疯狂原始人

考虑到影片海报上是一个抠鼻孔的少女，本片最终显得出人意料地成熟。

影片恰到好处并且令人着迷地有趣，为没有见到野人的年轻一代拍摄。

很多动画电影采用“苦尽甘来”将剧情推向高潮，然而电影中编造的部分解决困难的方式却完全无法理解。

影片缺乏完整的情节和始终如一的智慧，也没有更好的动画片中的角色发展，包括配音也有明显缺陷。

说到皮克斯和梦工厂不得不先提及一下历史，考虑到皮克斯现在算是迪士尼当仁不让的老大，为了统一说法，就把皮克斯&迪士尼中的迪士尼忽略掉，只说皮克斯好了。

皮克斯自1995年开始的玩具总动员一炮走红，我想大多数的人也和我一样，从这部片子开始认识了皮克斯。

作为皮克斯的起点，这部戏在3D电影的动画史上也可以算是一个里程碑式的作品，作为当年的奥斯卡特别成就奖绝对是恰如其分。

而之后的五年内的虫虫危机和玩具总动员2却让观众不免有些失望，甚至让我们当时不禁怀疑是不是皮克斯渐渐迷失掉了自己。

1994年迪士尼的董事离开迪士尼开创了创办了梦工厂，同样在最初的五六年内一无斩获，拍出的动画也几乎不被我们所知。

2001年梦工厂走了一个不寻常的路线，放弃掉了曾经刻意写实，以及一些可爱风格的卡通人物，刻画了一个长相丑陋的怪物史莱克，正是这部动画片把梦工厂正式地推出了我们的视线，也是这部片子触发了皮克斯的灵感相对应地拍出了《怪物工厂》，也是这部片子正式地拉开了两个公司十余年的缠斗。

在接下来的十余年时间里，皮克斯推出了如海底总动员，WALL-E这样子也许注定会写入史册的永久经典，梦工厂顺势高产地推出了史莱克系列和功夫熊猫这些票房上很棒的动画。

可是我们仔细分析这些动画不难看出两家公司之间的差别，以及在十余年的打拼中逐渐形成的自己的风格。

皮克斯最让人叫绝，也是绝对是业内冠楚的当属他们的工业技术，10多年前的皮克斯无法大放异彩的原因除了创意之外还在于当时的硬件技术远远无法于皮克斯所掌握的软件技术相对等，近十年来硬件技术的急速发展，以及受怪物工厂和海底总动员启发所形成的动画灵感，让皮克斯几乎完全霸占了奥斯卡动画电影的奖项。

而料理鼠王，以及WALL-E的想象力，动画效果以及其电影表现的深度，更是使整个世界为其折服。

相对应的梦工厂拍出的动画，最典型的莫过于史莱克系列，以及功夫熊猫，大多都是无厘头的搞笑，恰如当年周星驰电影的动画版，看过之后并不会留下太多的痕迹。

另外由于技术上于皮克斯的差距，梦工厂并没有办法做出如皮克斯电影一般的炫彩效果，更多是靠搞笑，以及大牌的配音演员来取胜。

所以我们回头看看可以发现，梦工厂的动画大多票房虽然不错，但是却没办法留下如WALL-E一样的可以记入历史的经典。

这部疯狂原始人秉承了梦工厂一贯的动画风格，人物并不漂亮甚至可以说有点丑陋却一如既往的可爱，整部片子都充斥着无厘头的搞笑，让人看过之后颇为轻松。

但是我们并无法从整部片子中提取出任何的思想。

所以这部动画也注定如其他的动画一样，也许票房会大获全胜，但是很难获得奥斯卡的认可吧。

1.片头非常赞 直接笑尿 这对一个笑点奇高的怪阿姨来说和见到梦中情人是一样一样的 导致我对虎妞女主角的一见钟情2.我上个星期吃过了和排排睡什么的 瞬间戳中萌点 本来妥妥地觉得瓜哥是个有担当的抠脚大汉 直到他遇到未来女婿时我听出尼古拉斯·凯奇的声音 瓜哥在我心中立马变基佬 还是病娇受 我也不知道为什么……3.既然一拳打得死屎太浓的女汉子也能吸引温柔的高智商砖头门 我看到我下半生的希望了4.从谨慎的保守到二逼的开放 是人类历史上不断出现的艰难进步过程 尽管艰难 这个过程在瓜哥和他的家人身上表现得顺畅自然 无尿点不矫情5.和小时候看的摩登原始人比 这部口味略重 很多笑死爹的情节不能往深里想 否则想到真实的原始社会就不寒而栗了 所以像瓜哥和坦克那样 以为自己没长大脑 反而能在限额残酷的环境中幸福地活下来6.但虎妞说 离开洞穴前的生活 根本不算活着 那只是没死 我很欣赏这个想法

