欢乐颂2

他们的恋情一路走来都是顺其自然、按部就班，是很完整的故事……表面上关雎尔害羞、谢童低沉，内心里关雎尔隐藏的是谢童表面的性格，谢童则隐藏的是关雎尔表面的性格。

能够相爱是必然的，他们都在对方身上找到了自己内心深处隐藏的东西。

[1] ——邓伦

是什么让两个素不相识的人最终陷入爱河？

是相遇刹那的心动火花？

还是冥冥之中早有注定？

春日萌发的心灵悸动，能否在夏季绽放芬芳？

在很大程度上，爱情的发生是一个关于偶然性与必然性的概率问题。

谢童与关雎尔的故事始于一次意外的误会碰撞。

“他们因为对音乐的共鸣而相互吸引，最终走到一起。

”这是许多人对二人爱情萌芽的印象。

此外，在邓伦的演绎下，谢童性格中的矛盾张力——冷峻与炙热、随性与执拗、脆弱与深沉、内敛与直白、颓废与纯真——在他的言行之间明暗浮现，令初识的关雎尔先是好奇进而倾心。

从这个视角看，他们的爱情是一场美丽的不期而遇。

除了爱好、性格与外貌上的吸引力之外，还有两样特质从更深层维持着二人关系的黏性：时机与动机。

前者催发爱情的火花，后者助燃爱情的火焰。

在见到彼此之前，他们都是被困在过去的人。

困住谢童的，是无法释怀的爱人之逝；困住关雎尔的，是密不透风的父母之爱。

身为乐队灵魂人物的谢童，背负着巨大的情感愧疚，创作枯竭多年，事业处于潦倒的边缘，日复一日地在维持生计与坚持理想之间消耗着才华与初心。

自从林霖死后，他的青年生活就被按下暂停键，苦涩地定格在了某个由激烈争吵引发的悲恸之日。

身为爸妈掌上明珠的关雎尔，承受的则是来自妈妈全方位的关心与掌控。

驯服地做了多年乖女儿，她早已厌倦了这个角色，但是一直无法理直气壮地冲破幸福家庭的温馨羁绊。

被妈妈当作永远长不大的孩子，令她虽已进入职场，为人处事却一直被定格在了单纯懵懂的少女时代。

要变好、要逃离、要前行，是二人相遇之前的共同渴望、也是他们相遇之后彼此吸引的内在动机。

不同的是，谢童像是在漫无尽头的暗夜里疲惫奔跑，期待一束照亮迷途的心灵之光；而关雎尔则像是在无所遁藏的太阳下谨慎突围，期待一处属于自己的心灵花园。

当关雎尔在酒吧第一次看到谢童演唱时，她的心被歌词狠狠地击中，眼中不由涌出泪水。

“不是我想要的生活”“我也试过放手一搏”“只有音乐带我解脱”歌词映照现实。

谢童唱的是被困的自己，关雎尔听到了被困的自己。

在第三次见面时，目睹谢童与队友激烈争执的关雎尔，忍不住推开了酒吧走廊尽头的那扇门，走向独自舔舐伤口的他。

此刻他们两个人都不知道，爱的时机正暗暗蛰伏在触发的边缘。

“谢先生。

”她鼓起勇气叫道。

随着谢童的猛然抬头，时机与动机的齿轮在这一刻终于互相咬合，命运之盘就此缓缓启动，发出沉重的轧轧之声。

阳光撞进黑夜的怀里，黑夜惊叹阳光的美丽。

时机作为相爱的偶然性因素功成身退，动机作为必然性因素悄然登场。

爱情中的两个人，是性格互补的更长久，还是性格相似的更长久？

相爱的人该如何相处？

夏日绽放的爱之繁花，能否在秋日结出硕果？

相较于爱的迸发，爱的维持是一个更为复杂而宏观的话题。

“两个截然不同的人走到了一起。

”这是许多人的评价。

在现实眼光的审视标准下，谢童与关雎尔在家庭、学历、职业、性格、经历等方面的差异巨大，根本不属于同一个世界。

如果我们把观察的镜头从表面移向内在，则会得出相反的结论。

首先，他们是内外互映的同类人。

谢童与关雎尔都是精神追求至上的人，这一点在二人对音乐的交流中得到充分体现。

他们在第一次聊音乐时，谈及最多的是音乐的仪式感，享受的是音乐的“无用”之美妙。

它可以是完全无意义的，又像是一阵风。

你说不出它的存在有任何经济价值，可它那么好，像穿堂风吹过夏天的皮肤，凉丝丝的在心底。

关雎尔发送的这则短信深深地触动了谢童。

此时的镜头透过代表禁锢的铁丝网格，聚焦在他微微仰起的侧脸上。

带着希冀的脸庞被一束阳光照亮，预示着他的音乐灵感正在被唤醒。

这个场景具有很强的象征意义。

他们探讨的既是音乐，也是价值观，为接下来二人的恋爱奠定了不被功利与物质浸染的纯粹基调，即：“我喜欢的是你的内在本真，而不是你的外在身份。

”

