釜山行

抱歉我写这篇影评真的很激动，生平头一次看到这种格局的亚洲丧尸片。

作为一个十年前就看过《活死人黎明》之后写《僵*世界大战》和《完全自*手册》被新浪封过文的人，这样一部虽然引来刷屏但也绝对褒贬不一的韩国电影，给予我回忆与反思。

我并非一味的捧和杀，只说最真实的感受。

并且用读过的一本卡耐基的《人性的弱点》做标题。

其实书的什么内容已经忘了，只是想到那时上初中的我觉得未来很绝望，这种心情和电影里的人很像。

其实近年来我看韩国电影并不是很多，但对于韩国人经常讽刺政府、人性和现实表示很认同。

我又要提到刚刚看完的韩剧《信号》，还有之前看过的《恐怖直播》《杀人回忆》和还不敢看的《熔炉》和《素媛》。

我一直强调我是个冷血的人，但实际我内心脆弱到不敢看宠物电影。

反而那些虚构的带着科幻恐怖色彩的电影让我欲罢不能。

这也是我要先看《釜山行》的原因。

毕竟只是一部丧尸片而已啊！

话说这部纯纯的人海丧尸片，其中某些桥段很像是游戏里的升级打怪，尤其是几个男人穿越数个车厢的那一段。

可讽刺的是我身边认识玩游戏的人，动不动还玩爆头的即便是爷们也不敢看恐怖片。

其实这部片的僵尸没怎么吓到我，毕竟那都是一些无脑的生物。

他们连开关都不会开，只要看不见人就不会攻击（电影里的设定）。

他们的战斗力也没有想象中那么惊人，也是普通人的身量，所以魁梧的大叔可以一个打几个。

他们也只能走人海战术，攻击的套路也就是单一的咬人。

真正让我觉得恐惧的是---人性。

其中一个最大的反派是穿西装的大脸大叔，他是这个社会上自私自利的代表。

为了自己牺牲别人，诬陷别人做得驾轻就熟。

其他人想要救更多人的时候，他主张快开车，不顾他人的死活。

煽动大家不让其他车厢的人过来，还诬陷男主被感染。

和另外一个乌合之众死里逃生，关键时刻直接把对方推出去自己逃命。

为了自己逃命根本不会看一眼被攻击的女孩。

好心的火车司机也是干嘛要救他？

也牺牲了。

最后是男主被他咬伤自己死还得拉个垫背的。

这种人在现实中很多，对于自己得到的一切那般心安理得。

他变成僵尸之前说妈妈等他回家，好像是冷漠中的一丝温情。

可实则我想问问他的妈妈，如何教育的这样一个人？

是不是幼年对于这个孩子过分的保护导致他的自私？

早晨的时候坐公交车就遇到这么一位母亲，带着孩子上车，别人好心让座，她却只让孩子坐自己还要占一个人的地方，孩子更是坐得心安理得。

仿佛是如果别人不让这个座是社会的不正常。

又想起火车上那个母亲，自己的孩子已经很大了，却还是不撒手。

这仿佛是对孩子的爱，实际这些孩子长大之后是根本不会感恩戴德的。

火车上也有这样的母亲。

两个姐妹老太太，姐姐很朴实，妹妹画得很妖艳。

她们阴差阳错地都获救了。

妹妹在一群只想保命的普通人车厢，姐姐跟着另外一拨人逃过来。

普通人车厢的人不让他们过来，而因为耽误的时间，姐姐最终变成了僵尸。

保了命的妹妹自言自语地说，看你养了个儿子，钱都给他，你看你现在这个样子，看着玻璃窗那边变成僵尸的姐姐，把门打开于是这个普通人车厢里的人也变成了僵尸。。。

这段真的很震撼我。

如果做人做不好那就直接变僵尸好了！

这老太太很像是个英勇炸碉堡的战士，可这个举动又有多少无奈与绝望。

还有让人绝望的是男主之一的魁梧大叔。

大叔面冷心热，一直保护妻子和众人，但最后为了妻子，他一个人挡住僵尸，让妻子先逃。

这一段是让我想起曾看过《活死人黎明》的关键。

是的，那部经典神片里也有这样的桥段，最后几个人终于逃出来了可以坐船离开，但男主却被咬伤了，所以他没有走，而是留在了岸边，望着天空静等其他僵尸来把他保卫。

这个画面太踏马写意了！

而做了同样的事的还有那个一路上絮絮叨叨持续当BUG的流浪汉跟坚守到最后一刻不忘广播的火车司机。

火车司机的演员也演过《信号》，演一个同样善良但命运多舛的父亲。

即便是命运反转也依旧要杀死对自己女儿见死不救的人，算是个绝对悲剧的人物。

（那张脸就很悲情）还有演女儿的小演员，一路都是纯真的白莲花角色，除了跟自己的父亲不怎么和谐，对其他人都是一副热心肠。

可如果想到整列火车或者整个城市的小孩只活了她一个，她的白莲花角色也就没那么值得称道了。

反而是她的父亲，一路复杂的情绪转换，先是一脸懵逼不知道发生了什么再到只希望自己和女儿活命，再到加入战斗最后得知真相的颤抖以及最终牺牲的那一刻解脱。

