爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

爱丽丝回到过去的目的是什么？

让疯帽子不再低沉抑郁。

疯帽子抑郁的原因是什么？

看到了那个蓝色的小帽子。

于是：1.爱丽丝给疯帽子找了个心理医生，全片over；2.爱丽丝在穿越时间的时候回到疯帽子玩耍捡到蓝帽子之前把蓝帽子收起来，全片over；3.爱丽丝看到疯帽子做的小帽子被他爸扔到垃圾桶，然后自己收起来，全片over。

明明有那么多简单的方法，你却硬找了个最困难风险最大的模式呢。

这部电影我觉得很好看。

可能是因为我最近都比较在意关于时间的事情。

每一秒都有它的意义，看似愚笨，但是累积起来都会是非凡的。

看那些可爱的second组合起来变成minute变成hour。

时间永远都在流逝。

Time如是说。

过去是无法改变的，但你可以从中学到些东西。

Time温和的说。

女主在影片开头时说要使不可能变为可能，就要做不可能的事。

最后她接受不可能。

让我想到一句话。

"God,grant me the Serenity to accept the things I cannot change;the Courage to change the things I can;and the Wisdom to know the difference."我总是后悔，对一些过去的行为和决定，但其实这都是无法改变的了，这种后悔的想法只会耗费你现在的时间，让你更加后悔。

在预告片中，我以为“时间”是个大反派，但看完电影我觉得他是里面最温情的人物，“很难有人与时间为友”，“它总是过去的太快了”，但其实“时间”总是先给予再拿去，所以要珍惜，不要真的失去了才抱怨。

刚开始看的时候打了好多次哈欠，可是后半部分有一段时间我一直默默的流泪，不知道是不是电影院里只有我一个人在哭。

我应该成为什么样的人？

我如何能让父母感到骄傲？

我如何才能不浪费时间？

我该怎么做？

因此这部电影对我来讲很有现实意义，给我很多思考。

站在黑暗寻找光明，这是我所希望的。

可以有举剑挑战不可能的勇气，“有多少人分得清幻想和现实呢”。

刚巧打字的时候旁边放着s.h.e的《天亮了》，“既然我还幸运的活着，当然要全力以赴去快乐”。

“时间”说：“你是跑不过时间的”，爱丽丝说：“那你还愣着干什么，行动啊”。

-里面有很多关于时间的梗，柴郡猫站在“时间”肩上说“我是踩着时间来的”什么的。

里面说了好多中国。

莫娘是在干嘛？

不过我总感觉外国的演员演技很好，有一种情感是发自内心的，比如说里面的“时间”和“白皇后”，而中国的很多的电影看的时候我内心都在os：你再装你再装！

尤其是一众小鲜肉们。。

（翻白眼）最后要说我还是喜欢关于爱丽丝的一切，有趣又有点黑暗，让我感到一种说不清的本质。

爱丽丝梦游仙境2#其实这应该叫一个果塔引发的血案#红皇后在加冕仪式上因为大头戴不上皇冠被所笑话被取消继承资格的时候-我想问问史上第一玛丽苏bitch白您有没有心疼哪怕一秒钟，所有后来痛骂红皇后残暴的仙境居民有没有为自己的行为后悔过一秒。

所有的冷血都是因为从未被世界善待。

红皇后近乎偏执得想要得到时间魔球，不是为了王位，只是想给小时候的自己一个清白，当她拉着白皇后的手出现在那扇闭合的门前时，碧池白的眼里只有躲闪--最欠抽的是依然拒绝说出事实。

我真的是从那一刻无法原谅碧池白一切道貌岸然的行为了--第一部的时候她义正严辞的指责亲姐姐的暴政，绝口不提这一切扭曲当时她老人家白莲花装无辜的小人行径导致的。

在厨房里的时候她曾经满不在乎的说出“呃，爱丽丝，你见过我姐姐的，她的头真的很大”那样骄傲的语气啊，您夺走了一切还要故作善良的在受害者的墓前踩两脚美其名曰凭吊。

第一部的大头一直梦呓般的重复，我的妹妹那么漂亮，所有人都爱她啊……没有人来爱我，没有人。

突然想起来第一部中的爱丽丝第一次出现在她的花园时她的态度是足够友好的，她的生命中第一次出现了有可能成为朋友的人了。

当她驾着恶龙降临在火海中时，我向地面上的人任意一个轻轻的拥抱就能让她放下所有的仇恨。

可惜没有人敢，也没有人愿意，她一直在她创造的人间炼狱中执拗的笑着，刺耳又狂妄，听起来却像是一个被世界抛弃的婴儿绝望的哭声，为什么要对他那么残忍呢？

这只是一个渴望爱的小姑娘。

再说说时间大人。

先为他默哀一分钟。

被称为本剧最大反派真是比窦娥还要冤枉--时间大人不仅从来没有想过毁灭仙境反而一直是他的守护者，（差点毁灭世界的其实是女主！

爱丽丝好么！

我时间大人实力背锅啊！

）“时间是最公平的，不会多给任何一个人一秒钟”真正贪婪的是人心，我们总想多索要一点和爱的人呆在一起的时间，却从没想过珍惜他们（木有错爱丽丝你好好珍惜我疯帽子可以不）时间大人完全是本剧笑点担当，各种梗各种呆萌，完全是一不食人间烟火的哥特式傲娇大叔可以嘛！

