面前，这些因阶级与欲望而起的纷争更多了可笑和讽刺的意味。

这正是此剧创作初衷，对富人生活的放大镜般的披露和审视。

不得不提此剧的设置真的吸睛，《白莲花度假村》作为一个连锁富人度假村，之所以冲突不断，是因为它本身就是一个巨型舞台，演员只有两种：外来游客（富人及其家属）和服务者（当地人和酒店管理人员）。

因此进入白莲花度假村的人，要么有钱，要么给有钱人提供服务。

都说一起旅行是检验情侣的重要标准，因为旅行中的意外和琐事会不断放大关系中的问题和人性中的阴影。

哪怕是已经站在金字塔顶端的富人们，被文明和礼仪装饰得无可挑剔，但在白莲花度假村的他们，也不断露出动物性的一面，这也正是他们极力想隐藏的一面。

所谓的文明，是建立在殖民抢夺的基础上；所谓的婚姻和谐，是男人通过暴力找回存在感……第二季延续同样的设置，发生在意大利西西里岛，少了夏威夷的原始，多了意大利的文明和优雅，但是同样的，导演花了大量篇幅拍摄西西里岛的海浪与礁石，预示着所有文明和优雅只是一层伪装，揭开虚伪的面具，才是人的真相。

如果说第一季更多是聚集阶级矛盾下的各式人性，那第二季导演在此基础上加入了一个新的通行证：性。

它让矛盾聚集，让富人的虚伪更加无处可逃。

从片头壁画中不容忽视的性元素，可以看到这季的性意味不断被放大。

再加上，两个当地性服务者的角色的加入，成了刺激这次9位富人游客矛盾的导火索。

也正是性，不断地让富人卸下伪装。

（仔细看一下海报，这一季全是富人游客领衔）。

1. 性开放，让中产从心理上过渡上流社会先从海报左上的两对夫妻说起：富人夫妻卡梅隆和达芙妮，以及创业夫妻伊森和哈珀。

伊森和卡梅隆曾是耶鲁大学同寝室同学，卡梅隆已经习惯了在各方面尤其是两性关系上碾压伊森，他称书呆子伊森是非自愿单身者。

但多年后，风水轮流转，伊森卖掉公司跻身上流社会，且赚得比卡梅隆多。

于是卡梅隆开始套近乎，邀请伊森夫妻西西里岛七日游，伊森老婆哈珀坚信卡梅隆别有所图，图的自然是伊森的钱。

到达白莲花度假村的前两天，伊森夫妻与卡梅隆夫妻显然是两个世界的人。

卡梅隆夫妻不看新闻不参与选举也不看纪录片甚至不看书，不管世界发生什么，他们夜夜睡得着，他们站在金字塔尖，不闻世间苦难。

哈珀和伊森却坚持着中产阶级的所谓的人道主义精神，不看娱乐节目，关心时事，为世界的动荡而失眠。

尤其是哈珀作为劳工律师，更是坚信自己是与人民共命运的。

因此更看不起卡梅隆的狂妄自大。

两对夫妻的矛盾难以调和，每次相处聊天，聊不到一起，价值观不在一起，透露着满屏的尴尬。

有钱，似乎没有办法让伊森和哈珀变成和卡梅隆夫妻一样的人，但性可以。

哈珀越是讨厌卡梅隆，越是不能忽视他的性魅力。

第一天，卡梅隆陪着哈珀回房借用伊森泳裤，他在客厅脱光换裤子，漏出了风光无限的命根子，即便是冷若冰霜的哈珀也大为震惊，震惊之余有些脸红。

这种本能的吸引是她作为劳工律师的聪明才智都无法消解的，何况老公伊森已经很久没和自己做爱。

之后，哈珀对待卡梅隆的态度明显改善。

当然这只是前奏。

卡梅隆老婆达芙妮带着哈珀出去游玩那天，卡梅隆立即对伊森开始了一连串的洗脑。

伊森坚信一夫一妻的忠贞与承诺，即便对哈珀没有强烈的欲望，宁愿打手枪泄欲，也没想过出轨。