让我觉得更真实。

其实这一路大家都绷着，最后崩溃的点可能是小女孩的歌声。

那个想要唱给父亲的歌成了他们活命的关键。

影片此时戛然而止作为一部商业片，这次韩国人的煽情没有过分。

表达纯爱，只是让一路千辛万苦闯关的男孩死在了女孩的嘴下。

表达友情，就是对于昔日同伴变成僵尸的不忍下手。

表达夫妻之情，只是最后魁梧大叔说咱们的孩子今后叫什么。

表达姐妹之情，就是眼神。

表达父女之情算是有点过，小女孩的演技很到位，但是父爱的深沉表现得很好。

这就是亚洲电影和美帝电影的区别吧。

同样是僵尸人海战术，《僵*世界大战》我只是为了看布拉德皮特，而《釜山行》让我记住了好多人。

有人说《釜山行》甩了我们国产电影十年，也有人表示不服。

我只能说起码恐怖片这个门类是有的，国产所谓的恐怖片剧情胡邹八扯故弄玄虚，往往为了吓人而吓人做出那种一惊一乍的音效和主角的面孔，旁边观影人的举动可比电影吓人多了。

电影动不动就是上亿的投资，能有个盗墓题材都是巨大进步，日本《寄生兽》上映都要感天动地还被剪得巨和谐。

相比之韩国这个小国家能够拍出这样的电影，同样的祖先，不同的灵魂。

我觉得不止十年。

但我们国家真的拍不出这种情感的电影吗?我觉得并不是。

多年前我看过《南京南京》，同样的绝望。

封城，屠杀，比之僵尸更可怕的是真实。

看过刘震云写的《1942》，也是如此。

大饥荒，一家人逃难，地主父亲想保全全家，可最终只有他自己，路遇一个小女孩，凑成一家人。

以苦难和绝望为标杆，中国人的情感是最复杂的。

只是观众不买账，或者说观众更愿意去看虚幻的而不是真实的。

这也许是我们教育的缺失吧？

在学校里我们学的是粉饰太平的历史，学校不教我们怎样去面对复杂的社会，如何谋生与自救。

我们是在传承知识，一代又一代。

而做父母的，脑子未必清醒多少，于是，人熊熊一窝。

所以也只能从社会新闻上去看人性。

看隐藏几十年的杀人犯描述犯罪过程轻描淡写，看杀死同学的冷冷地说一句算她倒霉。

看因为贫穷毒死儿女之后又自杀的夫妻，身后还要被说不具备低保资格我说得多了，可能又要被和谐了！

只能点题了，这就是人性的弱点，无解。

全篇场景不多，人物看似多，对剧情起到关键作用的人物也不多，但每一个人的关系都在短短的几场也都体现得很完整，来自这个国家各个层面、角落的代表类型汇聚在一列封闭运行的车厢里，在面对生命威胁的时候，在那一个个善恶决定的一念之间，推动着故事的前进。

故事环节设计、脉络是一贯僵尸片的套路，但更加突出的在于对人情世故、因果报应的体现，从影院整体的观影效果可以看出，大家都对此产生了共鸣。

每一个人在成长的过程中，经历过的事无疑不在潜移默化的教育着我们、改变着我们，成年人的世界更多的是自私吧，毕竟在面临每一次工作业绩的压力、家庭责任带来的重担，很多人都为了生存渐渐变得不那么善良，而孩子在本片中是作为关键的存在，男主作为不负责任的工作狂爸爸，也在慢慢的转变，学会了善良，也保护了自己想保护的人。

虽然他的结局是死，但这样的结局除了遗憾更多的是反映出人性在最后还是可以被救赎。

求生加亲情，总是伟大的。

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢《釜山行》的成功，不只是账面数字的成功。

举个不一定恰当的例子。

它就相当于拍摄了《路边野餐》的毕赣和《长江图》的杨超，突然拍出一部十几亿票房的商业电影。

这当然不是天方夜谭，也不是高丽参鸡汤。

导演延尚昊，此前专门拍摄一些没人看的独立动画片（代表作《猪猡之王》）。

最高观影人数，不过才一两万人——还比不上专门拍冷门艺术片的洪常秀。

首尔站从默默无闻的小众一跃成为大众热捧的对象，听起来匪夷所思，但过去十几年，韩国电影屡次上演此类新导演奇迹。

《釜山行》是个丧尸片（僵尸片），就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大战》到美剧《行尸走肉》的那种僵尸活死人。

这种看来就不够大众、不够主流的类型片，在韩国从未有成功的案例。

此前韩国千万级别观众人次的电影类型是历史片、战争片、灾难片、警匪片等，比较特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。