谢童与关雎尔的共同之处还不止于此。

表面看起来，谢童叛逆不羁。

如果认真观察，你会发现谢童是在用冷漠强硬的铠甲隔绝外界刺激，支撑脆弱的自尊。

这一点在他发现关雎尔喜欢赵医生时、被她母亲在饭桌上嘲讽时、被她质问前女友自杀的秘密时均有所体现。

仓皇逃离和表情凝滞都是他回避冲击的自我保护手段。

关雎尔也不总是如表面上那般羞涩自卑。

在她书桌前的软木板上，除了醒目处的音乐家德沃夏克等人，出现最多的图片是“嬉皮士”先驱和“反叛”青年思想代表艾伦·金斯伯格，以及他惊世骇俗、曾被以“淫秽”罪名控告的代表作《嚎叫》。

叛逆是深埋她心中的火种，给予她与庸俗抗争的力量。

所以，他们的外在，映衬的恰好是对方的内心；他们的内心，投射的恰好是对方的外在。

在世俗眼光里差异巨大的两个人，本质上却是同类人，并且互为表里、互相吸引。

其次，他们也是彼此搀扶的同行人。

- 他们在对方的评价中看到更真实的自己。

听到关雎尔说“你其实挺像你们乐队的指挥的”，谢童内心深受震动。

听到谢童说“你看着像是个很无聊的好学生，但其实挺有想法的”，关雎尔收获了不可思议的惊喜。

在尚未熟悉的时候，他们的眼睛就已经先于内心，直达彼此的灵魂，回应着自己与对方“被看见”的心理诉求。

- 他们在对方的陪伴下成就更好的自己。

关雎尔既是谢童的灵感来源，也是他最忠实的听众。

她毫无保留的信任、赞赏与崇拜，重新赋予了他对生活与音乐的意义感。

而谢童回馈关雎尔的，则是无条件的关注、尊重与忠诚。

他会在每一次表演时大胆直白地公开表白，会毫不吝啬地赞叹她的美，会不动声色地微笑注视她的一举一动。

他全然接受她的所有真实，包括怯懦、犹豫和畏缩，告诉她：“你不用跟别人一样，这样特别好。

”

作为他至诚之爱的回应，关雎尔在得知谢童前女友的事情后，最终还是勇敢地选择了用温暖之爱去包容、赦免、同时也救赎了再次坠入暗黑深渊的他。

两个人的关系，可以用彼此的日月光芒来形容。

他们眼里的爱人，是耀眼如太阳般的存在；他们眼里的自己，是反射太阳光芒后才得以被看见的月亮。

在跌跌撞撞的成长之路上，他们互为动力、互相扶持。

这，可能就是爱情最好的模样。

爱情中的两人，如何面对人生轨迹的分歧？

是否离开必然带来关系的终结？

是否在一起才是最完美的结局？

被冬日带走的爱情之花，能否在下一个春天继续生发？

很遗憾，在剧中，这些都成为了悬而未决的问题。

或者反过来想，要感谢这样开放的结局，让我们于未知中诞生了无限的想象与希望。

无论最后能不能在一起，经过这段相携走过的人生旅程，他们都蜕变为更完整、更美好、更强大的自己，这是爱情授予他们的成长勋章。

不过可以确定的是，谢童仍旧会像过去一样，无条件地接受并尊重关雎尔的所有决定。

他就像守卫鲜花之谷恣意盛放的骑士，即使再喜爱眼前这绚丽烂漫的景象，在离开时也绝不会摘下最美丽的花朵据为己有。

因为他知道，这朵花目前并不适合漂泊，她离不开脚下的土壤。

如果最后需要用一个词来总结谢童的爱情，我会选择“成全”。

还记得在婺源时他许的心愿吗？

他的愿望，是希望关关的愿望都能实现。

这是他从未改变过的爱之诺言。

以上就是我从谢童身上收获的最重要的爱情启示。

亲爱的读者，你的答案又会是什么呢？

[1]《欢乐颂2》终于来了 邓伦：谢童就是青春的标杆http://ent.163.com/17/0508/10/CJTHSDEU000380EN.html#from=relevant

