时间

时间让我们没有忘记爱，但让我们忘记了去爱谁。

爱情有没有有保质期？

爱情如何可以抵挡时光的流逝？

是否凭借外表的改变就可以让爱情经历时间的磨砺而不褪色呢？

新鲜感一过，还爱么？

故事就像麦琪的礼物一样，面面相觑的发生了。。。

借助整容变成另外一副样子，而不再是自己。

在极端的爱与恨背后，在伤感与无奈背后，时间早已匆匆时间会改变一切，我害怕时间。

过了多长时间，随着时间流逝，时间把我们变的都不认识了，我拼了命的找你唉。

但你会牵我的手，很适合。

时间像酒让人醉。

最后面对时间我只能苦笑不得。

赢不了的时间。

感谢消逝的时间。

时间改变了一切，时间让我们没有忘记爱，却让我们忘记了去爱谁，让我知道我还爱你。

ps:花絮由于拍片经常惹来争议，导演金基德表示"以后我将放弃我的电影在韩国国内的上映权。

如果想要上映我的电影，到时可能需要进口。

"而《时间》在国际影坛享有声誉，其版权已销售到了30多个国家，在国际上有着极高的威望。

但因电影存在众多争议，始终没能得到韩国国内的上映许可，电影的首映等于是遭到了封杀。

对此，电影进口商表示，"我们作为电影进口公司，一直致力于国内艺术电影市场的形成和发展，进口过众多的国外影片，基于这一理念这次我们决定进口金基德导演的电影版权。

"由此《时间》上演了一幕韩国人进口韩国电影的新鲜事。

pps:用我双子座的怀疑态度去想，我怀疑后面这个女的真的是世喜么？

pss:其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空。

相处时间久了，爱情也变成了亲情。

“七年之痒”仍在以不同的形式在情侣中重复着。

再浓烈的感情，在长时间平淡生活的消磨中，是否也会失去了味道？

传说里一段段轰轰烈烈的感情，无不是在最灿烂的时候嘎然而止的，或是分离，或是相聚，而之后几十年平淡的生活自是没有人会去关心的，因为它的下一个方向也许就是平淡至消亡。

对永恒感情的越加向往，就越说明他缺失已久了。

其实一向对金基德的电影不是很感兴趣，总觉得这个人有点过于沉迷于自我了，而且愈演愈烈。

在他的电影世界里，一切都是不真实的，所有的一切都是过分抽象和符号化的产物，也使得众多符号大师，对其电影中的道具，场景及一些细微的动作，都进行全方位的解构与重新诠释，我始终觉得这是很无聊的事情。

不过金基德的这部《时间》，却是从开始就吸引我的，我基本是从看简介开始，就迷恋上这部电影了，因为故事的主题恰恰是我一直无法琢磨透的，即时间与感情的关系。

这部电影仍是抽象出了一对极端的主人公，两位主人公都是害怕时间流逝的，正像照片里定格住的幸福，只有照片才是永恒的，因为它能记录住幸福的那一刻。

在那一刻，是甜蜜的。

这对情侣相爱两年了，感情没有出现什么波折，不过平淡反而是令人害怕的，也许内里正是波涛汹涌。

女孩世喜是一个心思细密的人，她发现男朋友智宇的一些变化：智宇会更多的留意咖啡厅那个年轻的小服务员，会厌倦自己咬他的嘴唇。

小小的变化让世喜感觉危机四伏，同时，自身的自卑心理也是世喜最终爆发的一个诱因，两年的时间，世喜不知道自己还能用什么把握住智宇的感情，渐渐老去的容颜？

已经无比熟悉的身体？

这一切都像是添加在感情另一边的砝码，自己与智宇的感情已经越来越淡漠了。

于是，在这种自卑心态的驱使下，世喜变得妒忌、暴躁与极度的不安，同时，对智宇极端的爱使得她不愿放弃这份感情，她渴望挽回，她想以一个全新的面貌和身体为自己和智宇带来一份新鲜的感情，于是她选择了整容，全面的整容，让自己变成另一个人。