但卡梅隆说：“一夫一妻是精英创造的用来控制中产阶级的制度，反观牧师会性侵侍童，贵族则是任何会动的东西都想干，这是亘古不变的现象。

野心最大的人，性欲最强。

“之后卡梅隆叫来两个妓女开狂欢派对，伊森嘴上说不要，行动上却很诚实。

直到和妓女贴嘴时，尚存一丝理智推开妓女，但这时的理智与其说是出于对哈珀的爱，不如说是出于对堕落的恐惧。

他看着旁边沙发上正在和妓女激情的卡梅隆，眼神失焦，他想的也许不是自己做了一个理智的决定，而是怀疑自己是否还能这样拒绝第二次。

自此之后伊森和哈珀的关系每况愈下，哈珀怀疑伊森和妓女有染，即便伊森真的没有，但闪烁其词的解释哈珀无法相信。

一边是和妓女有染又不想和自己上床的老公，一边是不断挑逗自己的且有诱人肉体的卡梅隆，哈珀对于一夫一妻的防线也正在崩塌。

何况还有达芙妮的强大的催化作用。

达芙妮隐晦透露自己对卡梅隆的偷吃睁一只眼闭一只眼，且自己不是受害者。

卡梅隆出轨，她会报复性消费，养了私教作情人，且和情人生了儿子，让卡梅隆养。

哈珀不只对待性的态度改变，她曾经所坚守的价值观也在松动。

当她开始回应卡梅隆的挑逗的时候，她正在变成自己曾经讨厌的人。

伊森怀疑哈珀和卡梅隆的私情，这时候同样是达芙妮出来做了催化的作用。

她同样劝说伊森“不要当受害人，要发挥想象力，做该做的事情，让心理平衡”，然后带着伊森去了隔壁小岛，给他上了一堂“两性关系教育”课。

至于卡梅隆和哈珀是否真的搞了，以及伊森和达芙妮在小岛干了什么，剧中没有明说。

这也正是这个剧的聪明之处，点到，却不说破。

但从结果来看，观众能轻易猜到发生了什么。

讽刺的正是，哈珀和卡梅隆，伊森和达芙妮分别做了一些不可描述的事情之后，不仅让伊森对哈珀重拾性欲，还让两人变成了和卡梅隆夫妻一样的不再愤世嫉俗的美满的富人夫妻。

两人当然不会离婚，离婚不仅伤感情还要分财产，换个人也是会走到这一步，何不从这里就开始转变。

也许回去后，伊森叫妓女时不会再犹豫，该做就做。

哈珀也不会再当受害者，她也会找到她的平衡方式，也许也找一个迷人的金发帅哥当私人教练。

正是性开放，让伊森和哈珀完成了在心理上从中产向富人的过度，钱只是从身份上的过渡。

很多人说达芙妮才是全剧真正的通透高人。

其实说她是高人，正是没看到这个剧对富人的高级黑。

达芙妮在剧中两次真情流露非常值得玩味。

第一次是在和哈珀吃了大Ma后谈起卡梅隆的出轨。

哈珀问她有没有，她说可能有一次，至少她发现的只有一次。

然后她很快补充，“不用可怜我，我不是受害者。

"第二次是在伊森怀疑卡梅隆和哈珀有染的时候，达芙妮的表演也很精彩，先是震惊，然后似乎是愤怒失落，但转眼不见，她转头看看大海，变成了云淡风轻的看透。

然后开始劝导伊森，又是“别把自己当受害者”那一套。

是的，乍看很通透。

但她真的不是受害者吗？

一个不是受害者的人会总是把“我不是受害者”的言辞挂在嘴边吗？

作为一个富家妻子，她享受着财富，还维护着婚姻，儿女双全，可她心里真的没有伤痕吗？

什么叫不是受害者？

自主做出选择的人才不是受害者。

卡梅隆想出轨就选择出轨，他不是受害者。