在形式上，《釜山行》与奉俊昊的软科幻片《雪国列车》情境有一定相似。

它们都是父亲带女儿，有小团队，然后都有打通一节又一节车厢的动作场面。

但两部电影有个本质上的设定差异。

《釜山行》里开往釜山的KTX列车，完全复刻自韩国民众的日常生活——包括中途经过的天安和大田站，而《雪国列车》是一个完全架空的末世故事。

通俗点说，《釜山行》更容易有代入感，出现的人物包括了老少中轻病弱残孕，完全就是缩小版本的人类社会组成。

看明白了这个，你就能读懂《釜山行》背后的诉求，它并不是喷血浆、玩死惨的恐怖大秀。

　与国外大片常见的正气过剩男主角不同，《釜山行》从男一号到几个角色，大多是带有性格弊端上了车。

如此一来，直面危险恐惧，与丧尸的殊死搏斗，反倒变成了修正人性弱点的契机。

以男二号夫妇两次被阻拦进安全车厢为例，第一次的实行者是男一号。

到了第二次，男一号自己也跟着变成了受害者。

让多数观众恨得牙痒痒的场面，绝对不是来自丧尸的疯狂杀戮，而是人类对同伴的轻蔑、敌意和不信任。

与“车”俱来的诸多毛病，通过丧尸病毒的感染催促，一并爆发了出来。

不难发现，男一号在一开始，与从头到尾充当反派的自私大叔，差别不大。

延尚昊在摄影棚模拟了高速运行中的车厢，不计其数的群众演员“以超越其他丧尸片”的卖命精神，去演绎那些奇形怪状的暴走丧尸。

如果你对丧尸片还停留在分不清挣扎还是抽搐的慢速运动者，《釜山行》会带来无数惊人的夸张场面。

　《釜山行》的最大意义是坚信人还可以作为人，配作为一样活物，生存在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中。

对弱小者的庇护，对同行者的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，它们共同组成人类集合的丰富面貌。

你回头再看《怪物》或《雪国列车》，两部电影也同样对人性做出了积极肯定（有个例外是今年的《哭声》）。

《釜山行》的热门，不是韩国本土或在香港台湾热映的一时现象，也不只是一部电影和一个导演的成功那么简单。

在影片背后，你会看到韩国导演对人性的考量，有善良的一方，也有恶意的一方。

有完全国际化的运作，也有辛辣入喉的黑色讽刺。

电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液，也能让偶像明星改头换面。

面对一部看起来只是为了刺激肾上腺激素分泌的丧尸类型片，你会发现，拍电影确实不只有一种可能。

无论在格局、桥段还是节奏上，《釜山行》都是东亚丧尸片少见的成功案例。

东亚几国中，日本出产过不少丧尸片，但无一例外是以小众、怪鸡和恶趣味为特征，少有人能把目光投向大片视野的。

香港台湾也有那么点零星尝试，可以忽略不计（麦浚龙《僵尸》是华语电影特有的僵尸片）。

倒是日本的黑泽清和青山真治等导演，在他们艺术片里不同程度表示过对丧尸题材感兴趣。

染谷将太和小田切让例如科幻片《完美的蛇颈龙之日》里的“哲学僵尸”。

像这两枚丧尸，大概能秒杀所有年龄段的妹子《釜山行》对丧尸的行动设定有一定调整，譬如被啃咬后的感染时间，飞快的行动速度，智商基本为负数，高度依赖目测视线和听觉，弱光下会盲视……但总体上，它们还是活蹦乱跳，完成一系列高难度肢体扭曲的西方丧尸——让人看完之后很想上去亲身试演一把。

