正年

经过壬辰倭乱和丙丁虏乱的连年兵燹，17世纪的李氏朝鲜不可不谓民生凋敝。

同时在李朝理学兴盛、排巫抑佛的政治压制下，原本全罗道的世袭巫俗为了谋生，开始转向娱乐性付费表演的探索。

此后，这种源自贱民阶层、被后世命名为“盘索里”的艺术之雏形，如同汉江春水般漫过全罗南北道与忠清道的阡陌之间，最终在18世纪末汇入汉阳、开城、平壤等市廛之间。

乃至出现了两班贵族“设帐邀唱，以为雅事”，王室召演而获殊荣的繁荣景象。

到了19世纪下半叶，一代名唱陈彩仙的出现，如“清响裂帛”般打破了以往以男性亲缘为主的传承模式，成为“盘索里”历史上的一次重要转折。

进入20世纪初，大韩帝国王室建立了“协律社”，这是由朝鲜人创办的第一个具有西洋风格的室内剧场。

从此，“盘索里”进入室内剧场，开始了戏剧化的进程，逐渐融入西方舞台剧的元素，形成了一种多人参与的戏剧形式——“唱剧”。

这一变革也为女性伶人的崛起提供了契机。

20世纪50年代，女性国剧迎来了黄金时期。

此时，女性国剧完全摆脱了以男性为中心的传统国乐模式，所有角色（包括王子、将军等男性角色）均由女性演员扮演，形成了独特的“男役”文化。

然而，在朴正熙时代，女性国剧因政治审查和娱乐管制而被边缘化。

与此同时，电影、电视等新兴媒介的普及加速了传统艺术的衰退，相关历史记录大量遗失，“银幕吞噬了舞台，政令绞杀了清音”。

如今，尽管女性国剧已不复往昔，但新一代的盘索里艺人和国乐人依然在传承韩国传统艺术的道路上不断摸索、融合与创新。

盘索里艺术将继续让千百年后的人们流下热泪。

🥰

韩剧是没有创作瓶颈吗！！！

我的天！

这个题材真的可以啊，全女性阵容，完全不需要一个男性来撑场子，冲这点就赞爆了好嘛！！

虽然说这里面的国剧旋律确实不太听的来，不过没事，不影响观感，听多了居然还能跟着唱一两句哈哈哈哈 金泰梨这张娃娃脸真的完全看不出30+，剧中角色年龄十几岁，完全没有割裂感。

郑恩彩我真的觉得太绝了！

可男可女！

之前《鬼客》的时候就觉得她真的很有气质，越看越耐看，没想到这次扮演男角，也很帅！

果然英气十足的女生戏路就是宽！

这一集正年终于闯祸了，也暴露了她的极限。

正年为了演出属于自己的兵卒，打扮成男学生去外面体验生活，闹出了不少啼笑皆非的事，后来还跟真正一群士兵聊天，联想到幼年时死在逃亡中爸爸，她共情了这个士兵角色，有了强烈的情绪。

后来，又看到闺蜜小兰和女二亲密排演有点吃醋，就好像最好的朋友被自己的死对头抢走了。

再加上演出时，闺蜜和女二的搭档获得了观众和剧团众人的认可。

这些更加刺激了正年要演得更加精彩。

于是上台后，她入了戏共情了台下观看的士兵们，虽然很精彩，但她的角色只是个士兵，如果演得太好太精彩，那就打破了这出戏的节奏。

看剧的过程中，从一直期待她会演出怎样一个炸裂龙套，到后来开始担心她会闯祸，最后悬着的心终于死了。

期待后续发展

（有剧透）选题、演技、拍摄、道化服都是满分。

选题上，于厚重的历史中描绘女性群像，讲述女性故事，无法不让人给予厚望，这将是所有女性主义作品的未来走向，书写被人忽视的herstory。

技术上，许多画面极具感染力，戏中戏、对手戏都拍出了火花，震撼人心。

但是人物刻画过于扁平单薄，剧情发癫实在扣分。

成功的人物塑造该是丰满的，一个人物背后应该是千万人的缩影，一个人的困境也是时代洪流中千万人的困境，这未必是宏大叙事，而是在个体的故事中让不同的观众可以看见各自的哈姆雷特。