最后！

最最重要的是！

时间大人最有品味了可以嘛！

碧池白用她管用的装可怜眼神儿对红皇后说：姐姐我爱你的时候”我真想高冷的替大头回复一句：朕不想回复并想你投掷了一只时间大人”我红皇后被“永垂不朽 永无止境”的“滴答”（红皇后给时间的爱称）看上了还需要你个玛丽苏白莲花绿茶碧池爱吗！

哼～站这对儿CP100万次，愿这两个所谓的反派可以被“岁月”温柔相待。

The end。

人这一辈子，其实就是自己给自己讲故事，圆故事的过程。

我们在刚刚启蒙的时候，脑袋里就开始被装进各种各样的故事，伊索寓言，一千零一夜，青蛙王子，白雪公主，以及新白娘子，西游记，还有黑猫警长。

在我们的理性判断价值观成熟以前，那些我们最熟悉的故事，它们的世界观、架构和人物设定，都默默地潜入了我们的心里。

爱丽丝本身是一个很好的故事，这个故事尤其适合那些被身边人评价为“想象力过于丰富”的幻想少女。

你会很容易在爱丽丝的身上看到自己，另外一个同类故事的人设是《哈利波特》里面的疯姑娘卢娜。

现实中这样的姑娘往往话不多，一双眼睛像灯笼一样大而突出，她似乎总是沉溺在自己的幻想世界里，有各种天马行空的事情等着她去发现。

从第一部里的变大变小梗，再到第二部里的穿越时间，在想象力的兔子洞里，平行时空可以任意扭曲时间。

另一个有意思的视角是，近几年的迪士尼动画都将女性从“结婚对象”的设定中解放出来，并有意地把“男朋友”设定为坏角色。

主旋律总是女性勇气和意识的自我觉醒，肩负使命和责任并努力完成的过程。

在这样的故事中，爱情不再有任何价值，婚姻作为一种制度被淡淡嘲讽——爱丽丝2中的公爵婚姻即是一种典型。

这背后，除了剧情的精彩程度外，更多得其实体现了剧本所必须顺应的社会潮流——婚姻制度与爱情解释论的全面破产，单亲、独身、开放关系等多种家庭存在方式开始成为新的主流，则“公主和王子过上了幸福的生活”就变成了极少数人的政治相当不正确。

想象力的解放，很大程度上来自于扩展自己所知道的故事，并储备足够多、足够丰富，因此精确度很高的故事模型。

一个社会群体的进步，也往往来自于对多样性的尊重——你是脑洞少女，就看爱丽丝。

你是孤单不受人理解的Boy,就看《哈利波特》和《Jungle Book》，你是闺蜜情谊深重，自然可以选择《冰雪奇缘》，而作为一个孤单的弱势群体小女生，怀抱大梦想，欢迎你来到自我代入感能够爆棚的《疯狂动物城》。

我发自内心地热爱这些故事，他们似乎在我成年之后，慢慢地，重新填补了一个比较空洞和空白的青少年时期的自我认知缺失——那时候，我们能够自我代入感的作品只有《三重门》和饶雪漫。。。

相比起来，我们对社会中的不同群体，所经历的不同事件，真正的探讨和挖掘，还是太有限了。

我们只能反复讲述——长得好看的高中生早恋作死的故事，都市青年外企职场相互倾轧的故事，以及有一点钱的中年男性自我迷失的故事。

以及，多少年了，还是只能回到西游记、回到紫禁城、回到战争时期去讲故事。

在这个巨变时代，我们有那么多人可以去关注，那么多故事可以去认真挖掘和记录，可能是房价高企的城市小青年怎么慢慢去找到自己人生的意义，可能是巨变时代的女孩怎么重新塑造和建立自己的信心，也可能应该重新把李安的《饮食男女》本子拿出来看一看，重新讲述这个时代我们与父母关系之间的故事。

同样是创业的故事，有一种讲法叫做《火星救援》，有一种讲法叫做《社交网络》，还有一种讲法叫做《乔布斯》，可我们知道的讲法，居然永远地只有《西游记》和《阿里巴巴与十八罗汉》。。。

有一些人，曾经辉煌过，然后黑暗了1000年，重新找回光明，他们便格外珍惜那光明，便格外想要让那光明更远更长更亮。

有一些人，光辉过太久太长，陷入全面黑暗两百多年，却至今不肯承认自己在黑暗中，总向人描述，你们那点电灯泡算什么，我祖上一屋子点着一万根蜡烛，亮得叫人睁不开眼睛，比你们那瞎玩艺牛逼着呢。