有些演员就是莫名合胃口，且滋滋不倦的爱看，好的演员能感染你自己独有的记忆情绪，进行共鸣，剧里的情节也近人情接地气不悬浮，有侧重表达的价值观，就更吸引人勾起全身心追下去的喜悦之欲。

每阶段喜欢的演员很大程度是由他们用心塑造出的角色决定，我之前以为对演员本人爱了，换部片就没劲，说明轻松的流畅的影片环境，会拉出演员最合适的潜力来展现打动到观众。

比如之前先入为主的杨烁，我命油我不油天，这部剧就很融入角色也出彩，刮目相看的发挥出增加好感的贡献，比如杨紫，真实的不像在演，跟身边灵动的朋友一样可爱又可恨，比如一直对刘涛不温不火甚至觉过誉，但这里面的克制理性柔情异常有代入感，比如王子文在小时候电视上就很喜欢了记住了，这里配王凯也很养心，有力量。

这跟他们在我平时看的八卦文里明星生活口评完全不矛盾，哪怕喜恶有别，也可分开看，专业水平非常可敬。

像王凯在琅琊榜里的眼神流转内心戏充足的表达，超有记忆点，舒服走心，里面就只喜欢看他，其他人偶像感过强，像靳东在前半身和这部自如的面部深层次演绎，到位，能使人轻松共情。

相反，我妹喜欢的鸡腿姑娘，死板，难以互动，顶多是漂亮脸，容易很快乏味，她配的男主又喜欢用力过猛，演的费劲吃力，就不太能看剧，完全看个人秀去了，像完全不考虑环境的建筑，放哪哪都行，毫无特色，引起反感，有的只是让人反复被提醒要看到他本人而不是角色。

比如这部的谢，纯耍帅…只看到了邓，无语子，poker face，没有真诚，亏我之前看绯闻作为著名的前任还觉他很帅，真养眼，然而职业领域碎一地，会令人迅速不喜。

之前喜欢看的富察傅恒，角色赋予了太多韵味，以至于会追他其他剧看，只是现在越演越烂，还看八王爷的现代剧，配喜欢的女主才不错，命中注定就非常好看。

人需要与积极能量人事不停去相互影响，才能呈现自己那部分源源不断的美好。

可是对特别不喜欢的演员，剧再火，也无法染指，像黄磊，有些人透露出的本性的负能量的东西，让人本能远离，都不是神不集中的可有可无看剧，是有他们就注定无法太好，磁场很奇妙。