剧中人物智商大多忽高忽低，一会儿大明白一会儿失智发疯。

正年不但继承了妈妈的天赋，无疑也继承了妈妈的疯癫。

一路冒冒失失各种闯祸，一个敢想敢为，或者说想一出是一出的青年形象好像就要立起来了，但无论是菜市场被霸凌后唱歌，还是剧团里的表现，都是个聪明孩子。

结果八匹马拉不回来非要唱到吐血，这剧情可太让人吐血了，令我一度失去耐心。

同伴规劝不听、经验丰富的对手规劝不听、团长规劝还不听……我可以接受正年试镜时超自然主义的歌唱，但实在无法接受夺舍般发疯练歌，被下药投毒也比这强。

嗓子沙哑回家后继续和妈妈组成发癫二人组，寻死觅活。

团长来二话不说泼冷水大骂也够令人窒息，当初还是最好的朋友，真可怕。

她阻挠正年唱歌没问题，关键是她能给出的第二个选项是一辈子卖鱼，还要被黑恶势力霸凌……这一点上韩技周还是个好母亲。

正年姐姐这一角色很触动我，从第一集反抗母亲权威帮正年“越狱”就非常有代表性，她看似平庸，也没有远大梦想，但她在关键问题上有自己的大是大非。

她说自己没有梦想，但实则不然，她默默奉献，希望不惹母亲生气安稳过日子，希望妹妹拥有自己的事业，这就是她选择的人生价值，这家没她原地变成疯人院。

另外，剧中人物各种一走了之的处事方法也很难评，谁能帮忙解答一下，团长说钰琼难道基本的责任心都没有吗，钰琼回答责任心这种东西你希望我有吗，啥意思？

【求教】可怜的团长永远要遭受背叛，虽然不要任人唯亲，但我看全局团长侄女最靠谱。

作为女性群剧，不必刻意表现女性主义，因为身为女性的处境不可避免的存在于每一个人物的背景当中。

剧中也有所体现，但个人认为剧中的表现太过轻描淡写，如此深入骨髓的问题被麻木地带过。

韩技周没有生儿子，希望两个女儿也能事业有成，结果大女儿还是嫁人放弃了事业。

珠兰被卖掉换医药费了。

这些人生抉择比正年是否回到国剧团更深沉，更悲痛。

剧中人物思维都太过线性，而生活是一张网，网住每个人的选择。

女性的成长离不开压迫下、危难中凭借柔韧与顽强挣脱生活的网，但剧中表现过弱，困难大部分是靠人物作妖制造出来的……没看过原漫画，猜想原作叙事更偏感情线，因为剧中的感情线都非常有张力，但剧作太过暗戳戳，缺乏展现的勇气，起伏力度不足，全靠单独桥段抽离式的演绎，感染力有，但是放置于全剧就显得不足。

作为一个不嗑cp的人，我觉得兰珠走还是留对我来说不太重要，每个人一生都许下过无数个承诺，你们有真正都实现了吗？

所以可以见得：承诺也只是承诺而已，未必都能实现。

其实昨天在等待最后一集时我也是一直担心，因为怕时间不够，造成烂尾，这剧是我近期最爱的剧，所以希望迎来一个好的结果。

所以最后一集在观看的时候我老是查看进度条，生怕突然就没了，结果等到正年开始演绎最后一场戏的时候，我突然就忘记去看进度条了，完全沉浸式看剧了，直到女主谢幕的时候，都没有再想起进度条的事。