这个地方，对女性的分类刚刚从结婚对象解放出来，开始变成“消费主体”了，按照海归精英、富二代、外地人、实习生都放进了上海的一栋楼里。

被标签、被格式化的人，被放大的阶层探讨和一幅“唯有上升是正确之路”的意识形态报告。

人，卑微得久了，拿着金饭碗也是讨饭。

如果你在流行文化中找不到那个你要的故事，去千千万万的文学书中寻找。

要不然，你就自己写一个呗。

不得不说这部电影给我造成了很深的心理阴影。

我看第一部的时候上高一，看了就觉得一点也没有让我失望。

这个第二部和前作相比，除了特效之外，就是全方位的大幅度下滑。

虽然现在电影有重特效轻故事的趋势但这个有点过分了吧。

不满意的地方主要有五点。

1.故事内核俗套。

绚丽的画面，强大的明星阵容，最后讲了一个“珍惜家庭，珍惜时间，宽容理解”的故事。

本影片用僵硬的手法强行直接表现出了爱丽丝和其母亲的内在矛盾，疯帽子和其父亲的内在矛盾，红白女王和其母后以及互相之间的内在矛盾。

好像是小学生在写一篇有关家庭和成长的记叙文。

我不明白为什么现在的电影故事内核一定要扣到家庭，童年阴影，宽恕和理解上来。

谁做了什么坏事都因为"哦，这个人有童年阴影呀”。

每个主角都要不是和爹有矛盾就是和妈有矛盾，要不然就是没爹没妈或者亲戚对自己不好造成童年阴影。

就像第一部那样，简简单单的讲一个到远方去的故事不好吗？

2.人物塑造失败，台词平淡乏味。

第一部在对原著的还原之外，成功地塑造了兔子，柴郡猫，毛毛虫，疯帽子，红女王，白女王，红女王的情人等人物。

白女王好像”我绝对不杀害萌萌的小动物但是我吃猪牛羊鸡肉“的伪善，红女王强势中透露出的疯癫，红女王情人最后在情理之中的无情离去，柴郡猫的蜜汁微笑时隐时现，疯帽子跑过一整个餐桌迎接爱丽丝等细节，让人物变得丰满立体。

特别是白女王一举一动都要挥一下手的做作，刻意讽刺的圣母感，让人物夸张而活灵活现。

柴郡猫妙妙不用刻意卖萌也是真的萌，甚至来看这个电影之前就准备好了被妙妙萌一脸。

可惜这一部里兔子，妙妙等角色却变成了不仅塑造的不丰满，连功能性人物都不是的尴尬存在。

仿佛只是因为前作中有这些人物，所以只能把它们心不甘情不愿地加进来，没事在旁边卖萌。

令人最不能接受的是疯帽子和白女王全都变成了没有自己特点的NPC，穿着花里胡哨的衣服，为了推动，解释剧情而存在，通篇说着无聊的台词。

并且这两个人物在此电影中表现的性格和前作有矛盾，不搭边，没有延续性，本来塑造的最成功的白女王变成了侮辱人智商的真圣母，令人悲哀。

一个电影里本来就不应该有太多没有性格只用来推动剧情的NPC，这样极其影响观感。

许多人物如果实在不知如何完美的融入情节，与其强行加入，不如自己重新塑造新的人物。

前作里爱丽丝和疯帽子似有若无的感情线是亮点之一。

“为什么乌鸦像写字台？

”是对原作漂亮的改编。

“你会忘了我的”充满哀伤又不失对全片氛围，主旨的暗合。

疯帽子变成革命家曾经被很多人诟病，但个人觉得这是最精彩的改编之一。

对人物极大提升的同时，暗合十九世纪末革命与鲜血的混乱时代。

在本作中，疯帽子变成了真神经错乱逼朋友救他的胖大叔，并且剧本用了一个十分拙劣，不充分的理由来引出“救家人”的线索导致毁掉了这个人物（本来都以为家人死了前作也没重点提家人，在地上看到蓝色帽子突然之间就觉得家人没死还和不相信的朋友们绝交了），最后说了些莫名其妙的鸡汤台词。