我彻底在网上的一片赞美声中和影院的一阵阵笑声中迷失了。

以至于走出八佰伴的时候我怀疑自己根本没看懂。

可是不像啊，整个情节简单地我不用去查影评就能复述出来：一家人原来靠打猎为生，过着勉强糊口的生活，爸爸是主要的劳动力，女儿则不满于现状，想出去看外面的世界。

有一天，女儿巧遇心灵手巧的帅哥，帅哥告诉她世界快完了，结果世界真的完了（真是个扫把星），然后在新世界，一个崇尚杂交的世界中，爸爸在与帅哥的相处、与各种怪物的战斗中抛弃了固执和迂腐，一家人的亲情也更加深厚。

这样的故事如果能卖得出价钱的话，好莱坞一年能拍几千部这样的电影。

你说看动画不能单看故事？

那我们来看看这部缺乏引人入胜的故事的电影的人物和世界观好了。

设定方面吐槽无力，女主角Eep是把宝嘉康蒂的头压扁了再做成3D得来的么？

男猪……请自行翻阅迪斯尼年鉴。

Grug……请拿出白胡子三队长钻石乔兹的照片自行比较……哦不……对不起……没有可比性。

再看看动物部分，各种因为缺乏想象力的生硬杂交——象齿虎、鳄头狒、猿臂鼬、象头鼠、龙牙蚊、鹦吻鹤……没有拍出来的部分请大家自行脑补。

最受不了的是那只硕大的鹰头猫——你确定主创人员没看过《龙猫》？

人物设定这么烂，世界观又能好到哪里去呢？

这个世界就是个给这一家老小逃难的地方，只不过最后大家不是收获了亲情就是收获了爱情，可以在惊魂未定之余安慰一下自己——难没有白逃。

（说到这里挺同情冯小刚的，拍出了比这水准高几个档次的逃难片，还被骂成那样……）反正我不觉得这个除了这一家子就是杂交怪胎的世界有什么美好。

我的意思是，你可以给我看一个美好的世界，也可以给我看一个丑恶的世界，但至少请给我看一个有趣的世界，给观众看一个除了主人公就是怪胎的世界，也太无厘头了。

和“总动员”系列相比，这里的主人公一家显然称不上疯狂，甚至大多数人还很胆小，他们没有丰富的个性，而是只有单一的符号化设定，女儿叛逆，老爹固执，弟弟痴呆，这显然与“人性化的人物”相去甚远，没有个性的人物当然“疯狂”不起来，他们只是迫于无奈走上逃亡的旅途而已，同样的逃亡故事，和《马达加斯加》系列相比哪个更有血有肉，其实是一目了然的事情。

至于“原始人”这一点，本是可以用来大做文章的，不同种族间的差异，丰富的肢体语言……都是可以挖掘的点。

可结果我们只看到一帮披着兽皮的傻蛋在那里用现代人的思维方式叨逼叨叨逼叨。

Dui！

你真的相信原始人交流起来是这样叨逼叨叨逼叨的么？

第二次被豆瓣骗了，上一次是看霍比特人，好像分数也很高，也会9分上下。

　　 腻马真想吐槽啊，真想一起吐槽啊，可每次上来先是被骗，然后回来看看接着被恶心啊 　　 尼玛，坐稳了等着惊喜啊！！

就感觉准备坐过山车了，多久没看9.1分的片子了啊，结果尼玛发现自己在幼儿园的小火车上啊还尼玛不是开火车的，我一个大个子窝在最后一个，看着小朋友们笑得啊我整个一个憨豆啊　　 尼玛，回来再看看影评，因为不相信自己之前看见过“爆好看！

”；“这辈子最好看！

”； 　　 尼玛，你用表格和数据体现的“爆好看”的学术片，俺们看过几集老友记的土鳖们，早就领略过差不多的意思，不知道是我们土鳖的欣赏水平高了，还是尼玛学问大的人都疯了啊　　 尼玛，豆瓣你再蒙我，我就卸载了啊我对你六七年的感情就彻底结束了啊 　　 还是商业水军占领了这里了？？？？？？？