一个妻子，因为丈夫出轨了，不想要婚姻结束，做出一系列平衡自己的行为，包括出轨，与其说这是自主选择，不如说是美化后的妥协。

剧中没有提到达芙妮的身世，她不离婚的原因可以猜测，为了小孩，为了财富或者说为了爱情。

但我觉得都不是，真正原因是她深谙富人圈子的可怕，和哈珀的对话里她提到金融圈大佬才是真正的禽兽，卡梅隆在其中也只是个淘气的孩子。

她知道自己要在这个圈子混，要付出什么，要妥协什么，为了维持自己的尊严和体面，她不仅要自我美化还要自我催眠。

这就是富人逻辑的自洽。

当一个人面对不合理的事情能够完全逻辑自洽的时候，这不是通透的智慧，我认为更接近于一种伪装。

如果用心理学的词汇来说，这就是一种合理化的防御机制。

合理化，指的是制造“合理”的理由来解释并遮掩自我的伤害。

当人遇到无法接受的挫折时，短暂的采用这种方法可以减除内心痛苦，避免崩溃。

但这并非解决问题之道，所以这是一种不成熟的心理防御机制。

“合理化”主要包含两种：吃不到葡萄说葡萄酸，吃了酸柠檬说柠檬甜。

达芙妮显然是后者。

更讽刺的是，剧中有一个细节：达芙妮和儿子视频电话的时候，卡梅隆在浴室一副不耐烦的表情，大胆推敲下，也许卡梅隆大概知道自己的儿子不是亲生的。

在某种程度上，卡梅隆也成了妻子出轨的受害者，但他咽下去了，因为他知道自己出轨在先；或者他知道和妻子离婚，自己也要失去部分财产，不如捆绑。

因此，富人的婚姻，真的成了一场互相制衡，利益为大的复杂交换关系。

此剧开头提到的那个摩尔人头像的出轨故事——少女发现引诱自己的男人有妻子，于是砍掉了男人的头颅。

这样注重爱情忠贞的纯粹关系在剧中富人的婚姻里是不存在的。

这才是这个剧对富人的高级黑。

2. "it's a penis,not a sunset"这句话是祖辈三人组中的爷爷在晚餐说的一句话，很像对全剧的点题。

祖辈三人，更是在性上贯彻了，like father， like son， 百年传承。

乍看三人是在价值观上是如此的不同，爷爷老了还不忘怀念年轻女性的肉体，临死之前想来意大利寻根上演落叶归根。

父亲是好莱坞制片人，儿女双全，因为性瘾乱搞，妻子正在闹离婚。

阿尔比，是接受过现代教育的女权主义者，尊重女性，善良温柔。

但细看，三人一脉相传，一脉相传的浪。

80岁的爷爷，明着浪。

但无奈身体不行了，只能打打嘴炮。

一到酒店就和酒店服务员调情，餐厅吃饭大开黄腔，和歌女搂抱后，说自己感受到性唤起。

50岁的爸爸，暗着浪。

一方面制止老父亲的调情，俨然一个正人君子，实则早早叫好当地妓女作陪。

一方面和妻子保证自此痛下决心再不乱搞，一方面和妓女大开趴体三人行。

儿子阿尔比，明明是浪的体质，但将浪包装在了女权主义者的身份下。

他作为一个斯坦福大学毕业的95后，能把“性别是人造的概念”挂在嘴边；和女生约会时，怕让女生不舒服，亲吻前，要问一句“我可以吻你吗”，吻完就赶紧告辞约明天见，生怕自己显得太猴急。

在不明对方身份的前提下，和妓女睡了。

妓女要钱，他震惊的给完钱并觉得不太舒服。

妓女说晚上再会，他说自己不是不想给钱，而是给钱的行为让他觉得女性被剥削。

妓女只好说，“那我不要你钱吧，因为我喜欢你。

”