这条线里的天真，哀伤，黄粱一梦，现实与虚幻永不能恰逢其时的在一起的矛盾，全都没有了。

3.想象力匮乏，世界观不统一，意境缺失。

对于时空穿越，大家都在批判这个梗太俗。

其实这个梗如果用好了是没有问题的。

但电影有个规律——最好不要出现双重魔幻，特别是因为篇幅所限等问题不能驾驭的情况之下。

本身爱丽丝从现实世界里穿越到地下世界已经是个魔幻了，后面又搞出穿越时空，难免不给人一种杂乱无章之感。

举个例子，如果哈利波特第七部揭示谜底其实伏地魔是外星人，然后哈利波特带领魔法师齐心协力打败了三体文明…是不是有点不对劲。

魔幻世界也有规则，引入第二魔幻很容易弱化魔幻世界本身的设定和规则。

而且时空穿越梗也没有利用好，没有发挥出对时空穿越应有的想象力，只是单纯阐述了“无法改变历史”这个几十年来一直被不断重复的老点子。

除了对时间老头的伤害之外，并没有充分的反映出时空穿越对这个地下世界既有规则的影响。

第一部的情节也并没有什么深奥或曲折离奇之处，如果非要概括也是齐心协力打败大反派和大怪兽的故事，但胜在有趣。

十九世纪中期，东方之门被打开，西方迎来第二次工业革命。

航海，经商，殖民成为世界的主题，全世界真正开始了大规模的相互交流。

无论想不想，各地的百姓都在被觉醒。

以前只存在传说中的怪诞景象清清楚楚地展现在人们眼前，未来充满不可知的想象。

在这个背景下，全世界都涌现出不少奇幻作品，大多以“黄粱一梦”式的主题为主，除营造出空幻效果之外，也模糊了真实世界与幻境世界的区分，并夹杂着许多庄周梦蝶式的哲理，世间一切皆为伪名。

原著本身是个辩证型奇幻，无善无恶无喜无悲。

前作以一种哥特式的手法，打造出了一个诡异，荒诞而精致的地下世界，并和现实中的时代背景遥遥呼应。

结尾的去中国除了讨好观众之外，更有些隐喻的意味在里面。

现在这个情节，这种氛围，给人感觉不是十九世纪的爱丽丝漫游仙境。

你把母亲要卖的东西改改，换到十三世纪也行，换到二十一世纪也行。

在冰与火世界发生这个故事也行，把爱丽丝换成和赫敏一样的背景在巫师世界里发生也行。

故事结局的流水线式大团圆更是把原著和前作中辛辛苦苦营造出的意境全都打破了。

The further off from England，The nearer is to France 。

幻景中的一切本来就是辩证矛盾的，红女王疯癫脆弱，白女王伪善做作，前作服装，台词，化妆，两位演员的表演等无时无刻不透露出一种对传统角色设定微妙的反讽，致使结局虽然表面上是正义战胜邪恶，但仍有一丝残酷与荒谬混杂其中。

而爱丽丝更面临着在现实和幻境中只能取一的选择，这个故事本就不存在大团圆结局。

最糟糕的是本作在情节设置上直接就把这个反讽点破，并且最后利用末日危机直接让俩人互相表明心迹改邪归正，导致这个部分一点意思都没有了。

4.人物动机理由牵强，俗套简单的反派洗白，政治课一般的说教。

首先这里有个情节安排上的硬伤。

时间老头穿越回去之后对疯帽子等人说，为了惩罚你们，你们的时间永远停在下午茶前一分钟。

然后他们就没法离开凳子了。

但是整个电影里这些人一直该跑跑该跳跳……完全没看出来不能离开凳子。

在第一部中红女王已经被流放并受到了严厉处罚，结果第二部里面男友也有了，部下也有了，俨然一副东山再起之势，而影片缺乏应有的交代。

这里姑且可以看做篇幅所限。

但后面发生的和她有关的剧情基本上落到了一个馒头引发的血案里，区别只是食物不同。

因为白女王偷吃水果蛋挞诬陷给红女王，导致红女王哭着跑出门撞到头。

就算非要把故事写成这样，这个情节也不够充分，不够有趣。

关于母亲卖掉股票，抵押房子，逼女儿拿船换房子只为了让她过“平淡安稳的生活”这个理由更是极其不充分。

就为了个“和别人一样的生活”至于把所有吃饭的家伙都卖了吗。

如果怕出海危险卖股票干啥，也不是遇到了什么着急用钱的事儿。

这个母亲从一开始一直截止到最后五分钟基本上没有表现出对女儿的关爱和支持（除了把女儿送到精神病院要给女儿打针，后来一群人来抓她女儿突然之间灵光一闪让女儿跑那里），既没有脑子又自私，唯一做的事就是变卖女儿的财产，让人怀疑这是否是亲生的。