放过一丝丝净土吧别到处2了

Grug是典型的父亲，保守、严厉、专横。

　　他保守，是为了保护家人。

洞穴外的世界处处充满危险，任何新的东西都是危险的，危险的东西都会像他给孩子们讲的每个故事的结尾一样——“于是他死了。

”对于穴居人来说，这其实是极大的经验教训，因为周围的邻居们全都因为无视“危险”而死去。

我们的Grug谨遵原始世界的规矩，远离”危险“，才使得Croods一家在这危险的世界存活下去。

　　他严厉，是为了保护家人。

他是一家之主，要为家人撑起一片天，任何时候他都不能容忍他的家人独自处于洞穴外危险的世界，也禁止他们靠近新的东西。

在他的世界观里，假如家人们不在自己的保护范围内，他们就会死。

他绝不允许这件事的发生，哪怕付出生命。

　　他专横，是为了保护家人。

当Eep遇见Guy之后，开始厌倦保守而专横的爸爸，Guy的聪明睿智和爸爸的蛮不讲理相比，简直就是上天赐予的小宝贝太阳。

专横的Grug怎么能忍受珍爱的女儿“有了男人忘了爹”？

他想方设法破坏Eep和Guy的好事，以折磨Guy为乐。

同时，Guy给他们的生活带来了太多危险的新东西，保守的Grug唯一能想到的事，就是摧毁这一切，他们就安全了。

　　归根结底，每一个保守、严厉而专横的父亲都在心中藏有一份深沉的爱，他们表达爱意的方式可能并不直接，甚至会弄巧成拙使人反感。

但是，永远不要忘记你的父亲是爱你的，他并不蛮不讲理，他的脊梁骨随时会为了救你而被巨石群砸裂；他并不封建保守，为了爱你，他抛弃自尊，别扭地向你的小爱人低头学习知识；他并不严厉无情，为了你能活，他把自己留在悬崖的另一头面对灾难。

　　昨天四川雅安在毫无防备的情况下发生了7.0级地震，为雅安祈福，电影里的原始世界突然之间天崩地裂，片刻之间croods一家家园不再，山河巨变，谁知道下一秒的世界会不会家园破碎、山河殆尽，有生之年请不要吝啬向你的父亲表达爱意。

　　Guy是天上掉下来的可爱火焰，每个女人心中的完美爱人。

　　在黑暗的洞穴里，Eep翻来覆去无法入睡，突然被一道光吸引，背离了爸爸“外面的世界很危险”的警告，她追了出去，发现了生命的火焰——Guy。

故事的开始总是依靠相遇，Guy为Eep带来了从未见过的火，带她体验从未见过的世界。

他和Eep有共同的理想，他们都不喜欢呆在黑暗之中，为了太阳的光明努力摆脱束缚。

好的恋人能把彼此变得更好更优秀，Guy聪明睿智，总有好的主意改善生活，救Eep于危难之中，带领大家追逐太阳，逃离即将崩坏的原始世界。

　　因为年轻，起初的Guy并不成熟，他有自己的理想要追逐，习惯了独自一人的他面对团结一致又封建保守的Croods一家完全不知所措，他想要逃跑。

可是谁知道呢，爱情总是这么让人惊叹。

因为Eep，他渐渐接受了她的家人，在他完全可以丢下这麻烦的一家子的时候，他选择了为每个人做一双鞋。

是谁说的，娶一个中国女人就等于娶了她一家人，要娶一个Croods家的女人，何尝不是要娶她的一家人（这是上门女婿的悲哀吗？

哈哈）。

一个男孩成长为一个男人，除了在于能否保护他的女人，还在于能否接纳并包容爱人的家人，是否具有支撑一个家的责任感。

　　最终Grug和Guy成为了盟友，作为父亲，作为爱人。

支撑同一个家，丈人和女婿从来都应该是统一战线的，身为他们的儿女和爱人才能幸福无忧。

The Croods里的男人表现得非常好。

萌虎下山 2013年梦工场动画电影《疯狂原始人》 ，是我非常非常喜欢的一部作品，也是记忆里梦工场动画最后一部神作，在如今《疯狂原始人2》热映的同时，有必要回顾一下经典的第一部。

有朋友问为什么不评价一下最新的第二部，很简单，因为我觉得《疯狂原始人2》虽然是一部不错的动画电影，但不如第一集好看，更何况，如今的梦工场动画，已经不是我们熟悉的那个动画巨头了。

PS，关于我为什么把"梦工厂动画"写成“梦工场动画”，详见旧作。

名门之后《疯狂原始人》出身名门，有着梦工场动画的响当当的金字招牌，但该片公映之前当时主流评论界都看衰这部作品。

2013年的梦工场动画处境不妙，在一年之前经历了转型失败到“改嫁”的一系列风波，全球化市场布局刚刚起步，已经砸进去大量资金，但《守护者联盟》票房滑铁卢，而且梦工场动画与派拉蒙的发行协议也到期了。