讽刺的是，和妓女谈感情（白嫖妓女）后，妓女下套说自己欠了五万美金。

阿尔比想当英雄，拯救妓女不幸的命运，方法是和父亲张口要钱，并且以自己会帮父亲在母亲面前说好话为要钱筹码。

用牺牲另一个女人的幸福来换自己的“女朋友”的幸福，阿尔比这一个女性主义者，显得可笑和天真。

正是因为祖孙三人其实本性是一样的，所以妓女可以搞完父亲，再搞儿子，还可以自由进出三人的房间，再轻松骗到5万。

这里的浪，并不是说男人不能对女性有性欲，但当性欲被包裹在“我可以和所有女人上床，回家后还有老婆为我做羹汤。

且我之所以会这样做，是因为睾丸素影响的天性，你必须原谅我”的《教父》式的男权幻想下，浪，就变成了渣。

这种渣极其带来的伤害力是毋庸置疑的，只有当事人不愿承认。

爷爷就是这样过一生，他认为妻子没离开自己是因为妻子无条件的爱他，并且他不承认自己给妻子造成的伤害。

但父亲戳穿了爷爷的谎言，他从小面对着母亲的痛苦长大，不幸的是他长大后，也在重复父亲做的事。

至于好儿子阿尔比日后是否会这样，有待见证。

但是在机场，遇见一个辣妹时，祖孙三代人同一时间回头，可以大概预知未来的走向。

3.怀疑老公出轨的缺爱富婆，由性打开了自己的地狱之门谭雅是从第一季唯一延续到第二季的老角色，其实这个角色本身是富人里的清流，不虚伪，也不算计，只要贪心的想要爱。

童年不幸福，母亲有自毁倾向，父亲是旧金山大亨，疑似童年对她有性侵。

父母死后，她继承了几十亿的财产，但是在爱情里却没有安全感，不得善终。

第一季里，她伤横累累地戴着母亲的遗体去夏威夷安葬，遇到疗愈身心的按摩师，本想投资按摩师开身心疗愈店，却因为艳遇健康大有问题的克雷格，又胆战心惊地坠入情网。

第二季两人已经结婚，但婚姻关系明显不美满。

虽然花重金治好了克雷格的病，但痊愈后，谭雅反而感觉更没有安全感。

克雷格经常不回信息，相处时也是争吵多于安宁，并偷听克雷格电话怀疑他已经出轨。

克雷格借口公事要离开几天，谭雅找了巫婆算命，发现自己有血光之灾，气得听不下去。

期间有一句后悔的话，觉得当初应该投资按摩师，全心做生意好了。

但也只是片刻的清醒，剩余的时间仍是停留在自怨自艾的缺爱富婆身份里，然后一步步踏入了老gay团设的套，从吸毒party，到和牛郎狂欢，逐渐深陷泥潭，难以自拔。

明明在房间看到疑似丈夫的照片，还能和牛郎一夜激情，只能说谭雅自己选择了混沌赴死。

初看结尾的时候，我不能接受谭雅的结局，觉得她是富人的清流怎么反而被写死了。

后来想了一会，这个结局可能更具讽刺意味。

被爱和被认可的强烈渴望，蒙蔽了她的双眼，让她忘记了富人间算计和交换的基本原则，她必死无疑。

她其实有无数个机会拯救自己，但她都一一错过了。

为什么老gay团会把自己捧上天，为什么一个意大利型男会败她在她的裙摆下。

她没有去想背后的意图，她沉浸在克雷格出轨后的自怨自艾里，她太需要这样的认可和看见。

就连乱杀三个人之后，面对血淋淋的肉体，还在纠结丈夫是否出轨，这种执迷不悟已经不是外界能拯救的。

这也正是第二季比第一季更意难平的地方，第一季至少导演还留下一点希望：沉迷游戏的富家男孩，在夏威夷的波浪拍打下，唤醒内在对于自然的信仰与向往，加入了当地的赛船队，在自然中找到纯真的归属。

第二季结尾却只是纯真尽失的残忍：自我催眠的富人愈加沉迷和堕落；试图保持清醒的人也放弃了较真的力气；算计富人的平民拿到钱财摇摆街头，片刻动的真心抛之脑后……这个世界会变好吗？

没人真正在乎了。

西西里的波浪继续，火山喷发，却没有人真正放下欲望和纷争，为之驻足片刻观赏。

但是，仍然期待第三季。

最新消息称，第三季导演将聚焦“对死亡和东方宗教与灵性的讽刺和滑稽的审视。

" 明年再见吧。

如果说上一季的重心是阶级，那么这一季的重心则是在性别与权力，比上一季精彩的地方也在于此，因为性别权力的流动是即时的，并不需要几代人的累计，甚至是性别议题之外的。

在上一季中，白人全身而退，经理意外身亡。

度假的每个人都有着政治正确的道德枷锁，却在涉及到自己和利益时，不愿付出一分一毫。

他们可以为豪华的假期、印第安人的演出、spa的小费付钱，同时大谈特谈种族平等，Tanya觉得spa经理是可以救赎灵魂的人，但同时又觉得不值得信任，他们在五星级酒店度假，做着所谓的慈善事业，内心还是会觉得这就是世界运行的原则。

他们用政治正确包裹自己真实的想法，其中的伪善不言而喻。

性别议题和社会地位紧紧捆绑在一起，Jake嘴上说着多爱自己的老婆，但却没觉得这是自己的平等的妻子；Rachel搭上了Jake家族的顺风车，却又不愿意做一个花瓶妻子，尽管她心里异常清楚，自己是靠什么嫁给了Jake；Nicole的社会地位导致丈夫的家庭地位低，所以丈夫感觉自己所谓的男性力量被阉割。