这里母亲的态度处理成“因为丈夫出海，没有时间陪伴她，并且遇到了许多危险。

不希望女儿也遇到这些生命危险”所以把房子抵押了准备让女儿拿船换更好。

直接点明梦想与现实危险之间的冲突，也能拐到导演和编剧想表达的女权主义上来。

最后卖掉房子也得到了钱，能开起来公司，不用卖股票。

不用刻意制造出“本来是老板却要去公司当文员”这种反差极大的冲突。

否则这段总会令人揣测母亲在家里到底干了什么才需要那么多的现金…最后爱丽丝同意签字那一段直接把主角和主旨一起拉低了。

红女王结局处理更是匪夷所思。

最后白女王道歉了，红女王接受了。

时间宫殿被人民群众喜悦的浪潮淹没了。

故事就结束了。

红女王前作里迫害了那么多小动物，想毁灭世界，这部电影里还差点把世界真的毁灭了，还把人家帽匠一家关到箱子里那么多年，就因为有童年阴影，所以就可以轻易一笔带过了。

童年阴影真是个好借口。

现在的电影追求“宽容“的主旨，追求的有点过分。

最关键的问题是，其实费如此笔墨，详尽的描写这些幻境里的人物童年阴影啊，和家人矛盾啊感情啊什么的，根本毫无意义，只把他们本来塑造的好好的虚无缥缈感给硬生生的拉回了地上，对人物的丰满度根本没有提升反而造成了毁灭性的破坏，仿佛地下世界本身就是为了教育爱丽丝疏导她的现实难题而存在的。

难道就没有更有意思的故事可以填充情节了吗。

这个原作本身，就是一个被认为“没有什么特别教育意义的故事。

”它之所以成为名著，是因为难得的想象力。

前作特别突出的表现了这种迷幻感，wonderland是庄周梦蝶，仙童手里的一局棋。

世人皆幻境，也许爱丽丝本身不过是红后梦中的一个角色。

但不知为何，本电影却非要把人物加上一些现实人物所具有的矛盾，情感，前因后果，把剧情加上一些生硬的说教，令观众感觉好像在上政治课。

正因为原著本就如此，所以我在看原著改编的电影时也不在乎现实世界的逻辑。

其实对其他影评统一的批评逻辑缺失我是觉得有点好笑的。

这电影最大的弱点恰恰是它太在乎电影肤浅而标准的所谓“逻辑”而纠结于各种前因后果，为了达到电影编剧教程一般的模板而粗暴地牺牲了有趣，牺牲了童话的灵气，牺牲了作品的特性和灵魂。

连下午茶永远差一分钟都要自作聪明的解释一番以达到首尾呼应。

因为原著本身的这个特性，就连爱丽丝理直气壮的对时光老头的生命之球连偷带抢我都可以原谅。

但是唯一无法原谅的就是最后结局大团圆强行把所有人都变成好人强行教育大家珍惜家人对故事本身造成的破坏。

回归到电影的故事本身，简直索然无味，仿佛一幅名家水墨画上的留白，被小孩用拙劣的铅笔画上了月亮星星家人同学填满了。

5.演员演技问题德普就不说了，从颜值到演技全方位彻底崩坏。

安妮海瑟薇和1里的白皇后不可同日而语，装腔作势的样子和不真实感没了一大半，就剩一张漂亮的脸了。

女主从前作脸色苍白略带神经质的少女变成了微胖路人。

海伦娜原来演出的严酷，疯癫，怪诞，手握重权的暴君形象也不见了，变成了中年傲娇初中英语老师，向她的丈夫年级组长语文老师要礼物。

最后说一句，我一直觉得这首歌才是爱丽丝漫游仙境的主题……“它的有鳞的朋友回答：‘扔得远又有什么相干？

你要知道，在大海那边，还有另一个海岸。

如果你更远地离开英格兰，就会更加接近法兰西。

亲爱的蜗牛，不要害怕，赶快去把舞会参加。

”the lobster Quadrillle

拒绝了养尊处优的公子哥，被一只兔子吸引，跌进了深不见底的树洞，爱丽斯从此开启了在“地下世界”的梦游仙境……从《爱丽丝1》开始，她一个适婚女青年，拒绝嫁给权贵，衣着叛逆，渴望找寻真我。