不少人以逻辑有问题来批评《釜山行》。

譬如感染速度到底多快，丧尸如何第一时间判断是死人还是活死人等等。

可是，如果不相信导演和丧尸类型片的基础设定，那么，电影根本没法看。

《釜山行》采取了平凡（平民）英雄的人物设定，其实不好拍。

你可以拍成电锯屠尸，以一敌百，火烧连营，但电影主人公是一个代表殷实中产的人物。

你让他爆发，他除了数字，别的恐怕也爆发不出来啊。

这部电影，没有枪，没有刀，除了棒球棍以外，没有更大规模的杀伤性武器了。

好莱坞大片或商业电影，容易大开主角光环。

《釜山行》放弃了高大全伟光正的写法，主人公是带着自私和不完美的人物性格出场，不断进行修正，最后还选择了自我牺牲。

不只是主人公，其他几个配角，也各自完成了行为的转变调整（包括女儿）。

封闭的高速列车空间，从一道又一道的车门到狭小的卫生间，观众很容易感同身受。

这种环境模式，比在远古洞穴、中世纪堡垒或黑暗地下城，日常太多了——因为所有人都熟悉，反倒寻思着都大难临头，演员们看起来不紧张而且也太放松了吧。

我喜欢的一些人物和段落如下：

列车员第一枚丧女她的最后一秒上车是类型片的常见桥段，但是，她成功感染，又从美女列车员背后现身袭击的画面，很出彩。

直男观众也忍不住表示，头两个变丧尸的姑娘，颜值好身材佳，被感染了很可惜。

坦克大叔坦克一样的身躯，实木桶般的上臂肌肉💪，这个 MT 大叔站在卫生间门口，我就脑补了他要屠杀丧尸的热血场面。

果不出其然。

好在《釜山行》也没有夸大他的战斗力，他的力量，始终还是停留在壮汉的蛮力上。

真是令人感动的好肉盾。

自由落体空降丧尸电影里有两处丧尸空降的场面，一个是在新闻报道的视频上🚁，一处是在沦陷了的大田站。

这里说的空降是从走廊天桥上飞瀑而至的丧尸们，有一个摔得全身扭曲了依然狰狞着想吃人。

不知道为什么，我还特别希望看到个穿高跟鞋奔跑的丧尸。

高速丧尸车祸韩国丧尸们实在是跑得太快了，没有刹车没有后视镜也没有交警。

所以在铁道上撞成了一堆，报废无数，真是一起惨烈的高速连环相撞追尾车祸。

不过，比这群丧尸飙车族还可怕的，是那个狂奔的孕妇。

求生加母爱，总是伟大的。

挂满丧尸的火车头你们肯定以为，我就喜欢看大场面，那看《僵尸世界大战》去啊！

实际上，我在说的，都是关乎想象力的问题。

用电脑绘制出十万个丧尸也不成问题啊，但是，怎么让这一堆怪物，跟主人公产生具体的联系，那是个难题。

《釜山行》从头到尾，都在让观众接受这样一件事情，放置于现实社会又带有太过鲜明类型片特征的玩意，没那么好搞。

否则啊，中国人早拿过来山寨了。

但有人肯定还要说，《釜山行》给大家留下最大心灵创伤的，还是人类本身，尤其是那个面目极端可憎的官僚大叔。

他滥用权力，苟且偷生还煽动群众。

无脑起来，让你恨不得上去掐死他。

猪王如果大家厌恶人类，那一定要去看导演的第一部长片《猪猡之王》。

反正联系几个作品，感觉导演真是深深的厌恶人类啊。

《猪猡之王》是 2016 年以来，我看过最黑暗压抑的一个片子。

虽然有极端泄愤的一刀切，但在疯狂变态的青春期冲动以外，延尚昊却袒露着人类的苍白，脆弱和自私可怜的一面。

给主人公配音的，是另一个韩国独立电影导演，梁益俊。

他导演的《绿头苍蝇》也是我很喜欢的片子，讲一个沉迷于暴力最终又被暴力所吞噬的男子。

扯这些，不外乎是对丧尸片进行一定的过度阐释。

它们可以是爆米花类型片，它们还暴力成灾——好在《釜山行》的尺度很一般啦。

当人类还是人类，当丧尸变成比野兽还疯狂的集兽性之大成的怪物。

这种面目鲜明的对比，有如对人类社会现实的终极暗喻。

普通人，总是无法跟更加机械、庞大、无人性的资本财阀集团或上流官僚阶层对抗，不断被同化，被感染，被消灭。

无差别的破坏，厮杀，烂咬，爆啃，捣乱所有社会秩序和人际关系的狂热冲动，本质上却还是有无政府主义的末世诉求。