不论是Jake还是Nicole的婚姻关系都很稳定，暗流涌动，却在表面上异常平静，而这份平静是关系是各方面导致的关系不平等决定的。

这些穿着高尚的道德外衣，享受着社会最高级别的服务和财富的人，抱怨着生活的不公，抱怨女性没有足够的社会地位，白男的性别被阉割，女儿和Paula做朋友，只是为了彰显自己有多么多元、多么平等，用他人来证明自己的高尚，所有的白莲花出淤泥而不染，这一季的淤泥是阶级，而死掉的经理则是看不到的淤泥和暗流。

他们以高尚的姿态自处，强调政治正确只是为了自己的利益，在阶级问题上，他们的跌落是近乎不可能的，因为他们的背后是一整套历史悠远、根基深厚的体系，对于Spa经理来说，Tanya给的希望是她生活中唯一的希望，而对于Tanya来说，这简直不值一提。

第一季大堂经理身亡，是献祭给了他所服务的阶层，白莲花度假村除了没有了这个人之外，一成不变，一样的风景、一样的绝望。

而这一季Tanya的死去则有了不一样的答案，或许阶级是不可撼动的，但是理智和性冲动是个亘古不变的人之本能，像自然灾害一样对等地对待每一个人，财富可以是爱的源头，也可以是生命的终点。

这一季虚化了阶级问题，把重心放在了性别权力的流动上。

寻亲的三个男人代表了三种人，却又是同一种人。

Bert一生都在与女人调情，却说他和他老婆是一生相爱，至于他们到底是不是相爱，我们无从得知，或许有一种可能是在Bert的年代，他的妻子也没有那么多选择，在侧面看他们的儿子Dominic的人生与婚姻，Bert对自己婚姻的认知到底有几分是真的，我们不得而知。

再来看Dominic，他渴望家庭的温暖，却无法控制自己的欲望，他看似低姿态，我们却可以想象他在夫妻关系中给了妻子多少伤害，处在好莱坞的圈子，拥有着金钱和资源，但他内心最想要的还是家庭的温暖，这其中的讽刺便在于他无法和自己的爸爸一样维持着一份长达五十三年的婚姻，时代不同了，他的妻子并不愿意接受这样的夫妻关系，在这里可以形成对比的就是另外两对年轻夫妻，他们一对选择放手，为了维持现状而选择改变自己的生活态度，另一对则是在阶级上升时，面对不同的挑战，是接受上层的生活方式还是继续保持现状，所以他们僵持着，却不知道到在僵持什么。

最后再来说Albie，一个年轻高知、家境优越的小帅哥，他自恃尊重女性，而这种尊重却是建立在想要讨好女性的基础上。

最巧妙的片段是他说想要拉露西亚出火海，却把自己的妈妈推了下去。

而Albie的妈妈从最开始就说Albie是一个非常懂事又体贴的男孩，她妈妈也永远不会觉得她的儿子和自己的丈夫一样。

或许说大多数的男人，只要有了选择，一旦开始选择，就很难停下来。

而Ethan没有走进这个圈子，也不是因为他的自制力有多么高，而是长期在一种压抑的环境下，他没有这种主动的、侵略式的人生，在面对妓女时，他不知道自己要怎么做，于是便停下来了。