这样一个不断超越自己，甚至有英雄梦想的爱丽丝，终于在《爱丽丝2》里，玩过了头。

这一次，爱丽丝为了拯救挚友疯帽子而重返仙境。

说到这里是不是已经闻到了一股熟悉的迪士尼“女权”气息。

公主又要开挂了。

我对“女权”当然没有意见，但电影的表达却是过犹不及。

简单来说，女权的对立面从来不应该是男人。

可反观这部电影，不管是被设定为反派的“时间”，还是让母女签协议的公子哥，只要是和女主对立的，就都不是什么好东西。

如此一竿子打死也是任性。

而公主拯救王子的方式是——爱丽丝为救疯帽子一家，不惜一切代价。

乍一听真温暖啊！

简直就是挚友死党的典范！

可仔细一想，这种“一腔热血”好像禁不起推敲。

为救朋友家人而努力无可厚非，但以差点毁了整个世界为代价就实在莽撞！

千万别说这是无心之失，“时间”早就警告过她这样做会有危险，只是爱丽丝一直沉浸在自己的英雄主义里，大有一副“输了你赢了世界又如何”的狗血感！

最可怕的是，这种想法几乎得到了所有所谓正面人物的支持。

说好的底线呢？

在这一点上我甚至觉得他们还不如“时间”先生。

就算在爱人红皇后面前他也有自己的底线，不愿交出主宰世界的时间球。

而在主角光环的阴影下，人物形象最丰满的红皇后和解得实在是憋屈。

没错，她的确是个性格扭曲的人！

她的毒辣让人憎恨甚至不值得同情。

但这一切是谁造成的呢？

外表疯狂的她有一段伤心的童年往事。

白莲花妹妹偷吃饼干却栽赃给她，愤怒的她跑出去受了伤，从此她一直活在阴影之中。

她被人嘲笑，甚至丢掉了继承王位的权利。

可这一切的负面情感，都在白皇后一句“对不起”之后，化作了姐妹情深。

这种原谅怎么看都有一种胁迫的意味在里面。

这种简单粗暴的价值观翻译过来就是——虽然白皇后撒谎、伪善，但她站在所谓“正义”的一面，正面人物不管做什么都是可以被原谅的。

最后，当世界恢复正常，再套上一句鸡汤——“时间是礼物，要珍惜，总是先给予，再索取。

”于是爱丽丝反思了一下自己差点让世界狗带的行为，回到现实中做船长，红、白皇后重归于好，疯帽子一家团聚，然后就完美地结束了。

看完整部电影，我只想说，如果爱丽丝依然熬制自己的毒鸡汤，如果伪善的白莲花依然心安理得地挥舞正义的旗帜，那我只希望这世界上每一个红皇后都能被温柔相待。

从第一部到第二部，爱丽丝梦游的世界其实距离我们并不遥远。

儿时的童话总是简单纯粹，充斥着非黑即白的站队。

女孩美丽善良，出身卑微，被恶毒的后母和丑陋的姐妹迫害，终究可以遇到高富帅，历经千辛万苦，公主和王子要幸福的在一起。

长大后看到的世界，与想象中是两个样子。

没了黑白，只有漫无天际的灰色。

女人们白天游走于勾心斗角的倾轧中身心俱疲，到了晚上只能点开玛丽苏剧的按钮，寻找少时幻想的归依。

男人们脏了身体也脏了梦想，似乎只能在游戏里畅快地不辱誓言。

我们究竟该怎样面对这个世界，面对生离死别的残忍，面对爱与伤害的无措，面对与时间并存的命运漂泊的虚无，是爱丽丝在镜中奇遇记中提出的命题。

在第一部中就埋下伏笔的红桃皇后与白皇后的相爱相杀，在第二部中终于给出了前世注解。

白衣仙女小时候原就外表乖巧而内里自私，因为不愿承担责罚，眼看着姐姐被母亲误解却不说出真相，蝴蝶效应一触即发，终于铸成大错。

最让人不寒而栗的是再联想起第一部里两方军队对阵时，白皇后依然那样理直气壮宛若正义化身，面对大头姐姐只有嘲笑，没有忏悔。

人性究竟可怕可恨到何种境地，那软弱深藏于每个人的心中。

红桃皇后一生渴求被爱却不得，孤独敏感，丑陋的外貌铸成愈发乖戾的性格，骨子里简单幼稚，只好用凶恶掩饰虚弱。

可世人始终对热血的人刻薄，对冷漠的人宽容。

直到片尾白皇后对着姐姐说出那些道歉，仍然很难让人相信她是发自内心的真诚，更多的大抵是面对已经失去威胁的丑姐姐时偶然心软施舍一点怜悯的心情。

看吧，伪善的优雅的漂亮的人们仍然是胜利者，仍然被绝大多数人喜欢，就是这个世界本来的样子。

爱丽丝拼尽全力想要为疯帽子的家人扭转过去，却终于被告知——你无法改变过去。

这条关于命运的说教并不冷酷到底，一次又一次，她也总算看清了过去的本来面貌，看清了疯帽子父亲对他深沉的爱，为他打开了心结。

原来人生中关于亲情友情爱情的许许多多的困惑挣扎，从开始就是误解。

时间巨塔叹为观止，时间先生貌似冷漠，实则心怀最大的宽厚，在无法停止时间时，将眼光从沉湎于过去转到正视当下，接受并用力抱紧它，就是与命运共处的最好方式。

于是这世界依然在照着它本来的面目运转，不留情面，刻板执拗。

爱丽丝于镜中再次相逢的神奇土地上，黑与白都只是假象，爱与珍惜依旧是难题。