而智宇也同样属于一个极端的人，在得知自己新认识的女孩正是当年的女友整容之后时候。

他也采取了一种极端的报复手段，自己也去做了一个彻底的整容，变成另外一个人，让世喜去寻找面目全非的他。

就是这样，一个极端的故事，两个极端的主人公，倒像是一个寓言，讲述着感情与时间的故事。

恐怕只有金基德喜欢用这种极端的人物说事了，用完全整容去挽回一段平淡的感情，或是用完全整容去报复一个人，在这里，爱与恨都是那么纯洁与强烈，两个主人公亦都被熔成灰烬。

个人观感电影的前段稍显沉闷，在后段整容的世喜显露真实身份后后，电影才开始高潮澎湃，压抑的感情也瞬间爆发。

至于前段，导演把很多笔墨放在了单身的智宇与不同的女孩交往上，在这一部分，我只是确定了一件事，就是智宇却是对世喜觉得厌烦了，他迫不及待的寻找新的女孩，打着我们“大家都是人”的幌子，一次又一次不停的尝试。

在这里，丝毫看不出他是在想念着世喜，想念着女人倒是真的。

这可能也算对男人关于爱的虚伪承诺做一次自嘲吧。

电影探讨的另一个话题就是整容。

在韩国，整容事业异常的红火，韩国的很多女孩辛苦賺钱就是希望能去做一次整容，使自己更漂亮些。

当影视节目和秀场里满目的高鼻梁，瓜子脸，大眼睛，双眼皮，垂直的长发，丰挺的胸部的时候，这种暗示的力量是强大的。。

明星的大量整容对韩国民众影响必是很大的，更多的人去模仿和攀比，使整容成了一种社会现象。

于是，金基德的这部片子，也是在用另一种声音给那些有些疯狂的整容一族做一个警示。

导演对整容的态度，影片中已经表现的异常的明显，正是由于整容，才使得一对原本甜蜜的情侣最终以悲剧收场。

同时，导演在影片开头和之后几个段落，有意的添加了几段整容的相关录像，被剪开的鼻梁，血肉模糊的脸，其血腥和残忍程度也是CULT味道十足，。

每一张经过修饰的漂亮脸蛋后面却是异常的痛苦和血腥，这也是导演希望带给观众的一些警示。

导演在结尾玩了点花样，一个类似于《暴雨将至》的环形叙事方法，结尾处，再次整容的世喜撞上了最开始的世喜，影片一如开场的那个相撞镜头。

于是故事形成了一个环，开头即是结尾。

坦白说，我也没有想通这个花样的含义，也许是一个关于重复的警示，导演在暗示着像智宇和世喜之间的故事仍然在反复发生着。

PS：有趣的地方，男主人公智宇在片中饰演的应该是金基德的《空房间》的剪辑，影片多次出现智宇对着电脑做《空房间》非编的镜头。

時間是讓人憂慮的，它帶來了一切事物的不確定。

折磨人的不是愛或不愛，而是在時間裡漂浮的愛。

對著我這麼多年，你厭倦了吧？

——你會多少次這樣問。

然而你的內心知道，經過這麼多年，我依然只迷戀你。

其實和時間有多少關係呢？

誰也不能逃脫時間的魔法。

但是，愛也許更是心靈狀況的返照。