在不得以的情况下，梦工场动画只能选择与当时已经自身难保的20世纪福斯公司签订了发行合同。

昔日好莱坞最强的动画电影公司，改换门庭，且“娘家”也不富裕。

那个时候，好莱坞业界一致认为，梦工场动画今不如昔，不可避免的走下坡路，没想到一部《疯狂原始人》堵住了所有人的嘴。

电影超凡的娱乐效果，一路欢声笑语，超凡旅程“萌雷”无边，让人看到了梦工场动画昔日的荣光。

关于梦工厂和梦工场动画那些不为人知的故事，请参考前作：梦工厂25年风流往事：那个月亮上垂钓的男孩，你在哪里？

梦工厂25年倒霉故事：曾经欺负迪士尼的少年，现在还好吗？

启蒙狂想曲聚焦史前，不免联想起《冰河世纪》系列，本片的模式与《冰河世纪》第一集几乎相同，寻找家园的故事并不新鲜，可贵的是《疯狂原始人》在一个不新鲜的 模式下，拍出了新鲜感。

故事以一个茹毛饮血的原始人家庭为主角，电影选取了“家庭”这个简单的起点，开场便奠定了基调：老爸瓜哥勇敢但固执、女儿超前但不省心、儿子愣头愣脑，老妈子拖油瓶， 小婴儿熊孩子一枚，这家人整晚躲藏在黑暗的洞穴里，天亮时才敢出门捕猎——主要是偷原始“鸵鸟”蛋，整个捕猎过程被表现为一场类似于美式橄榄球的滑 稽打闹——一旦夕阳西下，一家六口就迅速跑回洞穴，听父亲瓜哥讲故事，叠罗汉般互相依偎着睡去。

然而瓜哥的故事不是乱讲的，电影的这个家庭被设定为世界上唯一的幸存的尼安德特人（穴居人），他们必须保护自己的生存。

瓜哥向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧，并强化了自己作为家长的权威，以凝合家庭的聚力。

然而这一切随着一个智人小伙——也就是我们的祖先的出现而被打破。

家庭总动员比起很多将动物拟人化为主角的电影，“以人为本”的动画高质量的并不多，因为动画格式贵在新颖，人为主角首先缺少了新颖感，不如动物玩得转，在《里约大冒险》里让两只鹦鹉谈恋爱就比让两个人花前月下有看点。

但如何让电影中的角色摆脱冷冰冰的数字身份而真正的活过来，这一点在任何模式的动画中都处于同一起跑线，这 就要看各自的能力了。

本片接下来的工作才显出不俗之处，紧扣故事和背景而进行的角色创作，在穴居人的基础上，用夸张的方式肆意将不同人物的性格特点烘托，角色上的不同的 特质八仙过海各显神通，在虚拟的平台大展拳脚。

通过对角色本身的立体化的挖掘，角色之间的戏份也会因此而擦出火花。

这样一来，穴居人家庭就《超人特工队》一样，每个人身上都有不同的特质，角色性格与行为的冲突带来大量生动有趣的戏份。

而立足于现实的情感和人物又 能在关键环节“煽”到观众，以人为起点，极致夸大，最后回到真实情感之处，这是本片的剧情和人物亮点。

武林“萌”主要在各个动画公司的作品中选拔“萌”主，梦工厂无疑夺魁。

从《史莱克》的靴子猫，到《功夫熊猫》，再到《驯龙高手》，卖萌是梦工厂的长项。

既然以人 为主角无法发挥动画片中的“拟人”本色，那就在一干龙套动物身上做足文章。

既然是史前的故事，既然是穴居人与智人之间的故事，也决定了该片天马行空 的想象力，各种“杂交动物”一拥而上，这一点比同题材的《冰河世纪》更加高明。

比如那只时刻尾随的大猫，乍一看有些像舞狮中的狮子头，虽然前后差异极大，但始终隐藏不住“萌”点，结尾更是意外之喜。

还有那只指手画脚的鼠猴，人来疯的鳄鱼“狗”，这些角色笔墨不多，但恰到好处。

史前背景给了创作者变得花样般的塑造怪诞的生物，又通过个性十足的表现突出萌点，由这些角色产生的戏份直接影响到观众肾上腺素，产生直观的观赏性，这无疑是在搞笑桥段设置之外，最能吸引观众眼球的娱乐方式。

爆笑过山车既然以史前为题材，之前就猜到肯定会以加入很多当代花样去造成一些新颖的错位喜感，没想到《疯狂原始人》在这方面已经达到如火纯青的地步。

穴居人用极具史前风格的元素带来了大量时髦货，雨伞、拍板相机、心脏起搏器、结尾令人叫绝的“动力伞”，甚至还有UGG雪地靴，这回光脚的真的怕了穿鞋的。

这个错位感在其实参考了著名动画系列片《摩登原始人》，并青出于蓝。

同时个性十足的人物之间的关系和龙门阵就更加精彩了，形态各异的人物生动形象，夸张的搞笑同时不忘最基本的情感处理大法，使得观众随着心被电影中的人物牢牢的抓着，在开怀大笑和动情不已之间来回。