当她重回现实世界，面对的是挑剔厌恶的围观眼神，也有来自母亲的理解支持。

看吧，这世界就是这样冰冷与温暖并存着，就算前路再艰难困苦，再无法预知，片中的女孩依然要扬帆起航。

把世界的真相揭开来给你看，却依然告诉你，不要害怕，不要悲伤。

因为已经离去却从未离去的亲人是那样爱你，因为已成定局的昨天是我们心底隐隐作痛却必须愈合的伤口，而它并不应也不能阻碍明天的旅途。

无论世界怎样不完美，要心怀善意，勇往直前，这是我能想象到的最美的成人童话。

安妮海瑟薇与绿茶婊的角色简直是无缝对接，海姨的演技依然呈现碾压级别，德普该减肥了。

视觉效果比之第一部亦有不小进步，从剧情而言，我更爱第二部，因为它深邃却不是鸡汤，真实残忍却也不失温情。

少了些儿童世界的幻想，多了些成人世界的审视。

那么和爱丽丝一样吧，无论在梦里还是梦醒，我们都该重拾勇气，与那个残缺的自己握手，并告诉这个不要脸的世界，谁怕谁啊。

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首先必须得说上帝视角好棒，迪士尼片头一出来就想哭，会笑的猫妙妙，诡异中带着可爱，我儿时的梦想就是住在那样的城堡里，天空像丝绸一样，然后城堡里灯火通明，我有我自己的生活，活的像个公主。

“战胜不可能的唯一办法就是相信一切皆有可能”这是爱丽丝的人生信条，我觉得这句话听像是说给观众听，她完成了一次又一次不可能的事情，甚至想过每天早上起床之前要完成6件不可能的事，我认为我们也可以像他一样，反正生命还长，为什么不努力一下。

“世人皆幻境”这是显示在背景上的一句话，我觉得说的还蛮有哲理，对呀，有谁能否认这句话呢？

有的人活着，但是他们却很空虚，有的人虽然素未谋面或者很长时间才能相见，但是你们却像从未分开过一样，谁能说这不是幻境呢！

上一部结尾的蝴蝶阿布索伦再次出现将爱丽丝带到镜中的世界，又回到了那个不可思议的仙境。

从一开始的时候我们目睹了爱丽丝的困境，女人凭什么不能干大事？

生活苦闷，不但要被准前夫嘲笑而且还要面临无家可归的危险，自己想当船长的梦想还要被嘲笑，还是镜中的乌托邦更加和平友好。

至少那里的猫那里的对对兄弟还有女王都是那么的可爱。

德普大叔好棒，可以说我是为了他再去选择看这第二部的，时间匆匆流逝，我们都会死，每个人最终会舍弃一切，但是我不会放弃疯帽子，因为他是我最好最好的朋友，爱丽丝如是说道。

（我也好想守护疯帽子）红皇后要超时空魔球回到过去报仇雪恨，原因，竟然是因为小时候妹妹偷吃的那个果塔，如果没有白皇后的栽赃陷害红皇后也就不会恼羞成怒，冲出宫殿，脑袋受伤，也不会以后养成变态的心理，跟妹妹争抢宠爱，也不会到最后黑化，白皇后居然是心机婊……在这里，我觉得，白皇后是有错的，她颠覆了第一步的完美无缺的形象，安妮海瑟薇塑造的这个白皇后美貌胜过上一部，但是不堪回首的从前总是那么让人难以承受，可以说姐姐的悲剧都是由白皇后造成的，如果她当初承认了错误也就不会有之后的悲剧。

剧中说道，你没有办法改变过去，但是你可以从中学到什么。

爱丽丝尝试了很多次重回过去，但发现无论怎样努力都不能改变红皇后黑化的事实，过去发生的事情就是发生了啊！

红皇后拼了命的想回到过去，想在那个对峙的当晚揭穿妹妹的谎言，果塔是妹妹吃的，想得到自己的清白，但是却引起了时间的混乱，一切都凝固了，其实在这里我非常同情红皇后，她对这清白有着近乎狂热的执着，要说有错吗？

我觉得红皇后也是受害者之一，对于一个孩子来说，如果在小的时候就被貌美的妹妹诬陷，不管是因为什么原因母亲都认为错误是我犯的，那么我要是红皇后，我也会难过，更何况本来长得不太好看还摔了一跤，变得更加丑陋，人们都喜欢她，没有人爱我。

这是红皇后内心的写照，还好在最后，白皇后哭着向她承认了错误，果塔是是我吃的，我伤害了你，我撒谎了，对不起，但我还是爱你的！

然后我看到红皇后可爱天真的一面，她顿了顿说，“我过了这么久，就是想听你说的这句话”，然后一切都冰释前嫌，这仿佛改变了红皇后在我心中的印象。

从前我认为她是十恶不赦的大魔头，但是在那一刻我才发觉她其实和小姑娘一样有自己内心的倔强，追求自己的清白，渴望着坦诚，自己做过的错事会承认，自己没做的事情，绝不屈服！

当妹妹承认了错误，她选择原谅了白皇后，两个人冰释前嫌，而对于她把疯帽子一家变成小不点儿的事情，她也承认，并且反省。

相比白皇后的冰清玉洁，此刻我却更喜欢红皇后的性格，敢爱敢恨有仇必报有错必认，她就是这样一个人，我原以为她的变态是由自己内心特殊的情愫一点一点堆积而成，没想到她只不过是赌气一样想要清白，而她就跟从前那个小女孩儿一样，还是很单薄很无力的守护着自己。