消失半年，用陌生的容貌出現在戀人的眼前，這種深切的痛只有順熙自己能夠瞭解。

她不是為了測探智友的心，她甚至只是想以此讓他再次象初識時那樣愛。

智友是一直愛她的，在人生最孤獨的時候，他的心也只能被她佔據。

然而她從前不曾確信。

所以她比從前更悲傷，所以她的手握著他，就象自己手上的一陣痙攣。

智友的易容和她是不同的。

順熙的改變如同對生活的撞擊，卻被愛情的柔軟緩衝，用舊的臉孔來對待戀人的新模樣在心理上是很難承受的。

所以他將用半年，來喚回他們的記憶，那會是一場新的愛情嗎？

那只是一場迴圈的追尋？

順熙遇到了很多男人，她只是在尋找這個不可代替的戀人。

他們看過潮漲潮落，在雕塑上相擁，手掌上的階梯指向遙遠的天際，静静存在。

他們愛得太深，以致無法用過去的容顏相互面對。

即使那個死去的男人不是智友，在她的一生中，這份遺憾和悲痛也是永留心間的。

有一段話和它有著古怪的貼切之處，如同隱喻。

也收錄在此：這一個總是通過另一個在迴圈的運動中流動，他應該審慎地追隨其物件的迂回路線，並在一種發現的精神中，作為一個螺旋而穿透其夜晚。

（抱歉忘記出處了）

1.两年而已2004年，中国影迷迈出了关键一步。

不再被带着“三级片”、情色片《漂流欲室》的裸女封面所蒙蔽，转而认识了一个手擒银熊银狮、名唤金基德的韩国男人，再后来无数帽子盖扣在了他头上，早已不是他自己常戴的那顶品牌帽子。

曾断言《时间》很难再给自己惊喜，甚至害怕金基德会延续着《弓》沉默不语式的“温柔”，继续他的逃避大众、亲近边缘而走进死胡同。

犹如《时间》里的女主人公世喜质疑男友对她的身体和脸无可避免地兴趣消退，两年而已，毕竟再火热的感情总会倦怠，而要克服障碍最好的办法是自己改头换面。

2004到2006，同样的两年而已，部分人不约而同在期待“另一个金基德”，哪怕他终将无法出现。

我得承认这是和世喜一样的直线型思维作怪。

直线型思维在金基德以往影片中出现过很多，由宿命论到变换的残酷自虐，哑女、坏小子、援交少女到拉弓老头。

过于刚硬、拒绝妥协的思维正是边缘人物一大特点，化繁为简的做法总是令人无法苟同。

但它并不适合现实中的金基德（只是他常流露出该倾向），也不适合韩国大众——即使中国一大部分观众对于该思维很感兴趣，讽刺的是他们在现实中却努力逃脱该思维方式的牵绊。

2.挤一挤总是有的永远不要担心金基德没有新片，它和《时间》一样，挤一挤总是有的。

时间还在继续，转型呼声也随即出现，比如金导对记者宣称台词大量增加，疑似炒作的怪物风波，烟雾弹不断。

这过去的大半年对于金基德并不好过：威尼斯、柏林之后，金基德作品无疑是瞄准着戛纳，否则他的高产无以进一步证明他的进步；在韩国国内，他依然以不受欢迎的面目出现，炮轰《The Host》后又发表一通道歉，纷扰是非再正常不过。