梦工场动画的特点就在于此，在恶搞或者拼凑的基础上，以自己设计的桥段串联，亮点就在于串联的部分，非常新颖，有时无节操，有时卖萌，爆笑指数达到顶级。

超凡3D侠3D效果的运用是老生常谈的问题，在2013年，梦工场动画对3D效果的运用乃是业界翘楚，得益于屡次斩获奥斯卡大奖的动画CG制作部门PDI的功劳。

同期的《马达加斯加3》和《守卫者联盟》的3D效果非常惊艳，在这方面梦工厂要超越当时的竞争对手迪士尼与蓝天娱乐。

《疯狂原始人》自然也非常突出。

本片不同于《冰河世纪》这样的多数展现白色无垠的冰封世界，而 是尽一切手段在绚色彩上大做文章。

对于色彩的处理是动画电影的长项，尤其是像本片这样以展示史前丛林各种珍禽异兽的电影，对于色彩的掌握堪称奢华，无论场景、光影等等都极为铺张，类似《飞屋环游记》通过五光十色的色彩展现来突出形象的逼真，带来充满欢乐和刺激的野外冒险。

碧波的海水，结尾灾难场面的展现，浓密的烟幕，这些场景 更是突出视听效果的一种手段。

说《疯狂原始人》又叫做“疯狂的视觉冒险”，一点也不夸张。

关于这一方面，《疯狂原始人2》表现的也不错，可惜负责第一部CG特效的PDI工作室当年已经随着梦工厂动画的重组而被迫关闭，使得《疯狂原始人2》的CG水准不如第一部那么惊艳。

梦工厂的隐喻从《怪物史莱克》开始，梦工场动画就喜欢在作品里用娱乐精神对现实进行恶搞，颇为叛逆。

《疯狂原始人》同样如此，也是梦工场动画最后一部带有极强隐喻的作品。

《疯狂原始人》并不是严格的人类学电影，从某种意义上说，小伊对瓜哥的不满也可以看作是青春期女儿对老爸的叛逆，瓜哥一家显然是个父系家庭，通过这些叙事行为，瓜哥强化了自己作为家长的权威，并向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧。

然而老爸趋于保守，女儿则好奇心无穷，发生矛盾在所难免，所以，《疯狂原始人》也有一个家庭伦理剧的结构。

然而对于瓜哥、小伊这一家子来说，盖就像一个传递文明的“盗火者”普罗米修斯，他教会了这家穴居人用火，“追寻光明”也成为盖传递给他们的强大理念，把他们从“黑暗”拯救到了“光明”，这与瓜哥一直秉承的“因黑暗而恐惧，因恐惧而躲避，因躲避而求生”的思路截然相反，所以从某种意义上来说，这也是一个打破权威的故事，可以看做自由派与保守派之间的冲突。

但有意思的是，盖也是通过讲故事的方式强化了自己的地位，给穴居人一家灌输着自己的生存理念。

在这里，叙事直接勾连着伦理，而故事的受欢迎程度也折射出盖和瓜哥权力关系的转变。

盖用火光驱散了黑暗，也彻底击碎了瓜哥先前的逻辑基础。

站在现代人的视角看，盖就像是一个伟大的启蒙者，从天而降，开化了野蛮一家人，让他们逐渐有了“文明”的观念。

联想起当时的舆论环境，《疯狂原始人》在2013年的时间段可谓政治正确，当然7年之后的《疯狂原始人2》，同样在这类寓意方面极为鲜明，只不过比起第一部用“盗火者”的设定和“追求光明”的故事主题来进行隐喻，第二部对中产的讽刺，对女权的诉求的描写，显然过于直白了一些。

情怀依旧《疯狂原始人》将一个大众化的冒险故事嫁接到了史前题材中，在火热3D技术的渲染下，凭借着高超的娱乐性与故事隐喻，成为当年动画市场第一把火焰，就像片中熊熊燃起的大火一样，一发不可收拾。

豆瓣评分8.7分，与2010年的《驯龙高手》并列成为梦工场动画在内地口碑最高的动画片。

该片配音阵容延续梦工场动画喜欢用大明星配音的特色（这一点皮克斯和梦工场动画比较类似，而传统迪士尼动画就不爱当红明星配音，不是没有，而是很少），我们老朋友尼古拉斯·凯奇再度回归，这次是配音，只闻其声不见其人，但足以成为他当年最棒的电影，而艾玛·斯通与“小贱贱”瑞安·雷诺兹极具标示度的声线在片中也得到完美展现。