可到头来，这种类型片还是为了反写人性（好电影往往如此）。

至少，《釜山行》是这样做的。

老司机丧尸的存在，并不是为了要抢主角的戏，或是导演表达破罐破摔死光光的绝望，而是为了烘托这些主角（普通人类）身处人性与道德冲突时候的复杂形象。

所以，电影真正影射的，让人感同身受的，其实还是社会上（一趟列车上）普遍存在的阶级倾轧和自私不公。

最终，电影在失望中有希望，合理保存下来了妇孺、亲情与歌声。

【刊载于 新京报 木卫二公众号】-

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

萌大叔，一个体贴而又温暖、一个坚强而又正义的男人，对自己妻子体贴照顾，对别人也是挺身而出。

当他自知生存无望，他拜托石宇护妻儿周全，他告诉爱妻：咱们的女儿叫瑞妍。

当他用自己的身躯堵住喷涌而来的丧尸，用残存的那么一点意识回头再看一眼自己的爱妻，满眼尽是不舍，因为下一刻，你我就阴阳相隔。

死生契阔，与子成说，执子之手， 与子偕老。

多美的爱情誓言，如果不能陪你终老，拼死也要护你周全，大叔，你也让我感动了。

相顾无言，面对丈夫拼死的保护，你泣不成声，你不忍离去，却又不得不离去，只为腹中你们共同的守护。

所以你坚持着，你守护着，守护的不仅是你们的女儿，也是你们爱情的誓言。

1、韩国人民好淡定、看到丧尸在吃人还一直看着。

跟丧尸就隔着一个玻璃门还是很淡定，不跑也不报警。

2号车厢隔壁全是丧尸，大伙居然不跑到1号车厢去？

整个电影都显的韩国人民不急不慢、动不动给个角色停顿的特写说几句话、你们不急着逃命我看得急死。

2、韩国军队也太弱、没有枪吗？

一队军队就全军覆没了？

大叔还可以一人揍好几个丧尸呢3、14车厢也是没有丧尸的，为何非要去15车厢？

三男人一起合力把丧尸推出去不就好了？

那大叔也就不会被咬了呀。

看到棒球小伙就知道在这边死命砸15车厢的玻璃门那个急啊、他砸了到时候丧尸不是挡都挡不住？

4、15车厢的人都是傻的、把更里面的空间留给了主角一伙，他们自己直接跟丧尸隔壁…更傻的是把另一边的门也绑起来了、出路也没有。

感觉就是强行要考验人性啥的、你要考验也把事情弄的更合理一点好嘛…5、主角一伙被压在火车底下的时候，居然不跑出去…看着要不行了才开始爬出去。

早一点出去流浪汉大叔也不会领便当啦～—————这个豆友说火车掉下来后才有一个洞口的6、多次不记得关门、你一次也就罢了、里面的人是没被丧尸追屁股后面就没关门习惯啊！

跟张杰学一学随手关门、小情侣也就不用撒狗粮式领便当了。

7、流浪汉的作用是什么？

为了凑足老弱病残的队伍？

他是开头撞鹿的那个司机吗？

突然在火车上非常突兀啊、作用也微乎其微、本来还以为他会有什么秘密呢———经过豆友解释发现作用大大的8、最后看到坏人被感染了、主角居然还跟他聊天？

exm？

非要他完全变丧尸了才开打、主角也只好强行领便当啰～9、黑暗的洞里你还唱歌？

不怕丧尸过来了吗？

里面设定丧尸对声音最敏感了。

军人也是，这么远还未确定就射杀了？

人命好不值钱哟———军人射击这点经大家解释也可理解10、这个孕妇太牛了、估计体质进化过的吧？

最后发现、这些人都是被导演强行领便当啊！

感觉就是先把这几个高潮定好，再想好情节补充进去。

例如先确定下来男主角是要死的，然后再开始设计他要怎么个死法。

这部片子其实不差、挺好看的，但是绝对没有豆友吹的那样好。

还什么以此看出韩国电影超我国三十年的、没事吧亲？

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这部电影作为商业电影来说很不错！

黄皮肤的丧尸看的也很有带入感。

可是当时8.7的高分实在捧吹厉害了……我只是把我当时看的一些内心OS吐槽出来而已，一个人看电影肯定会有疏漏的地方、有说不对的地方或者您有不同的见解来反驳就是、互相理解。