Ethan没有出轨并不是因为他有多么爱自己的妻子或者多么有自制力，而是他单纯地不习惯。

露西亚拿到了想要的钱，Mia做到了她想做的歌手，在她们的环境和认知里，身体是唯一最快且最高效能实现自己目的的方式，并没有之一。

在露西亚和Albie睡过之后，对于这个美国小帅哥，露西亚并没有开启恋爱脑模式，而是采用了放长线钓大鱼的方式搏一搏，第二天早上该收钱还是收钱。

Mia想要这份歌手的工作，和女同睡还是和猥琐男歌手睡其实都可以，所以在这里权力占了上风，只要有权力，性别问题就可以被忽视。

看似她们被动，但她们并不觉得自己是体制的受害者，就像是Albie认为一样。

关于几个小问题1、 Ethan和Daphne、Harper与Cameron到底有没有出轨？

按照片头曲和Ethan的反应，我认为Ethan和Daphne中间是发生了什么的，而Harper和Cam有没有我则没那么确定。

夫妻之道，在于平衡。

不论他们出轨与否，他们两个人都不会在心里反复盘算这件事情。

Daphne和Harper留宿在外也绝对是Cam夫妻早就决定好的，不管发生什么，都是夫妻利益一体的决定。

在Ethan上岛之后，出轨不是爱的问题，是男性自尊问题。

最为经典的一段吵架对白就是Harper说我对你已经没有吸引力了，这才是我们的问题，而Ethan完全没有理会，他只在意Cam有没有睡自己的老婆。

至于他的老婆是谁，并没有那么重要。

在男性的斗争中，占有才是最重要的部分，我可以拥有你的老婆，这是宣誓我比你更有男性魅力的象征。

2、 为什么到了最后，Tanya还在问Greg有没有出轨？

她为什么会死？

Tanya看似愚蠢，但她有她的精明之处，只可惜她的小助理并没有那么聪明，他们用侄子来分散小助理的精力，她已经不知道自己是在工作还是度假了，立刻上钩。

她和Albie的愚蠢都是由他人买单，一个是因为贫穷、一个是因为出身。

Mia和露西亚考虑未来的时候，他们俩还在纠结和怀疑人生的意义，站在高处评判别人的人生，却不知道别人把他们视为鱼肉。

Tanya到了最后还在为自己塑造一个敌人，她不相信Greg就是单纯为了她的钱，她宁愿相信是Greg出轨，有了新人逼迫他或者是强求他，他才会这么做，在Tanya的人生维度里，被爱永远是第一要义，既便走到了这一步，她都觉得不是因为自己有钱、人性贪婪，而是因为她有了新的敌人，她没有输给贪婪，她只是输给了爱情。

3、 Daphne的孩子和外遇其实这一处留白是很精巧的，有人认为孩子不是Cameron的，但我觉得不一定。

Daphne的人物页面是两个孩子，或许她也爱玩，或许她对丈夫的出轨无所谓，或许这些都是她的自我想象，但是和Cam在一起生活久了，对于性的随意程度也已经很高了。

婚姻是婚姻，爱是爱。

你永远都不知道别人真正做了什么，这句话给了她更多的悬念和留白，或许她是上面三代人中Dominic妻子的翻版，或许她很痛苦，只是掩藏着，又或许不是，她乐在其中，婚姻只是人生的一部分。

不论是哪一种，我们都只能在剧情中找到细枝末节，然后相信那些我们愿意相信的。

我再来说说这个片头，一如上一季，片头的插画充满了人物特征。

这里是Bert饰演者的名字，他习惯献媚女性，而后面他嘴上说的53年幸福婚姻的老婆。

Dominic他的妻子把这个项链丢开，而这个项链看上去很美丽，却也是一种锁链，这个女子身上有着一条长长的裂痕，跪在一旁的男子却完好无损。

Albie站在一个慵懒躺着的女性身边，而他身上不知道带着什么东西，旁边还有一条狗。

（有待猜测）这是Cameron，首先给了一个生殖器的特写，和立柱相比人物巨大的比例体现出他膨大的自我，而在那下面是一条在撒尿的狗，随时准备标记领地。

Daphne我们可以理解为她的人生更看重她的孩子。

Harper鸟的形象非常适合她习惯于居高临下地评判人的惯性，而鸟却也很弱小，同时另一只鸟的出现帮她剪去了羽毛，我这里难以主观猜测另外一只鸟是什么的象征。

这只鸟按照剧情来说，代表Cam或者Ethan、以及Daph的可能都有。

补：过了一个晚上我觉得这是Ethan的可能性最大。

从最开始Ethan和Harper就是同一种人，他们都有一种隐形的优越感，哪怕Ethan在大学被Cameron隐性压制，他也觉得自己比他聪明、比他优秀，而这一对鸟就是这对夫妻的象征，他们原本自由地在天上飞，一直到Ethan阶级上升心态发生了波动，他们要不然分道扬镳、要不然就一起坠落，从剧情来看，开始对Harper没兴趣的是Ethan，到最后拉平天平，恢复关系的也是他主动，所以他剪了Harper的羽毛，没有飞翔的高视角，他们和Cameron夫妻并没有区别了。