而国语版配音也比较给力，对比《疯狂原始人2》郭京飞、林更新、郑恺的搭档，第一部的梁家辉、范晓萱、黄晓明的配置可称豪华，且效果不俗。

不得不说的是，《疯狂原始人》是梦工场动画最后的荣耀，该片在2013年拿下了1.87亿美元，位列年度票房榜第14位，这个成绩虽然与曾经《怪物史莱克》为首的梦工厂辉煌时期的动画票房不能比，但对于刚刚改投20世纪福斯门下的梦工场动画来说，已经足够优秀了。

而且电影在全球累计拿下了5.87亿，也算亮眼。

可惜《疯狂原始人》时运不济，在当年遇到了的对手叫做《冰雪奇缘》，导致该片在包括第86届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖等动画片评选中，颗粒无收。

而当世人以为随着《疯狂原始人》的爆棚，让转投20世纪福斯门下的梦工厂有着全新的开始，没想到2年以后的2015年，梦工厂因为资金问题对外宣布改组，并解散了领导团队。

而梦工场动画引以为傲的3D动画制作部PDI也宣布关闭。

2016年，康卡斯特旗下的NBC环球（NBC Universal，环球影业是其电影公司），以38亿美元的价格收购了梦工场动画，至此梦工厂与出品小黄人的照明娱乐，都隶属于如今的环球影业。

果不其然，时任照明娱乐CEO克里斯·梅勒丹德利接手梦工厂之后，以“不要做重复的事情”为由，立刻停掉了梦工厂的所有动画制作，并让梦工场动画进入两年的休眠期，而《疯狂原始人2》就是在那个时期被砍了。

好在这个项目后来重启，才有了如今的《疯狂原始人2》。

可惜的是，从《驯龙高手3》开始到去年《雪人奇缘》，以及年初的《魔发精灵2》，这些动画的种种迹象表明，如今的梦工场动画仅是一个名字，内部人员和制作理念完全变了。

而《疯狂原始人2》可以说是梦工场动画“重启”之后质量最高的一部，但昔日那叛逆、恶搞的骑士精神，早已踪迹不见，仅剩下单纯的娱乐效果，且看且珍惜吧。

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当一层又一层的新的风景，映入你眼帘的时候；当一个又一个新的发明，给生活带来便利的时候；当山洞不复存在，原始人从自己内心的山洞——那个对世界保守而停滞的认知中解脱出来的时候；不光是原始人们，连观众在内都接受了一个观念：人要打破对改变的恐惧。

我的心此时此刻都依然停留在原始人们登上巨树的顶端，当盖吹熄手中的火把、满天星辰和一道银河壮丽地展现在他们眼前的那一刻。

对于把夜晚外出看作是死亡条例的克鲁德一家们来说，这个景象恐怕是有生以来从未见到过的。

改变已有的教条式思维，不仅能让他们享受到诸如无痛踩过尖利珊瑚的现实便利，更让他们领略到一种精神图景——生活原来是可以像满天星斗那样灿烂的。

生活并不是简简单单的“不死”，而是要让自己能够享受的一个过程。

令我印象深刻的还有一个场景，就是在一个迷宫一样的石头阵中，当克鲁德一家的其他成员都按照自己的方式——一种以前从未尝试过的创新的方式，找到出路的时候，只有父亲一个人还在不停地绕圈子，怎么也走不出去那个迷阵。

其实在那个时候，他的内心一定是非常恐惧的，表面上是因为走不出去迷宫而恐惧，实际上是因为自己原来的那一套方法、理念失效而造成信仰缺失的恐惧。

这时，一个新的信仰顺理成章地就递补进来了。

其实，美国对世界的文化教化，也不过就是采用这种方式，先让其他文明的人们处在迷宫之中，让其对自己原先的想法产生不信任，然后顺理成章地把它的观念灌输进来。

当然，上述只是我一点不成敬意的联想。

但是影片对父亲瓜哥的刻画，的确有些过于符号化，即希望他成为一个代表着从守旧到维新的变革符号。

为了这种符号化，影片想当然地认为，一个一直守旧的瓜哥，为了维系自己在家庭中的权威地位——不致被新来的毛头小子盖所取代，能够突然一改往日作风，自己搞起创新。

依我看，这种转变有些过于180度大转弯了，从深层次是不符合父亲这个人的特征的。

符合的应该是，他是苦于无法创新、无法轻易地转变，而不是苦于那些新点子暂时好像很无用。

传播学有把受众分为革新者、早期实践者、跟随者和滞后者的分类方法，在此片中是有所对应的。

盖就是革新者，他是带来新思想、新创意的源头；女儿伊就是早期实践者，她有对领悟新事物最强烈的主观愿望和实践动力；母亲、另外两个孩子和祖母都是跟随者，他们要等新事物的用途明确了以后，再予以采纳和接受，是比较稳妥的一类消费者；最后，瓜哥是滞后者，当大多数人都接受了新事物的时候，这类人依然还是延用老的方式，他们的行为方式难以改变。