在我以为接下来就是第二天天亮了，大街小巷喊着外号外号的小童给人送报纸，报纸上女主就是头条，然后彻底走红等剧情。

结果它……结尾了！！

结局以：回顾往期主角们的演绎影像/配图➕文字作为结尾，我是万万没想到。

文字中的意思大概就是：剧团最后还是没落了，舞台的演员们都是唱、演、跳具佳的优秀人才，她们最后不在国剧舞台了，却也如星星般，散落在各个地方，在其他舞台熠熠生辉。

我看完后的心情有种莫名的失落感，很难形容那种奇怪的感觉。

只是觉得这个结局我还是挺满意的。

因为现实里，国剧就是因为没有国家支持，加上其他原因最后走向灭亡，这个剧既然作为一种类似于现实纪录片的剧，如果女主真的演绎到国剧真正衰落，那我肯定哭死。

如果是女主火了，救活了国剧，又脱离了这个历史纪录片的真实性，所以编剧以这种方式结尾，我觉得真的是用心了。

剧中情节草草落幕，没有交代珠兰的处境与梅兰国剧团是衰落抑或重振，也没有点明“王子”的下落… 1.理想的枯萎与新芽的成长，交替剧中剧的展演与剧情相呼应女性国剧团联合出演的《傻子与公主》已隐晦地表明了王子与公主的结局，从当初的满怀热忱、联合推动国剧团的巅峰发展，到后期王子的兴趣怏怏以及公主暗中迫害后辈的不道德行为，理想已经蒙尘，当初的志向已不再长存。

王子与公主都没能在现实中互相拯救，没有在意对方的疲倦期，没有警醒对方的黑暗勾当。

双生天才最后一幕的《双塔传说》也点明了正年与英谞的竞争关系以及角色位置。

一个是自带天赋技能的选手，一个是“永远”落后于天才的追随者，某种程度上正年与英谞都是别人眼中的天才，但是从没系统性学习声乐的正年被挖掘被发现时就已经足够耀眼，从而掩盖了英谞的天赋与努力。

或许用双塔传说中的两个造塔者的身份关系来比喻正年与英谞在国剧团里的地位并不完全恰当，因为在国剧中两个人是无限接近的状态，而剧本中则是永远的“观望者”“摩拜者”“追随者”。

英谞一直仰慕着正年独特的嗓音与丰富专注的演技，其实她本身也是一个完美的、强能力的剧员，只是由于得不到母亲的肯定与夸奖，导致她紧绷的情绪，无法真正地享受舞台与表演，而正年的出现给她的心理与演技能力都推进了一个台阶，是旗鼓相当的竞争对手，她们都真心祝愿对方真的更好，挚友。

2.未点明的情节，遗憾文钰琼吸食鸦片的传闻到底因何而来，团长与正年妈妈蔡公宣之间需要巨细靡遗诉说的往事是什么，又因何而产生间隙，珠兰与正年的情感为什么得不到正名，剧中的反派为什么得不到惩罚，这些都太遗憾了…虽说电影从现实中来，要反映社会历史，但是为什么不能为剧中的人创作出一个好结局，也有可能遗憾是另一种铭记，只是作为观众我太沉迷于其中了。

3.每个人心中的“痛”与“伤口”，填补每个人心中都有一根刺，离开国剧团舞台都会被藤蔓环绕，幸运的是她们可以互相解救。

正年：跟妈妈一样拥有完美的嗓音，以天才著称的她，在面对试镜压力时竟然也会慌不择法地听信慧朗前辈的话，结果就是毁了自己的嗓子，好在最后她依然能找到属于自己的定位风格，重拾信心与希望。

英谞：姐姐过于耀眼以致于自己的相对黯淡，从未得到过妈妈肯定的她，太想赢每一场对决，表面的完全封闭自我，装出不近人情般冷漠。

结尾的表演即便不是担任主角，也得到了台下母亲的认可与赞赏，打破了本该拥有亲密但却一直处在隔阂状态的僵持母女关系，其实她早已在正年的影响下逐渐懂得了摆脱母亲的控制与活在母亲的期待之下，但最后呈现的相视而笑依然是最温馨的时刻之一。