TanyaTanya觉得婚前协议可以牵住Greg，是一个锁链。

在她心里，Greg并不是一个爱人，更是一个让她感觉到爱的工具人，而猴子的形象也很适合Tanya心中的Greg，狡黠丑陋，而她则是困在城堡里的美丽公主。

这上面的演员是Greg，一男一女骑着一头驴，可我没读出什么信息。

Mia这张图上的演员是Mia，她硕大的乳房展露在外，而她的梦想则是她的翅膀，她居高临下地看着众生，利用自己的身体来实现自己的目标，从某种程度来说，她是一个女神形象，是伟大的。

Lucia这是露西亚的形象，她看上去是一只叼着鱼的猫，却有着豹纹，但是按照身形来说，却很小巧，有着豹子的狠毒，却是猫咪的身量。

Portia身边的羊是她软弱性格、家庭出身的象征。

在这里有两种思路，一个是Portia是那只看着那个女士的羊，而女士是Tanya，还有一个思路是这个瘫倒的女性自己就是Portia，她对人生虚无的态度决定了她的状态。

Quentin

Valentina海报上除了出卖肉体的三个人是赢家，Cam夫妇没有得到想要的投资，Ethan夫妻关系的形式发生改变，Tanya丢了性命，Dominic被儿子敲诈了五万欧元，Bert并没有寻亲成功，Albie被女人玩弄，Portia没了老板也没了工作。

这里着火的小岛和船或许寓意着危机发生的地点

这两个镜头是连贯的，暗示人和动物的一致性看似出卖肉体是罪人，但却能实现自己的目标，而有买就有卖，欲望永远是经不起考验的。

这一季很有意思，大家都觉得自己是白莲花，出淤泥而不染，最后还乐呵呵，Dominic因为儿子的美言得到了新的机会，Ethan夫妻结束了无性生活，Albie和Portia到了最后还宛如局外人，而真的白莲花出卖了肉体，赚得盆满钵满。

无法逃避的欲望，才是这一季的淤泥。

（存在过分解读的嫌疑，图片过审机制有点迷，乳房可以，但是JJ不可以，缺的图自己去片头看一下吧）

短评写不下，写个长的。

第一季导演想要讲的是政治正确下的种族和阶层问题。

这一季就是性和欲望，具体是性别的关系权力问题。

Tanya 的线先搁下不表，感觉这条线主要是戏剧冲突和玩刺激（当然她和 Greg 的关系、老 gay 和当地 mafia 的关系也是耐人寻味的）。

Cameron、Daphne 以及 Ethan 和 Harper 的线，我解读为在欲望和金钱支持下的两性关系，全面崩塌为权力关系——C 作为阿法男，想要什么就要什么，对于 H 的勾引完全是阿法男对于 E 的支配；E 的怒火，也并不是妻子偷吃，而是 C 无论什么情况下都对自己进行打压，即使自己已经成为了富人也无法改变。

恼羞成怒的 E 找 C 打架，闷闷不乐之后受到 D “点发”，从而找到平衡（极有可能两人在岛上发生了事情之后才释然，比如“我也睡了 C 的老婆”，这样就更说得通了）。

女性这一边，H 想要确认的是她和 E 之间 “We're OK”，当然确实是不 OK 的，解决方式当然是报复了。

至于 D——她是看得最清楚的。

如果自己落入两性的权力支配关系之中，对于一个普通女性而言，无论如何都是输，不如自己快活，掌握主动。

爷孙三代这条线，看似三者对男女关系都有不同理解，但最后居然是殊途同归。

爷爷和爸爸渣，爷爷渣得理直气壮，爸爸渣得问心有愧，小儿子 Albie 一开始看着是一身正气满嘴解放，最后竟然被一个 hooker 给玩得死死的——他自己又何尝不是期望在权力支配关系中占据主动呢？