即使《时间》打着“整容”旗号，而这两个字总可以条件反射地联系及韩国人，那清一色的大眼睛、高鼻梁、瓜子脸为首的诸多女星们。

然而千万不要以为金基德关注起了现实社会的热门问题，整容早已不是新鲜大事。

不可否认太多国人对待韩国人的整容之风投以鄙夷的眼神，犹如一干朋友总是以高颧骨等来调侃华南人的外貌，然而就这半年来，媒体上各类整容机构广告大有越来越红火的趋势。

便以常人的心态去揣测整容缘故，不外乎变美或者谋求前程。

然而《时间》在第一时间就否认了该答案，并非女主角脸蛋如何惨不忍睹，而她整容只是为了越过爱情倦怠期，这种心理无疑是边缘人物的心态。

想想吧，那要对着一辈子的脸不是该天天撞墙发泄。

话说回来，对于成贤娥的表演还是有不少惊喜的。

因此，千万别被蒙骗，和片中有意出现的《野兽之都》、《空房间》一样，《时间》的骨子里还是金基德作品里的男女。

偏走极端，拒不回头。

3.谎颜这是《时间》在台湾的译名，意即虚假的脸，切合得有些过分。

金基德从未放弃边缘人物心态的揣摩与刻画，令一批人厌恶痛绝之余也让一部分人深深着迷。

影片前半程波澜不惊，一切合情合理，见惯了金基德式的人物自虐，对于世喜的选择并不意外。

同样的，智宇亦是。

结局震撼与否并不重要，对于嗅觉灵敏的观众，多半已在开头的碎相框里闻到了何种气息。

世喜不想停留于自艾自怨的折磨，她的直线型思维又来兴风作浪。

面对时间流逝，如何避免设想中的不利局面，最好的办法不是离开他另结新欢或者推心置腹的详谈，而是用另一个自己来应承满足，改变眼下两难的局面，解决无法自抑的忧虑。

千方百计想象的是一回事，而身临其境能不能改变则是另一回事。

在《时间》里，两个人兼具迫害与被迫害的双重身份，始于世喜的改变，没有终结（看吧，又是Kim的宿命论）。

无论智宇以何方式去面对爱人，都会碰到歇斯底里的情绪报复，远一点说是爱情中施虐与受虐的复杂心态，或者减弱一层为彼此交替的报复。

与畸形无关，对金基德作品说来更不陌生，即一方夹带侵略性的主动，而另一方则乐于承受。

人本身就是一个矛盾体，所以对于金基德在《时间》中用旧瓶子装新酒——整容为题重提一个他重复过无数次的爱情命题。

金基德曾设置过匪夷所思的交换式爱情，投报之间用以宣泄剧中人的情感，只是大家早已不会瞠目结舌，一切也都是金导自己害的。

也许这不断整容，只是徒然换张揭不下的面具。

有一种导演永远像座大山立在电影人和观影人前面，不管极端的赞扬还是极端的批评，但是你永远不可以忽略他。

帕索里尼是这样的导演，法斯宾德是这样的导演，尚存于世的金基德是这样的导演。

他们不是后工业时代的掘墓人，却极力的瓦解人们的焦虑；他们在影片中鼓动人性的开放，却不时呈现出无原则狂欢的恶果；他们不是流血的革命勇士，却嘲讽当下集权或者愚蠢的政府；他们没有为资本主义的经济发展添砖加瓦，却不得不为票房失望，当然，更是对商业机制和大众欣赏水平的批评。