蔡公宣：天才伶人的落寞，坏掉的嗓音让她痛恨歌伶这条路，那么妈妈，看到正年在舞台上大放异彩，您是否找到了失望后的希望，而不是用眼泪和叹息来弥补歌声中的空白。

正慈：是大多数普通人的缩影吗？

夹缩在上一代天才伶人和妹妹的中间，自己过着日复一日的卖鱼生活，而妹妹找到了自己的梦想。

你是否彷徨过…她说她不懂理想但是妹妹很幸运地拥有了，请让她去追求，她永远作为妹妹的后盾。

文钰琼：疲惫于没有强大的竞争对手，没有新鲜血液的激活，不是高处不胜寒，不是肉体上的退步逃避，而是精神上的孤独，导致她太想离开了，没有人救她逃出困境。

当她发现正年的时候，她以为正年是后生可畏的、茁壮成长的新芽，即便正年闯祸她也认为这只是成长的必经之路，都无可厚非，但正年嗓子坏掉后，她也冷漠地离开了。

有人说她的内核本就是悲观的，是正年的出现延缓了她离开的脚步，可悲观的底色也无法为她擅自离开让团长一个人焦头烂额的自私做辩解。

珠兰：试图通过远离来逃避对正年的感情，但距离不会阻断思念，只会任其蔓延。

“永远的唯一的王子”是你对她表达的爱吧，借着阿斯女剧本情景演绎，你也是她唯一的公主，借着虚拟诉说真实的爱，像在大雨中哭泣的古典剧情…没有人将你拯救，从世俗规定、婚姻嫁娶中解救。

正年重获自信回归舞台、英谞与内心和解享受舞台、文钰琼离开滋养她的国剧团寻找舞台，可是没有人带你离开令你痛苦的地方，没有人了解你的苦楚，正年竟也不知道… 4.价值观的标杆，引领以一己之力维持整个女性国剧团的运转的团长，当初建舍的一砖一瓦都是由团长亲自挑选。

在工作上，她是剧团的运营人，在生活中，她是研究生团员的妈妈，在训练室内，她是老师，在任何地方，她都作为照明灯与行为标杆，为每个人解惑，告诉她们“伶人要谨言慎行，时刻记住自己的身份”。

是道德与正义、责任感与勇气以及谨慎的人像化身，告诉每一个人不要放弃，不要走上不归路。

因为全女阵容和金泰梨看的这部剧，真的非常不错，剧情很精彩，甚至里面的盘索里我越听越好听了。

很多人说结局很仓促，确实，一下子戛然而止，听说是从16集砍到了12集，真是太可惜了，有位网友说，很多人之所以觉得结局不好，是因为编剧把每个角色塑造的都很立体，给了完整的剧情铺垫，所以除了主角有完整的成长线外，其它人还有太多遗憾了，所以会有种没说完的感觉，但我还是很喜欢这个结局。

尹正年，我真的好喜欢这个角色，现在很多大火的剧，喜欢走复仇爽文路线，或许是因为现代人压力大，就想解解压，但我可能相反，我压力大的时候不喜欢看爽剧，因为爽完后是现实的空虚，我更喜欢这种剧情精彩合理又情感细腻的剧【真的很少有我能看的，因为我看剧的基础标准就是女性角色多，主角都是女性】。

正年，这个主角是我很久没看到过的类型了，她是咋咋呼呼却重情义的草根天才，犯过很多错，经历重大打击，但是在低谷后依旧坚持到底追求梦想，像野草像大树也像太阳，她的人生路上吸引了很多人帮助她，这或许有点理想化，但金泰梨演出来的正年和正年本身的魅力，让我觉得大家帮她很合理，在我焦虑的时候，看这类剧，真的很有帮助。

正年，听我说谢谢你，我会n刷的。

金泰梨，哇，我真的太喜欢这姐了，好喜欢好喜欢！

她真的魅力无限，演技超绝，我毕业后不咋看书，很多词忘了怎么说了，等我重拾书本，再来夸她，真的，世界上怎么会有这样的人存在的。

这部剧优秀的地方太多了，每一位演员的演技都很好，非常敬业，所有台词唱歌舞台表演都是演员本人上阵，甚至金泰梨为了这部剧练习了三年的盘索里，我好佩服她。

剧情方面，我第一次在一部剧里看剧中剧还觉得很精彩，即使一开始不喜欢盘索里的唱法，但演员一上台，就很吸引人，真是太会拍了。

除此之外，女性情谊，母女情谊，各类女性成长和她们的反叛，都让我深深共情和喜欢，还有拍摄手法和审美取景都非常好！

虽然这剧不完美，但是国内要制作出这种水平且主要角色都是女性的剧，任重道远。

金泰梨真的很会接剧本，每次不重样、每次都能带来热度，本以为《小姐》之后，她不会再接触此类的角色，原来是我想多了。

不过，尹正年的这个人设，与她主演的《二十五二十一》颇有类似之处，什么天赋异禀、什么心直莽撞、什么知心朋友，甚至都会遇到一个伯乐，一路帮助她向上。

看到她时，又与《沈清传》中的沈清有了重叠，都是大差不差的类型啊。

毫无疑问，尹正年就是与众不同，别人练习数遍的曲目，她一听就会，甚至还有声乐天赋，只不过她每次唱歌的时候很像《顶楼》中的某个角色，表演丰富的样子，说实话，让人看得有点尴尬。