请不要动不动给我下定义。

谢谢。

昨天看了一部韩国片，《釜山行》，又名《尸速列车》。

一片好评。

不得不说韩国人做电影又到了一个新高度。

据说这还是部低预算的片呢，本来只打算在韩国国内上映，怎知就火了起来。

电影讲的是从某生化厂传播出了一种病毒，被感染者最终皆将成为丧尸似的生物。

故事于一列开往釜山的列车上展开。

先从表面点的东西下手。

不得不说，化妆技术真的很好。

那么多的丧尸，那些妆容也不用我再多说了，白眼是白眼、暴筋是暴筋、血是血。

特效也很棒，虽然不多却贵在细节。

就说说一开始出现的第一只丧尸鹿。

从地上爬起来的那个动作在我眼里看起来毫无瑕疵。

还有这部电影跳脱了国外丧尸片既定的概念，吃脑子、动作缓慢等等。

虽用的是丧尸题材，此丧尸却非彼丧尸。

再来说说演员的阵容。

我觉得群演配角都好给力、好敬业。

好些丧尸都是手脚骨折着在走路、奔跑，那些动作，扭捏得好自然。

主创们也都是拼着实力。

小女孩的演技更是棒棒哒。

而且整部剧的颜值在这外协的年代真的不算很高（我一开始还以为小女孩是个小男孩呢），但是却给人更真实的感觉。

就好像导演想要让你感觉这些都是活生生的普通人，这是一个你生活其中的地方，不是一个你触摸不到的世界。

从更深一层层次的分析，这部片精准的剖析了人性，人性的自私，自私背后的爱，伟大背后的自私。

在人人自危的丧尸列车上，展现了各种各样的人心。

为了赶去釜山见母亲的巴士公司首席运营官，这部电影里毫无悬念最令人憎恶的角色。

不仅一开始就不顾任何人的意见而执意火速前往釜山，之后还撇下其他乘客逼着列车长继续开往釜山，到了后来竟然有意识地把别人推入危险，牺牲别人以为自己博取逃脱的时间。

从他身上我们看到了最丑陋自私、令人恶心的人性。

然而这背后却是一颗挂念着自己母亲的心。

在最后经历尸变的时候，这位COO还挂念着要去见自己的母亲，并报上了自家地址。

这一幕让人看了不仅唏嘘，这其中的黑白又要怎么才能分得清？

列车员以及其他在暂时安全车厢内的乘客慌乱中为了生存，完全失去了理智与自主，盲目听从了COO的危言。

不仅见死不救，更甚的是还试图阻断别人的活路，只因害怕牵连到自身的安危。

这一类人我觉得也像是反映了当今社会的大部分人，随着流言而走，不经思考。

再来还有自以为生无可恋的老奶奶。

本以为自己的姐姐已经被抛下了，便认为什么都没自己的事，别人生死无所谓。

后来看到原来自己姐姐还生存着，正从隔壁车厢试图逃进他们所在的安全车厢，便赶忙冲上前去想帮助姐姐逃进来。

然而后来姐姐还是没逃脱成功。

因为怨恨周围所有自私的乘客，便展开报复，拉开通往丧尸车间的门，让丧尸们冲进他们所在的车间，与大家同归于尽。

这一个角色很好地反响了对于当今社会毫无能力改变的人，或者某些事件的受害者心里的扭曲面。

因为后悔而绝望，因为绝望而扭曲，因为扭曲所以报复。

类似很多恐怖袭击或者杀人犯案件。

还有瘸着腿的流浪汉，为了生存衍附别人。

承受巨变的能力不大，这点从一开始的疯言疯语便可看出。

这类人并没什么能力，但是为了活下去便必须傍着强大的外力帮助，所以拖累算是常事。

但是很多类似的人却是因为没目标所以暂时还过得毫无意义。

一旦被什么是触中心灵便也会有一般作为。

一路过来，流浪汉目睹了战友的英勇及帮助，所以后来便也学会了这种行为。

现在说说正面角色，欢喜夫妇。

算是整部片里最具有正义感、最无私的角色。

毫无芥蒂地帮助别人，奋力战斗到底，到最后丈夫的自我牺牲。

真的很感人，不得不说，要是有这么个汉子，我也嫁了。

可是还是不得不深入地再讨论一下这里的心里哲学。

这对夫妇因为即将为人父为人母所以对孩子的爱特别的伟大，所以一次次地帮忙小女孩。

这里是因为心里有着自己所爱的人，想要救自己所爱的人，自私的情感却带出伟大的情怀。

缠缠绕绕分不清（希望你们还没被我带晕）。

现在来说说小女孩的父亲。

踏足金融业的他更有着精细的计算与惯有的自私。

甚至还教育自己的女儿，在那样人人自危的环境里，不需顾及他人只需自己能好便行。

这也是现实中常见的。

但是后来为了自己的女儿，也为了感恩别人的帮忙也便无私起来。

同大叔还有棒球男生一起去拯救其他人，到后来的不离不弃。

所以说很多事情是可以被人影响的。

碰上好的也便会学好。

流浪汉如是，小女孩爸爸如是。

还有棒球情侣，充分体现了未踏进社会的年轻人的正义感和爱情观。

敢爱敢恨。

为了爱人朋友两肋插刀，还有对朋友的情深以及不舍。

最后我们来说说小女孩。

这是个纯净，毫无恶念、毫无杂质的角色。

小女孩眼中只有对与错、黑与白，没有中间带，没有理由，没有借口。

别人需要的时候就该帮助。

对于所有人的友善、对于父母的完全信任。

这么干净的心灵让人惭愧。

谁的小时候何尝不是那样呢，为什么最终摸造出来的会是这么复杂的人性呢？

这部片还展现了天网恢恢疏而不漏的教训。

完全不要有侥幸心理，做了什么便会最终回报给你。

最后的亮点也是最终的结局。

我想是体现了整部片最想表达的东西，希望。

为什么那么多壮硕的、年轻的，还有其他的老弱病残，最终活下来的却只有孕妇与小女孩呢？

以我自己的理解是除了这两个角色手上最没罪恶所以也便没恶报，还因为这两个角色承载着希望。