爱情，曾经是诗一样美的，在人的进化过程中抑制着兽性的回归，它把性从技术领域带到艺术领域。

《时间》中的爱也是承载着这样的意义，只不过时间让这种意义呈现另外一种姿态。

一种看似舒服的生产生活模式已经让人们习惯于被异化，甚至有被主动被异化的需求。

大众审美品味也被传媒和商业统一起来，人本身不再是作为肉体出现，而是商业符号或者审美符号。

人们忙于分享制度的好处，接受商业带来的无限繁荣，忽略了众多不合理。

但这毕竟是种对人的异化，当矛盾无法化解，结果必然是极端。

金基德狠狠的盯住了现代社会的精神危机，借助本属于审美层次的爱情来进行反抗和批判，或者是一种自救。

世喜本身是个长的不错的女孩子，他和爱人智宇相恋多年。

但是他看到智宇和别的女人说笑后，产生了危机感。

她认为男友喜欢新的面孔，于是她想到了整容。

影片的开始便是一段真实的整容录象，导演没有回避任何一个细节。

这段血淋淋的录象在世喜要整容的时候又放了出来，医生再三追问她是否确定要整容。

世喜烧掉了以前的照片，上了手术台。

从整容到康复的过程大约需要六个月，这段时间她让手机关机，避免和智宇接触。

一段时间后，她在咖啡馆遇到了智宇，但是智宇并不知道对面的女人就是世喜。

换脸并没有给两个人带来任何惊喜。

智宇仍然爱着以前的世喜。

整容后的世喜并没有得到想要的后果，甚至还不如以前。

她和智宇做爱的时候知道智宇想着的是以前的自己，甚至有些嫉妒“她”。

智宇也仅仅把她当作一夜的情人，做爱结束后两人不再有任何交流。

双方都在矛盾和焦虑中寻找对方，实际也失去了自我。

接下来变是两个人寻找迷失的自我的过程。

金基德年轻的时候在教堂呆过，他珍惜着每一段自己的切身经历，每种经历也都被他辨证的思考过。

例如留学国外（《野兽都市》），例如参军（《海岸线》），这种经历使得他的影片的可信度大大提高。

而教堂的经历使得他的几部影片都有救赎和寻找自我的主题。

男女主人公又到了以前合影过的雕塑公园，试图在这里寻找过去。

这里的雕塑几乎都是以性为主题，这个地点决定了二人的感情不会超越肉体层次。

世喜无法忍受自己的爱人不认识自己，或者即使认识了也不会动真正的感情。

因为智宇爱的是以前那个世喜。

她戴着面具创入整容医院，控诉这项技术对自己的侵害。

智宇也对医生开展的这种手术表示愤怒。

他们把感情危机的根源归结到了整容。

接下来便是典型的金基德式的极端故事情节——智宇也整了容。

世喜到处寻找新面孔的智宇，她经历了数个男人。

即使她真的找到了智宇之后，她也找不到以前的爱情，而是更加的陌生。

两个熟悉的陌生人穿行追逐在韩国的街道。

智宇终于惨死于一场车祸，惊恐万分的世喜又走到了整容医院，回到了以前的面容。

影片的最后金基德把镜头对准了街头的俊俏的脸，接下来是无边的海……这部影片的拍摄手法更接近于金基德早期的作品，如《野兽都市》和《真相》。

简约的构图巧妙的道具，对比强烈的色彩搭配使得影片呈现一种极端的气质。

《时间》中有大量的人物特写镜头，环境被忽略掉，关注点死死的聚焦在人的表情或别的部位，这样他的电影便超越了国家和地域的限制，重点都集中在对人性的质疑和批判上。

性交的和被狗咬住阳具裸体雕塑不时出现在影片中，它们不会轻易随时间发生变化，于穿行于其中的男女主人公形成一种巧妙的对比。

世喜戴着面带笑容的面具，而那时她在哭泣。

金基德巧妙的讽刺了当今制度下看似快乐的现代人。

影片中还两次出现一棵大树，这本是男性生殖器的象征，而树干上的疤却酷似女性生殖器，男女主人公失意的时候都用踢大树来发泄。

金基德又一次对人类的性提出了质问。

即使影片的主题依然残酷，这样主题下的电影似乎应该有张扬的摄影手法，如《铁男》，但是《时间》的摄影却唯美的让人无可挑剔。

本来没有任何美感而言的城市在他的电影中也看起来宁静而简单。

当然，《漂流欲室》，《春夏秋冬又一春》，《弓》更是把这种独特的风格发挥到极至，他探讨的是永远是看似平静的生活下人们的真实的接近残酷内心世界，永远是看似合理和和谐的表象的背后。

本片资料：又名: Time / 謊顏导演: 金基德 (Ki-duk Kim)主演: 成贤娥 / 夏正宇 / 朴志妍 / 金成珉上映年度: 2006语言: 韩语制片国家/地区: 韩国魏晓波2006-11-17于株洲陋室

有没有可能，一对爱人因为太爱，而忘记了面孔。

当他们长吻之后，他们可以喘息着面对对面那不熟悉的脸孔，而心里还是把他当原来的他。

他们可以压制心底对陌生脸孔的新鲜感，压制跟陌生人亲近的偷欢感，每一个细节都表现得跟过去一样。

但是一旦他们分开了一小会儿，他们如何从滚滚人流那些脸孔下分辨出哪具躯体的内里，藏着他们的爱人？

金基德导的时间。

也许讲了一个这样的好故事，同时又一次发现女人的嫉妒之心多可怕。

我 想我可以理解那个女人，跟男友分手，然后整容后再让他爱上作为另一个人存在的自己。

每个女人在时间的洪流中，紧紧抓住她们的男人的时候，都会在想，这样的 情话以后会否重复给另一个女人，这样的身躯以后‘会否被另一个女人取代，她们甚至很想知道，他在另一个女人面前，是怎么提及自己的，是说很爱自己，还是隐 瞒自己的存在。