尹正年家境窘迫，以卖鱼为生，明明可以靠唱歌赚外快，但是母亲极力反对，还是她眼里的惹祸精，甚至还质问她：你是要做妓女还是歌伶？

好牵强的借口，也不说理由，反正就是不让你唱，发现后还会抽你小腿肚子，可能家族遗传阻拦症吧，毕竟母亲的爹也做过同样的事情。

可是放弃又觉得可惜，有些兴趣一旦有人阻挠你，你就会越加勤奋地来证明自己。

这不，正年和姐姐正慈卖鱼的时候，那群收保护费的又来了，在一阵争吵中，正年爬到了高处，然后一首高歌震慑了所有人。

看到这里，先别尴尬，后来还有更精彩的。

混混们听后都开始松了口，甚至还跟大家一起起哄，让她再来一首。

正年的生意头脑上来了，听歌可是要付费的，不然可就不能大饱耳福了。

远处的文钰琼听到后邪魅一笑，你引起了我的注意，本来感觉人生没意思，就和黄晓明一样：什么都有了，就是没有幸福。

听到正年的歌声后，文钰琼都惊呆了，不仅买了她的全部鱼，还追上去送了演出的门票。

虽然但是，这个角色很有魅力，但大家的眼神似乎不好使，一句句美男子的夸着，这似乎不是绅士的气质，而是铁T的气息啊。

正年瞒着母亲果真去听了演出，回来了内心久久不能平静，然后深夜一个人在外面不断地背诵着台词找感觉。

第二天，又急匆匆地去找文钰琼，经过对方的一阵夸夸，信心倍增，她说我有潜力、是与生俱来的天口音、是天赐的声音、是天生的歌伶啊！

于是乎，便跟着文钰琼练习唱、跳、舞、演，准备去参加入团试镜。

文钰琼为什么要帮助她呢？

只因为在人群中多看了她一眼吗？

不是的，她看到了正年背后的潜质，想要将她培养成接班人或平起平坐的竞争对手，这样她就不会无聊了。

就像她所说的：为了我，你也一定要加入国剧团，这样就不会无聊了。

在正年追梦的路上，姐姐正慈真的付出了很多，虽然留着同样的发型，但是她为了平和母亲与妹妹之间的关系，不敢想更别提梦想这件事，因为大部分的时间都在做母亲眼里的乖孩子、妹妹心中的好姐姐而已。

她会听从母亲的话，不管对错与否。

但又会为了妹妹不顾惩罚，毅然决然地撬开门带她离开，偷偷地从火炉中拿出剧本，这种隐忍的爱更加放大了她名字的慈。

这或许就是听话的小孩背后的悲哀，满足了所有人的期待，却忘了自己的个人私欲。

✨期待已久的<正年>终于播出了又是一部大女主剧 不对 是全女主剧来了剧中连男人都是女人扮演的😚看着一群高颜值美女飙戏真的太酣畅淋漓了🤩🤩🤩作为一部漫改剧🥸本剧每个角色都像是从漫画里蹦出来一样不仅是扮相贴近 连演技也是一顶一的好💥💥💥而且剧中的盘所里还全都是真唱为了真唱 演员们还从2021年就开始专门练习尤其是昨天播出的第二集这个片段 辛叡恩小姐姐的演技真的太炸裂了可凶可疯可甜另外 短发金泰梨实在太可爱了疯狂推荐 超级好看(从韩网第二集收视率就翻倍了可以看出)👍👍👍

从开播追更到现在，看前几集的时候，是对这部剧抱很大期望的，即使是前两周在剧情逻辑出现明显漏洞的情况下，我都还是很抱着会有转变的心理，每周蹲点看更新，但今天看完新更的第十集，我真的是失望了，已经不抱编剧能救回来的期望了，人物塑造太扁平，没有生命。

不知道编剧在写什么东西，乱删原著角色，然后还要去贴原著主线，导致部分配角前后非常割裂，配角行事动机苍白，故事逻辑也存在很大漏洞。

反正……太浪费我的感情了，追更了几周的观众有感而发。