孕妇承载着一个新生命的诞生，小女孩承载着一个小生命的未来。

其他的人即使活了下来却也有可能背着太多的罪恶与伤痛苟且偷生。

然而新生命与小孩子却是可以重新被朔造的希望。

最后军队欢呼着奔向存活者应该也是象征着希望给人带来的能量，人们总是会向着希望奔寻的。

看完这电影真的是身心俱疲。

精神高度紧张、思绪高度运转、心灵重力冲击。

虽疲惫，但却是真的令人反思，给人心灵洗涤的好片子。

从来，灾难片所要展示的都是字一种极端的环境下，在人人自危的情况下。

面对人性的抉择，是选择大义，尽力帮助更多的人逃出升天，还是选择自保不惜以其他人的生命做代价?这是釜山行所展露出来的人性的看点。

从最开始的那只僵尸狗，奠定了全篇稍显惊悚的基调。

一列开往釜山的动车，却让无数人命丧。

既是要暴露人性 那必定是有善有恶。

一直保护着怀孕的妻子的大叔，一直保护自己的队友和心爱的女孩的学生，当然还有孔侑大叔的父亲。

这三个男人组成了最善的部分，保护该保护的人。

人性之恶一个是列车长，为了自保，牺牲了很多本不该死的人。

另一个体现在孔侑一行人冒着大危险从满是丧尸的车厢逃出 却不被安全车厢所接纳。

理由也很简单，从那种地方逃出来，谁知道你有没有被咬，为了一车人的安全选择放弃了相信其他人。

最后正面人物为了不去伤害别人而选择了各自的处理方式，剩下了怀孕的妇女和弱小的孩子。

最强大的人为了保护爱人而死，自私的人也都没有落得好下场。

这并不是绝对的，但是在影片里无意是一种凄惨的大团圆。

说这片儿逻辑短板，一堆人过来说丧尸片不要强求逻辑。

说这片儿剧情硬伤，一堆人过来说要看对人性的探讨多有内涵。

我现在别的都不提，就跟你讨论这片儿多没内涵，又有人过来说爆米花电影追求什么内涵。

做为一部丧尸电影，如此煽情拖沓，血浆大胸节奏要啥没啥，根本不能让我在视觉或氛围或剧情中爽到。

做为一部想显得有点层次的商业片，内容实在撑不起野心。

————————————————我不是韩黑，曾经给过很多韩国犯罪电影四五星好评。

不怕套路，大众电影需要一定的套路式语言，但出发点应该是便于观众理解。

不怕肤浅，就怕肤浅还努力装作一副很深刻的样子。

前半段能达到三星水准，尤其三个人穿越车厢那段，桥段设置还不错。

然而后半段彻底韩剧，靠亲情爱情赚点眼泪。

好多人给高分的理由是这部电影探讨了人性，嗯对，用一堆符号化烂梗把人性都堆你眼前就算探讨人性了。

脸谱化的西装坏蛋男，完全不动脑子的坏甚至做出损人不利己的行为。

程式化的主角设定，从一开始自私冷漠进化成圣父形象，参照同类人设本片男主转变过程的刻画太薄弱。

全程胎气加持的孕妇，从头到尾没有遇到什么道德困境，老公死了哭喊着被拉走反正也无能为力。

该跑时不跑不该跑乱跑的小女孩，用她来表现未经污染的人类纯真心灵。

还有那个最后炮灰的精神病患者，以为他有啥大戏呢，原来就是为了在关键时刻领盒饭。

人设就是这个水平了，人性能讨论到哪去。

也就给丧尸开门的老太太还算有点意思，但是那一长串关于“愚蠢自私人类”的念白还蛮好笑，不靠情节力证靠自言自语解释行为合理性好幼稚。

这些套路都能接受，但是真的受不了为探讨人性在一个紧张的丧尸电影里墨迹。

一群丧尸等着呢，然而小女孩眨巴着眼睛问爸爸，你为什么不告诉大家走这边，你这么自私难怪妈妈跟你离婚。

对，一句来自纯洁心灵的质问不但探讨了人性，还拖慢了节奏。

不一一列举了，心累。

没有太多血浆暴力，那样显得肤浅，我们可是探讨人性的高级商业片。

迷雾在我看来人性探讨的不错了，人家还血浆惊悚恐怖样样合格呢，7.8分，这片儿8.3真的没问题？

给韩国电影的评分标准就是中国大多数商业片呗，这么双标不合适吧最后奉上我对这部电影的评价，肤浅空洞，毫无人性—————————————看了另外一个两星影评下面的评论，好几个骂人的傻逼。

提前写明，谁敢跟我下面骂，就俩字，死妈！

你们还是应该克制住看韩剧、韩国电影的欲望，因为它只呈现了影视的教育，没有能力反思它的社会，没有力量映射更广泛的历史。

即使你看到它在某些剧作中影射了历史政治事件，那也都是为了体现其资本主义制度得优越性而设计的。

它不是真的要攻击他的政府，恰恰相反是为了谄媚它现实中的政府“经得起攻击”、它是不谈时政的，它只从故纸堆里找故事——体现议员可以打架、媒体可以轰炸。

它太醉心于其他强权赋予的近代制度（政体的、家庭的），彰显的全是得意洋洋，体现的尽是愚蠢不堪。

韩国电影、电视剧尽管非常易看， 对丰富精神并没有什么可预见的益处。

也不知道是不是a站花了钱找木卫二写的那片放在我豆瓣推荐里的影评。

如果只是讨论技术、商业运作，我也无话可说。

可偏偏他要来谈人性、搞一搞社会批评。

这就滑稽了，我们说你要赚这个钱，起码要回顾一下丧尸电影的历史，做一点点功课，显而易见的社会语言，三言两语地谈一谈，这真的说不过去。

釜山行最受到木卫二赞赏的地方无非是主人公从一个道德上存在缺陷地年轻父亲，变成一个为了拯救女儿而牺牲生命的活死人。

在他看来这个“转变”（我不认为这里有什么转变，这应该是他一厢情愿的意淫）体现了“对弱小者的庇护，对同行者的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，它们共同组成人类集合的丰富面貌”真的是这样吗？