只是方式变成了“救赎”，不论出身地理解你照顾你，给你钱，内里确是自己拯救了一个人的那种高高在上的优越感罢了。

最后为了达成目的不惜打自己的脸（为父亲说情）。

这三人寻亲被“表亲”老太太驱逐的那一幕，现在回想起来是爽极的隐喻，甚至有一些后殖民的意味在里面。

美国人对“故土”都带着异乡的、原始的浪漫想象，但谁他妈需要你们美国男人来攀亲带故？

快滚吧。

然后是 Lucia 和 Mia 的线。

一开始觉得这俩“平民”会不会挂，其实这两人还是有生存智慧的，利用的就是人性之弱在权力体系中攀爬。

特别是 Mia，睡男人不行，那就睡女人，Valentina 的确是更有权的选择，被 Mia 看破了“弱点”，从此高歌猛进。

这俩人的服装也是越来越 bling bling，最后 Mia 的绿色礼服装扮简直是脱胎换骨。

总之，在性和欲望之上，其实讲述的是性的权力关系。

结局嘛，很显然，这个结局和上一季也又相通之处：风暴之后，一切如常，没有问题得到解决，上层阶级的狗男女们依然过着狗男女的生活。

有人说白莲花第二季堕落了。

从第一季劳动者对食利者的深刻阶级矛盾，变成性别、婚姻，转换到有钱人自己的爱恨情仇去了。

肤浅了。

我大笑三声哈哈哈。

你们误会了。

在和弹幕一样被小助理的各种无厘头骚操作以及主角光环砸晕气不忿一下午后，我突然想明白了：小助理其实是杀害谭雅Tanya的幕后主使，她才是Greg通话的对象和整个计划的合谋者。

只有这样才能explain everything。

为了生计，长期贴身服务资本家，看穿他们面慈心苦的真面目，于是忧恨怨懑、消极怠工。

被要求消失却始终抛头露面，无声的反抗。

遇到危险故意找理由和tanya分开，各种情况发生始终不为tanya求救，哪怕黑道小哥自曝有阴谋也不报警、不联系tanya律师、不准备任何安全备案、甚至不报告tanya老公。

直到机场富二代告诉她酒店出人命了，她也没想回去查看，眉眼有一些反应，却没接话问是谁。

——显然她知道，在她意料之中。

特别注意，回到之前：明明是tanya老公greg发脾气要小助理回去，但小助理躲藏不卖力，被greg发现还在酒店，greg却完全没发飙，甚至没向tanya说起——也难怪，和同样出身底层，结婚上流却不被尊重的老板老公之间，亲不亲、阶级分；他和她、不简单！

关于阴沉诡异被tanya最后团灭的游艇丐帮，其实到底要拿tanya怎样，编剧从头到尾故意没给实锤。

他们可以是帮助Greg的主谋，也完全可以是小助理故意推波助澜将计就计让Tanya崩溃的一环 至于丐帮那些鬼胎阴森的可疑表现，你回看会发现都来自tanya的主观视角。

从tanya此前一直对世界充满梦游的精神状态看，这些完全可以是tanya在多重压力下精神问题加剧出现的主观加持。

这要说起来，tanya精神敏感长期服用药物，小助理一直是知道的——甚至greg都有可能参与故意制造tanya记忆不清证据的推波助澜，比如马卡龙一事——这种既定情况一旦长期出现且有医疗记录和证人，就可以成为司法证据，一位精神长期有问题的妻子在丈夫完全不在场时自杀身亡，那么遗产显然会归入greg的囊中。

编剧还特地让tanya提到小助理会偷她的药，所以和Greg一起调换了致幻剂也不是不可能——tanya剧中第一次白日梦游，就是greg在的时候————当然了，最重要的，游轮上最后摧垮tanya的关键一记电话，就是小助理打的。

丐帮要么只是计划的一部分，但对tanya的参与蒙在鼓里；要么就完全被冤枉了——第一种可能性大：真的认识Greg，受Greg之托；但不知道还有小助理参与，也未必想害命可能只是受托要把她带离酒店。

总结： 西西里岛风光诡谲，美利坚国人心难测； 背后小助理嘿嘿冷笑。

怎么说， —— 劳工阶级的反杀！

彻底对应上第一季主题 ps. 你们误会了美国编剧工会 这个大大的劳工阶级组织 码字工也是工，左翼作家知识分子也是工人阶级一份子 美国编剧们，在好莱坞、网飞和各大电视台、戏剧舞台资本家大老板的压榨下，除了少数塔尖者，大部份拿着最低等级的收入，甚至是完全无回报的写作，许多常年要靠兼职才能维持戏剧理想。

在全美戏剧界的彩光金粉里，他们才是那个主角聚光灯背后，身材五五分、造型缺妆发、不懂时尚、没有颜值、作息加班不由己，但想被纯情富二代精神追求、和野性小狼狗肉体恋爱，同时还能和老板老公暗通款曲、梦想化作超人，干翻资本家老板大戏霸的小助理。

——你现在回头看海报， ———小小的她是不是藏在最中间？