因为真的很不公平，她才是需要被保护的那个人。

此时此刻我才开始理解红皇后，没有人从一开始生下来就是个变态，她一定是经历了很多连自己都无法安慰自己的事情才逐渐变得暴虐，真的很心疼红皇后，要是让我选，我还是选这个敢爱敢恨的红皇后，起码她活的随性和洒脱。

最后居然有点可爱。

故事的最后呢，有了一个圆满的结局，疯帽子和自己的家人重归于好，一家人得到了团聚，红皇后和白皇后重新成为了好姐妹，爱丽丝穿越镜子回到了自己的现实世界，和母亲踏上航海的道路。

每个人都得到了自己梦寐以求的生活。

故事中说道，时间是礼物，要珍惜，总是先给予，再索取。

那么我们应该做些什么呢？

我们不应该再因为从前对父母说的那些赌气的话而感到内疚，悲哀和悲伤，我们不应该因为从前的一些仇恨而到现在都无法释怀，我们应该珍惜现在，向往这美好的未来，因为我们都清楚过去是没有办法改变的，它确确实实的发生了，我们能够做的，就是做好现在的自己。

还是超喜欢又疯又暖的疯帽子，很喜欢他和爱丽丝的相处模式，彼此是对方最好的朋友，为了朋友可以做一切。

想见的人一定会见到，没人分得清梦想与现实，所以，疯疯癫癫挺好。

看到这里突然很想回家……时间不等人，更不等女人，爱丽丝美好梦想，总是会被无数的达官贵人以及男性所嘲笑，但是这又能如何？

她依然是那个无所不能的船长，我们也可以做自己的船长，行驶在自己梦想的海洋当中●ｖ●最后向艾伦克利曼，致敬

电影主要内容就是爱丽丝得到召唤，重新回到梦境，去拯救自己最好的朋友疯人帽。

因为疯人帽觉得自己的家人还在世上，而大家认为已去世多年，为了拯救疯人帽爱丽丝决定使用超能力球回到过去，改变历史而引起的一系列故事。

电影故事情节虽然简单却很流畅;镜头帧帧都是油画般的美景;配乐恰到好处地推动情节发展;各大巨星的表演也俱是看点，特别要提的是红桃皇后海伦娜，一出场就秒杀强尼德普和安妮海瑟薇。

人总有自私的一面，白皇后儿时的谎言导致了红皇后人性的突变，逆转未来酿造了惨重的代价，但爱的力量化解了一切，爱令世界更加美好，喜欢米娅·华希科沃斯卡的演绎。

我会想念那个午后乡下，坐在拼凑的长桌前，在一起喝下午茶的奇怪朋友们特别是长耳兔，大狗，龙猫那只悬浮在空中，腼腆起来会隐身的柴郡猫——笑起来迷人又邪恶举止奇怪的疯帽子和跌跌撞撞往前跑的Alice那个时空之球，能不能借我最后，你能和我一起喝下午茶吗，时间？

===========剧透=================疯帽子无意中找到童年时的玩具（小时候第一次做的帽子），想起死去的亲人。

"既然被童年被丢弃的玩具帽子能够找到，那么我死去的亲人也能够找到；我想见他们！

"疯帽子邀请同伴一起去寻找亲人。

但是无人理解他的做法，大家觉得他真的疯了。

爱丽丝见到疯帽子，同样无法理解他的想法。

当时看到疯帽子虚弱的样子，决定找回他的亲人。

爱丽丝打算进入时间之王的宫殿，想要时空之球。

时间之王告诉过她，过去难以改变，强行改变会引发世界崩塌。

但是爱丽丝救疯帽子，穿越回过去改变历史，来拯救疯帽子的亲人，不然疯帽子要死掉。

所以，她偷了时空之球，进入过去。

穿越时空的路途好像风暴中的大海，可我们的小爱丽丝是个优秀的船长╭(╯^╰)╮在过去的几次关键的历史节点上，爱丽丝努力改变，但是无法改变。

时间之王说的话印证了，现实很残酷。

同时疯帽子病倒在床，快要死掉了。

时间真是无法改变的大魔王！

——————————人物点评——————爱丽丝：我所经历的仙境，周围人不理解，要送我去精神病院。

疯帽子：我认定的事情，朋友们都不理解我。

而觉得我疯了。

时间之王：他所做的一切是守护时间，维持世界的正常秩序。

红皇后：可恨之人必有可怜之处，且不妨碍她的行为可恨。

白皇后：容易被外表和行为欺骗的人，往往被我整的很惨。

——————————电影缺点——————时间之王为什么会爱上红桃皇后？

结尾母女之间的理解，好剧情仓促。