从这个角度说，《疯狂原始人》硬要把一个滞后者，发展成为一个跟随者，甚至最后连跟随者都不是了，已经成为了一个革新者，这种理想化的人物曲线无外乎还是为了强化美国理念和文化的教化作用吧。

抛开瓜哥在影片主题——改变——这方面的符号意义不说，他在家庭与亲情的单元里所发挥的作用还是让人赞许的，尤其是当他最后将家庭的其他成员依次抛到安全的彼岸，而把自己留在危险境地的时候，他即使是世界上最滞后的滞后者，他的身影也无比高大！

他为家庭所做的一切已经足以支撑起一个伟大的人格，何必非要要求他从一个滞后者跃身为革新者从而成为一个“补完的人”呢？

他如此深爱着自己的家人，用自己的力量和双手保护着大家，即使他的思维保守僵化，我们难道不也应该对他加以钦佩吗？

从人物弧线的角度上讲，影片要描写瓜哥思维的转变或许是必然，但从生活的角度，我觉得他维持保守或许会更有深度。

因为生活，不只需要创新，还需要保守；子女不只需要所谓的新理念，有时也需要父母的传统唠叨。

另一个让我印象深刻的人物就是祖母。

这位活泼的老奶奶在家庭中地位很低，不像中国家庭那样人越老越受到尊敬，瓜哥甚至经常畅想没有她的家庭生活——因为她是个“无用”的人，既不能狩猎，也不能管教子女。

在追求实用性优先的原始人眼里，她当然是多余的。

但是我们看，她最后多余吗？

不！

她无用吗？

也不！

她最后发出了重量级发言，告诉她的儿子瓜哥：你让我刮目相看。

这个角色除了喜剧性需要以外，到最后化身为真正的长者形象，以一个智者的口吻和善者的角度出发，对主人公的行为作了评判。

最后我们知道，她也是一个有智慧的好心人。

影片中的萌物很多。

这里，创作者用了一种创造萌物的有趣方法，叫做混合。

仔细观察的话，里面的每种动物都是由两三种现实中的动物混合特点而造出来的。

比如那个小象，是老鼠跟大象的结合；飞鱼是鲨鱼和某种鸟类的结合等等。

想要创造一个异世界是很难的，尤其是要创造如此之多异世界的斑斓生物，混合的方法或许是值得我们的导演学习的一种方法伦吧。

《疯狂原始人》通过一种近乎绚烂的视觉盛宴幽默而温情的告诉我们一个这样的道理：在追赶时间脚步的过程里，真正驱动我们坚持下来的并不仅仅是到达＂明天＂的梦想，而是内心深处的爱。

作为一部面向世界各年龄段的诚意之作，能完整的讲述一个故事就已经足以令人满足。

一群性格各异的人为了能够活下来而寻找一个安全之地以延续生命的故事并不算太新鲜的故事，倘若你也能从他们开始旅程就猜想到结局的话，就更说明了这一点。

因此，《疯狂的原始人》绝不是单纯靠故事撑起来的佳作，是影片所传递的核心价值让这部影片注定留辉于影史。

而她的核心价值，是贯穿全片的爱。

看过本片的人或许都不会否认在观影过程中所激荡过的那份温暖如潮的感动，无论是因为对梦想和自由的追逐，还是因为壮丽景观和精彩冒险，你总会在某处萌生出感动。

绝非刻意煽情，而是在这些元素的内里，的确都是由一样东西在支撑，这就是爱。

生活中总是充满了令人难以豁然的阻碍，如此这般，无论怎样，只要有欲望，烦恼不可能断。

然而，这个世界并未沦为绝望，依然能随处可见的欢乐和希望，正是因为爱。

有人的地方就有爱在流淌，即便是原始人。

在最近弥漫着伤亡和仇恨的信息流中，《疯狂原始人》悄悄的在影院里释放着一抹治愈，这部充满惊喜的动画片可以让人短暂的忘记现实的不堪和不幸，这周不论是老美还是我们，都在在哀悼和愤懑，但这之后，都是还得继续生活啊。

《疯狂原始人》让疲惫了一周的观众可以在电影院里找到一份短暂但是又纯粹的欢乐，从头到尾密集的笑点，优秀的3D效果，标准的励志家庭伦理故事，让人实在是难以拒绝这部萌到骨子里的动画片，而电影院里的常起的欢笑声或许就是对梦工厂这次精彩奉献的最好褒奖了。