她们很好奇，一段爱，一个活生生的人，是怎么变成几句话这样既抽象又符号化的东西。

只是女人没有预料到，男人到一定的年龄，就会突然觉得追求肉体的乐趣是那么乏味，男人开始变得需要从心里去爱一个人。

她们更不知道，男人可以喜欢很多女人，却只能爱一个。

是时间还是脸孔隔阂了爱人之间的熟悉。

你有勇气说你会永远爱一个人吗？

抛却了脸孔身体的，深入灵魂的爱一个人。

或者说人最真实的，其实是外在的皮囊，脸孔？

最后那个整容后的男人死在车轮下，那个固执而并不讨好的女子终于崩溃，她到低爱的是灵魂还是躯体，自己也没搞明白。

而如果他们真的如新生的两个人相遇了，他们在陌生的脸孔之下，寻得到那种熟悉的亲吻吗？

抑或是他们真的就不会再相遇了。

（汗。。。

此片又构成了强有力的，劝我不拍拖的理由）

两天前，在一片混沌而复杂的情绪中看完这部金导演的新片子。

被震慑。

不论是如鬼魅一般的整容手术实录，还是男女主角涌动但无以言明的爱情。

充满了无奈与伤痛。

分明是一场闹剧，但绝笑不出声。

阴差阳错的故事见得多了。

但如此惨烈的阴差阳错，是第一遭。

Time。

时间的悲哀，在于它不可逆转。

如同改头换面的女主角，发现男主角爱着的仍是原本的自己。

然而，再也回不去，回不去了。

于是她能做的，只有剪下旧照片的头像，蒙在自己陌生的脸庞上，去找他。

但那薄薄的一张白纸，又怎能赢得了时间。

头像背后的她哭的撕心裂肺，头像上的女人却一如既往笑得灿烂。

昨天的与今天的，是陌路，是末路。

毫无瓜葛。

其实他们原本是幸福的一对。

是女主角自导自演了这场悲剧。

悲剧的源头大概正是她的内心。

或者我们中的很多人与她一样，有令人称羡的事业和感情，但却常无端地陷入自我陷阱。

缺乏安全感，缺乏自信，在动荡不安的内心世界中游离逃逸。

直到无法承受的压力把自己击垮。

当女主角一遍又一遍地去往他常去的咖啡厅，接触一个又一个像他或不像他的男人。

她几乎崩溃。

时间开了她的玩笑。

整容只不过是她逃避固有生活，逃避压力的方式。

她以为崭新的面容可以帮自己得到崭新的生活。

殊不知只会是玩火自焚。

电影终于以一名男子的死亡而结束。

女主角望着男子面目模糊的脸泣不成声。

他究竟是不是她深爱的人，她竟无法通过面容辨认。

这无比巨大的悲哀，情何以堪。

他们终于在互相逃避，互相追逐，互相欺骗，互相玩弄中葬送了他们的爱情。

彻彻底底。

我可以接受的结局，大概是女主角的死。

甚至认为只有她随他去了，才算合情合理。

但金导演偏不。

他还让女主角进美容院。

还让她坐上那个恐怖的手术台。

还让她包着口罩戴着墨镜走出院去。

重复的情景，让我觉得太残忍。

时间的印痕，并不以面目的方式存在。

难以想象，女主角将继续怎样的生活。

总是满目创痍，如同片头令人毛骨悚然的整容手术。

最后的镜头，是熙熙攘攘的大街。

我们中，有多少个她或者他。

或者，都不是。

或者，都是吧。

http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=413188&PostID=7549798

你厌倦了我的脸了嘛？

你要找其他女人了吧？

那我换一张脸重新回到你身边好吗？

爱到极端，爱到疯狂。

只看《时间》，一定觉得导演金基德很关心社会问题，向全世界提出了整容这个严肃的话题。

但是，系统看过他的影片的影迷会知道，金基德只是在重复诉说他的情爱观，整容是个容器，是个工具而已。

他还是在描述一种偏执的狂烈的互虐式的边缘情感。