我认为不存在这样一个理想的人性的转变：这个父亲从始自终都是以家庭纽带为核心、为了保护女儿幸存下去而不断的顺着自己的线索往下走的。

他从影片一开始就是可以为女儿去死的，那么最后也确实死了，这是非常可以预期的、不存在任何转变的线索 —— 他就是为了他的“私德”可以出生入死的一个人。

至于说在列车上男主角公德方面的前后变化，与其说是他的“醒悟”不如说是其他几段“私德”和他自己的“私德”产生了共鸣、巩固了彼此吧。

主人公父女、老年姐妹、大叔夫妇，都是以直系亲属的关系登场的，是对这种血缘关系极强的认同巩固了他们求生的欲望，如果没有这层关系，大家也是生无所恋的。

故而，对于他们的社会、对于他们的青年一代、对于其他超血缘人际关系，这里都是没有思考的。

这样看来，没有生育的人、没有亲眷的人首当其冲的该死了、因为他们为谁而活呢？

永远是那股“出了双门洞”、“没了街坊邻里”就不知道该怎么描绘韩国社会的味道。

所以费了这么大的劲儿，批判了什么呢？

——我的邻居和我？

丧尸电影真正成为有影响力的类型片，大概要从60年代末的美国电影活死人之夜算起。

在他以前，电影中的丧尸只是被巫术控制住了思想的行尸走肉；从他以后丧尸开始吃人并且传播丧尸病毒。

丧尸吃人不是丧尸群体功能的进步，而是丧尸电影政治化的开始。

从70年代对消费主义的反思，到80年对环境问题的批判，一直到9/11以后再次登场成为集体焦虑的隐喻，丧尸类型片一直在为社会和文化批评增加新的注脚和喻体。

而这部韩国电影，就是抄了个工业流程，把一种类型片的全部演员换成了南韩演员，它哪里值得任何爱电影艺术的人为它大书特书呢？

由于韩剧的套路，看到高中拉拉队队长小姑娘坐在有点高冷的棒球帅哥旁边时，我以为的是：小姑娘喜欢棒球小伙，小伙不喜欢她，但是却会在丧尸来临的时候，帮小姑娘一把，小姑娘会有点自私，，就是韩剧男一和女二的套路。

没有想到，这是一个郎有情妹有意的故事。

小伙带着妹子跑啊，一开始还没有什么突出的，从大田开始，小伙和小姑娘鲜明的个性就出来了。

话说国内那种一到灾难，人人都自私的丧尸小说套路还真没有发生这俩人身上，明明丧尸百米冲刺了，小姑娘还不忘拉老人家一把。

而面对自己变成丧尸的朋友，小伙也难以下手，明明自己的战友艰难得战斗着，但是毕竟是曾经友好相处过，即使那个人失去意识，但是，他们的肉体依然活着，所以根本无法下手。

小姑娘跟着大部队跑到安全的15号车厢，知道自己的小男友活着，很高兴，和大部队说，他们要过来了，好开心。

可是这个时候，自私的大叔出现了，大叔开始鼓动大家不要接纳救援小部队。

人变善良很难，变坏很容易。

在社会上滚一圈的人，很容易被人导向自利主义。

而没有受过社会洗涤的女子高中生非常单纯，我才刚有男票，你们就像搞死他？

没门！

生命算什么，男友和善良最重要巴扎黑！

保留着作为人的良知的小姑娘因为和大部队格格不入，就这样被控制住无法帮助男友。

那个恨啊！！！！

男票好给力，不亏是从丧尸堆里出来的男人，他们终于安全了，但是大部队说，你们去后面的车厢吧。

小姑娘嫌大人们恶心，就跟着小男友去后面的车厢啦。

话说，那个大叔真是典型的恶人，而且不爱关门，天天引出一群丧尸，你关个门会死啊，，，关个门就没有那么多丧尸了，智障！！！！

这货不爱关门，却爱拉垫背。

如果没有他，拳击先生不会死；如果没有他，婆婆不会死；婆婆不死，那个大部队也不会被搞死。

这个大叔搞死那么多人，就去搞列车员，搞完列车员，就去搞我们可爱的小姑娘了！！！！

他看到小姑娘和小伙躲的地方安全，就想抢他们出路，然后把小姑娘推给丧尸。

小伙一看自己的女票被丧尸咬了，就上去救她。

可惜小姑娘没得救了，在那里抽搐。

小伙抱着小姑娘大哭，喊着说怎么办啊。

那一刻我内心是崩溃的，你丫快逃啊。

小伙没逃，被女票咬了一口死了。

殉情。

虽然骂他蠢，但是非常非常感动，明明经历过大风大浪的人，因为对方是他心爱的小女友，他无法抛下她独自逃跑。

年少的恋爱不就是这样嘛，我单纯得爱着你，你单纯得爱着我，没有什么奇奇怪怪的东西夹杂在那里，没有利益，没有算计，只有我爱你，所以我信任你。

什么是赤子之心，也就是这样吧。

他们的结局是死的，但是却非常圆满，生命戛然而止在17岁（左右），不必面对将来的纷争和阴谋。

未来是怎样，谁都不知道，说不定他们安全后，经历不同的人性善恶越走越远；也不说定他们的感情会原来越坚固。

但是无论哪种都比不过抱在一起死的来得纯粹。

我想，我们这个年龄的人，再也找不到这样的感情了。

充满悲情的糖，甜到忧伤。