最后影片中那位彪悍女汉子的故事也告诉我们：即使是女汉子，也会迎来春天。

《疯狂原始人》的故事框架和核心设定与近几年的《精灵旅社》乃至《冰河世纪4》都有点像，无非又是壮汉老爸舍不得女儿被小伙拐走而限制女儿人身自由的老掉牙故事，这类父女关系修复的家庭伦理影片最常出现的单词一般都是“Grounded”，故事里老爸在与女儿修复父女关系的过程一般会遇上各种各样的历险，而女儿和中途出现的傻小伙儿最后都会得到老爸的祝福。

不知道为什么老美似乎一直很喜欢此类父女关系修复的故事，虽然是老掉牙的主题，但是动画重新包装以后往往被重新赋予感动，让观众自愿一次又一次的为其掏腰包，但是这类动画里最核心的卖点和竞争力还是影片里面的搞笑或者卖萌段子，萌段子越多这部片子越成功，《疯狂原始人》里的卖萌段子便非常之密集，以至于从头到尾影院里面都在哄笑，卖萌这种最简单的手段也是最老少通吃的手段，而“卖萌”，恐怖也是人们永远不会厌倦的东西，动画片最主要的功能除了讲故事之外就是通过视觉奇观来卖萌了。

在社会主流取向里面，女汉子一般被定义为拥有超出普通女性的身体素质、性格带有男性特征的女性，一般来说是力大如牛，简单粗壮。

《疯狂原始人》里的女主角便是个典型的女汉子，这年头在动画片世界里，迪士尼老式的软妹子已经不再吃香，女汉子常常因为具有更大的群众普遍认同性（基于庞大的女汉子群体），往往更容易被推上荧幕的风口浪尖，看看《精灵旅社》或者是《冰河世纪4》、《里约大冒险》里面的女主角身上都带有强烈的女汉子特征，而相应的，除了父亲之外的第二男主角往往都是个手无缚鸡之力的小受，这种男弱女强的AB角搭配似乎已经成为近几年好莱坞动画片里一个流行的模式。

社会对女汉子的消费趋向已跃然于屏幕之上，看来女汉子占领动画世界已经是大势所趋，如今灰姑娘变公主已经不再流行，就连《史莱克》里的公主菲奥娜最终都放弃软妹子身份选择了成为一个堂堂正正顶天立地的女汉子。

相比于某特种部队昧良心圈钱的2D转3D行为，《疯狂原始人》里面的3D效果真可以算是业界良心，其3D效果和精彩程度能与多年前的《阿凡达》媲美，毛茸茸的原始人，各种古怪而又萌翻影院远古动物跃然于大屏幕，各种原本恐怖骇人的动物最后都露出他们柔软的肚子，一时间让整个世界都萌到酥麻，难以让人不为之动容。

而《疯狂原始人》本身不仅仅讲好了一个老掉牙的故事，而且把老掉牙的故事讲出了难得的精彩和欢乐，精心设计的各种段子、奇葩的画面和突出的人物形象让这电影的有趣内容非常可观。

本片的老爸由烂片之王凯奇配音，这可以说这估计是凯奇这些年里面最好的一部作品了，烂片之王凯奇大人没有毁掉这部片子真是谢天谢地，虽说影片的故事模式和所叙主题囿于标准的，但是讲述得主次有序，线条清晰，没有犯为视觉奇观的铺展而歪了故事的重心的动画片老毛病，影片的轴心是原始人老爸，整个故事由他思维的转变为一个转折点，前半部分的冥顽不化提供了足够多的笑点和铺展，到了最后的转变和自我牺牲，让故事酝酿的张力挥洒自如，治愈之感弥漫电影，而最后相应配合卖萌的大老虎让这个形象的延伸更加精彩可观，故事人物的饱满和立体让这个故事最后避免了过于流于表面的说教和滥情。

父爱如山呐，那个崩塌的世界，最后还是由父亲一手撑起的，一路的寻觅、转变，最可靠不变的还是亲情。

家没了，可以再建再寻找，而家人没了，家也就塌了一半了。

疯狂原始人一路都在寻找新的家园，其实也是在一路寻找家的意义。

很久没有看到那么好的动画片了，《疯狂原始人》全片一气呵成，全无尿点，影片精彩爆笑也富有丰富的感情，萌到能融化冰冷的心，绝对算得上是近几年来的动画片精品，这也是梦工厂近几年的良心作品，虽说年初时梦工厂在进行较大的裁员，但是要是未来梦工厂的动画作品能一直延续这种高水准，那么梦工厂是可以走的更远，而如果梦工厂能顺应民意的话，《疯狂原始人2》也不远了。

在这块阴谋、仇恨、悲惨、卖弄、浮躁、做作所占领的大银幕上，人们需要的是更多像《疯狂原始人》这样朴素、用心、美好的作品，没有什么理由，因为这操蛋的现实世界显然已经足够残酷了。