与他以往的影片确有不同，改变沉默不语的空白，而是正常数量的对白，启用了陌生的演员，拍摄场景也变化多端。

但，还是有一汪水，还是有执着的眼神，还是那冷飕飕的基调。

看完后背脊发凉，毛骨悚然。

故事很简单，世喜和男友智宇交往了两年，热情归于平静，她发现智宇会贪看其他漂亮女孩了，嫉妒让她发狂。

她把一切归咎于时间让对方厌倦，她要让男友保持新鲜感。

有一天她忽然失踪，半年后，以一副全新的脸孔出现在智宇面前。

虽然智宇和她在一起了，可她发现智宇爱的是从前的她。

她开始痛不欲生，心像要爆炸一样。

当她戴着世喜的面具与智宇相约见面时，智宇完全崩溃，他不明白他深爱的女人怎么会用这种方式来理解爱情。

最终，智宇也选择整容，让世喜半年后去寻找他。

结局是悲剧，在寻找过程中，世喜仅仅凭着十指相握的感觉来确认，却一次次认错，在焦灼的等待和挫败里，世喜走向疯癫。

当世喜在绝望之际再度走进整容医院，要求再换一张脸时，她漂亮的脸蛋已经失去了所有神采，那样苍白的神经质。

她已经疯了。

而智宇真的死了吗？

就算没死，心也死了吧。

这样的爱情，几度看着揪心。

我不想说整容该不该，仅仅让个别部位变得漂亮，似乎也无可厚非。

要讨论的是爱情和时间。

每对恋人都会经历时间的冲击，时间流逝让情感淡化，如何保证爱情的长久？

依靠新鲜感又能保持多久？

真正投入爱过的人或许会明白，我们能做的绝对不是保证爱情的不变，而是在爱情转化为亲情后的依赖感的维系。

不要疯狂，而是温情脉脉，用相互扶持来牵住两人的心。

凡是疯狂的没有好下场，都是短暂的传奇故事，绚烂颓靡，终至两败俱伤。

以一个人的一生来讲，无疑是细水长流更喜人。

金基德应是批判偏激的方式的，因为他设立的都是悲剧。

但，他会一再选择极端的题材，肯定自身带有这种倾向性。

他试图抗衡失衡的倾向，用电影来宣泄达到平衡。

人们在期待金基德的转型，认为《时间》是契机。

我想他这第13部作品并非改变，实质的内核没有变。

对于喜爱他的人，不需改变，仅仅延续即可。

我们沉迷于他的空镜头，他的沉默，他的残酷，他的一针见血。

世喜忙乱中撞到了一个从美容院刚刚做完手术出来的女子，女子装有整容前最后一张照片的镜框被撞掉摔碎。

世喜慌忙道歉并拿起镜框去给女子修理，而女子看世喜拿走镜框后蓦然的转身离开。

这是影片的开始。

刚刚丧失男友的世喜决定第二次整容，面容憔悴凌乱的她拍摄了整容前最后一张照片。

整容后她拿着照片走出整容院，却被一个女子撞到，镜框掉在地上被摔碎。

世喜蓦然的看着女子道歉并拿走镜框去修理，然后转身走开。

她已经认不出来了：撞她的女子正是自己。

这是影片的结尾。

金基德似乎很喜欢用一些根本不可能发生的情节来对电影的主题进行隐喻，包括在这部电影中一直出现的他的另一部电影《空房间》（塑造了一个可以如影随形的贴在另一个人背后而不被发现的男子的形象）。

而他所隐喻的主题，似乎也是导演的一个老命题：轮回。

虽然金基德声称这是一部关于爱情如何抵挡住时间的流逝的电影。

但是显然影片的结尾，爱情并没能抵抗住时间的冲击，世喜的男友，满面鲜血的倒在了车轮下、世喜的面前。

伤心欲绝的世喜决定再一次整容，让任何人都认不出来。

在某种意义上说，是创造一个新的开始，与悲剧的过去永远的决裂，把逝去的时间彻底的抛在脑后。

可是她的新开始到来了，而另一个世喜的新悲剧也开端了，那个在影片结尾，拿走她整容前最后一张照片的世喜，势必在以后的生活里开始演绎前一个世喜悲剧的生活：她逃避时间流逝带给自己的伤害，结果却最终被悲剧的循环套中。

于是似乎永远有了一个循环，一个悲剧的结束伴随着另一个悲剧的开始，茫茫人海，谁能挣脱其左右？

影片中除了导演安排的世喜与时间的抗争这一线索外，还安排了另外的一条关于时间的线索，就是关于自己的的另一部作品《空房间》再现。

片中世喜男友似乎智宇似乎就是导演自己，对《空房间》的进行编辑的情节不断的在影片中出现。

导演似乎是在用另一种方式表达时间的这一轮回感：一种结束会孕育着另一种诞生。

这是一种海德格尔似的遭遇与无奈。

在金基德看来，时间似乎是在不可逆转的流逝着，即使是整容也无法阻挡。

春去冬来，东来春去。

老僧人死后，小和尚长大了（影片《春驱冬来》）；洁蓉死了，倚隽同样走向出卖肉体的道路，为的是还债（影片《撒玛利亚女孩》）。

但是时间的轮回，似乎比时间的流逝更让人感到不安。

《时间》的结尾，金基德用他那化神奇为经典的结尾，升华了自己对于时间流逝的抵制姿态，一个重复的镜头，继续轮回着世喜逃避却注定悲剧的人生，继续轮回着导演本人所无法解决和时刻追求的命题。

http://zhroay.blog.sohu.com

金基德在《时间》中想表达的主题难道真的是“用爱对抗时间的流逝”吗？

爱情，就像是片中那只海边的雕塑，在逐渐上涨的海水里，孤立无援。

如果没有猜错的话，那大片空旷而浩大的海水象征着残酷、冷静的时间，当它们漫卷而来时，什么都不会剩下，爱情，又算得了什么？

有很多爱情都是难以理解的，它们埋藏在心底的最深处，那地方幽暗而陌生，不到最后那一刻，真相就不会显露。

这就是所谓爱情的恐怖之处了，以为是爱着的，便爱了，却又在某天以为不爱了，已不能简单地不爱，而继续爱下去，需要勇气，需要改变，但是往往，那勇气用错了地方，那改变，根本是改了最不需要变的。

就像影片当中的世喜和智宇，相恋了两年，对彼此的身体过分熟悉，再也没有激情，再也没有新鲜，心里都开始了恐慌，以为爱情仅仅是因为被时间打败而失去了光彩，世喜便以惊人的勇气使用了最极端的方式。

她找到一位技术高超的整容医师，终于变得面目全非，在6个月后，成为另一个人重新进入了智宇的生活。

但是，新的问题又来了，后来的世喜不知道她使自己陷入了两难的境地。

一方面，她希望智宇爱上现在的自己，重温过去的感情，使冰冷的爱情像冷水一样被重新煮沸。

另一方面，她又奢求着智宇永远记得原来的世喜，就像是阻止爱人爱上另一个女人一样。

这样的分裂与挣扎，终于使爱情成为一场折磨。

我们爱一个人，究竟是因为爱他（她）的那张脸，那些表情，还是，爱一种感觉，爱一种内心？

谁能回答？

爱情的事情，说得越多，想得越错，打败爱情的根本就不是时间，爱情生来就是要被打败的，它像是冰块，融化本来就是命运，能坚持下去的，都已不是简单的爱情，要被搀杂进很多东西才行。

影片当中，对整容的描绘令人感到镇静。

刚开始时，那一大段整容手术的现场直播让人觉得胆战心惊。

到底需要多么决绝的勇气，才能下得了决心，忍受那样的痛苦？

如果说，做了这一切，是为了爱情，这个理由似乎足够高尚了，但是，那样得来的爱情，未免太残忍了一些。

这是一部很绝望的电影，对爱情的绝望，也许，人类相处的这种叫做爱情的机制本来就是错的。

电影的最后，浸透了鲜血，貌似智宇的那个人被一辆货车轧得血肉模糊，而世喜也快要崩溃了，她找到原来的那个整容医生，要求，再换一张脸。

这就是所有的结果。

爱情这个东西脆弱得可怜，它怎么可能对抗时间？

它哪能对抗什么东西呢？

它不被毁灭，就已经是很善良了。

为什么非要纠缠着爱到底呢？

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