或太傻的，演再好，也无法直视，就像双女主奖得主，可能人会自动离不好的人事远远的。

现在充斥四处没演技的80后花儿们，好难看呀，死气沉沉，畏手畏脚。

国产剧很好看的原因，大部分取决选角，演员的个人魅力值占比很大呀，不束手束脚，保留了快乐底色。

好剧是流连忘返。

今天，《欢乐颂》第二季正式上映啦！

盼了一年，盼星星盼月亮可算是让我们盼来了！

相信小伙伴们现在一定坐在电视机前忙着追剧了。

大部分人喜欢这个剧，是因为在五个女孩身上都能找到自己的影子，能引起深深的共鸣。

剧中五美对待生活恋爱工作的态度，也能给予现实生活中的我们一些启示。

在第一季中，给我印象最深刻的，当属让人又爱又恨又心疼的樊胜美同学了。

她和我们大多数普通人一样，来自一个普通的家庭，一个人漂泊在一线城市。

在30岁的年纪里，无房无车无存款。

为什么奋斗多年，她依然这么穷呢？

我们该如何避免陷入跟她一样的窘境？

01提高主业薪资，增加开源收入樊胜美30岁，月薪1万左右，在大上海这个一线城市，其实不算高。

剧中有一个画面是她哭着在电话里讲，她不敢生病不敢请假，因为一请假扣工资，就没钱交房租了。

这说明了两个问题:一是樊胜美没有紧急备用金，二是她除了工资，没有其他方面的收入来源。

所以她没有资本折腾，看似过得潇洒无比，实则抗风险能力基本为零。

相信没有一个成年人愿意在自己生病或者父母生病时突然发现：自己几乎没有积蓄，完全无法应对生活的突然变故。

所以正确的做法是要为自己准备3-6个月的生活费备用金，以防突发情况。

这部分钱要方便存取，所以可以放在货币基金里面。

剧中职场白骨精安迪感叹：为何以樊胜美的情商，30岁了事业还如此平平？

后来安迪找到了原因，樊胜美成功运用自己的高情商混成了办公室的老油条，安于现状，不思进取，无法提升。

正是年轻拼搏的年纪，樊胜美实在是应该将主要心思放在工作上，努力提升自己的本职工作技能，增加主业收入。

面对月月不够花的薪水，樊胜美还可以学习邱莹莹开网店卖咖啡，做做兼职，增加自己的开源收入。

这样在面临家庭和生活的突然变故时，她就不至于那么被动了。

02勇敢摆脱原生家庭的拖累当看到樊胜美在寒风中因为家庭的负累而痛苦流涕时，我真的是打心眼儿里对这个姑娘又爱又恨。

我欣赏她的善良，但却不认同她在面对原生家庭时的有求必应，太好说话。

我佩服她的高情商，但却无法理解她膨胀的虚荣心和对掐尖的盲目追求。

女人的能力撑不起自己的虚荣心，所以渴望嫁一个有钱的男人来改变自己的命运。

这就是曲筱绡口中的掐尖。

但是富豪的钱也不是大风刮来的，哪个都不是傻瓜，他们见识比谁都多，阅历比谁都丰富。

如果把一个年轻貌美的女孩比作资产，那么对于富豪来说，这样的资产只适合阶段性持有，遇到合适的时机抛售，并不适合长期买入。

换女友如换衣服的王思聪不就是一个非常典型的例子么？

像樊胜美这样的情况，面对负担如此重的原生家庭，就像面对一个烫手山芋一样，哪怕是普通男人，都是会心怀退缩的吧。

第二季里，王柏川的家庭就非常反对他俩在一起。

也是跟樊胜美的原生家庭有直接关系。

看金星的中国式相亲里面的一期节目，有一个女孩一上场，就凭借自己的气质出众、文静娴雅让众多家长为她亮了灯。

后面了解到女孩在深圳通过自己打拼挣得了一套房，是家里的大姐，家里还有4个弟弟妹妹，女孩为了帮助爸妈养家，每个月都会把工资的一半寄到家里。

听完女孩的情况介绍后，到了最后环节，竟然没有一位家长为这个女孩儿留灯，原先亮灯的家长都各自找了非常含蓄的理由拒绝了女孩。

但是我想，担心女孩原生家庭的拖累恐怕是家长们拒绝的真正原因吧。

对于樊胜美这样的情况，勇敢地摆脱原生家庭的拖累，理智有限度地去帮助原生家庭，是当下最首要的任务。

然后，将自己的虚荣心控制在合理的范围之内，抛掉不切实际的幻想，回归平淡踏实的生活，也许她能生活的更幸福。

03学会精明消费，拒绝浪费樊胜美爱好打扮，年轻美丽时尚是她引以为傲的资本。

她拥有满屋子的衣服包包鞋子，但在面对与曲筱绡撞包的情形时，她只能迅速地不露痕迹地将自己的包包换掉，因为她的包包是A货。

让人看着心酸。

我想在樊胜美被曲筱绡看不起并嘲笑的时候，她的内心一定是及其复杂的。

她的衣服也许是最多的，但大多是不值钱的淘宝货，她能靠自己的年轻貌美将这些衣服穿的好看。

但等到她年老色衰，也许就会跟街边的大妈毫无分别了。

所以，我认为买衣服首先要注重品位和追求质感，其次才是数量。

一件1000块钱的大衣穿三年，一件200块钱的大衣穿三个月，你会选择哪个呢？

一件衣服的“投资回报率“是与其穿着的次数、时间长短以及与其他衣物搭配率的高低成正比的。

把在淘宝上买10件衣服的钱用来买一件剪裁优美时尚百搭的衣服，相信你会收获更大。

女人要学会精明消费，买东西之前要考虑一下是否真正缺乏、买了以后要用多久。

追求性价比高的东西，不要因为贪便宜而买一堆没用的；购物时巧算投资回报率，平均穿一次的成本是多少，自己买下这件衣服会穿多少次。

买东西之前想想上述问题，你就会对自己究竟要不要买了然于胸了。

这样就能避免冲动消费了。

学会精明地消费，才能更好的省钱，而省钱就是一种变相的赚钱，这样我们的小金库就会越来越鼓，投资的本金就能越攒越多。

04投资自己就是最好的理财30岁的樊胜美每天下班去酒吧掐尖，躺在床上敷名贵的纪梵希面膜，满屋子的衣服鞋子包包。

但她30岁了，还和刚毕业的小姑娘们合租挤在一个房子里，住的还是最差的隔断。

真正落难的时候，那些送她购物卡的男人没有一个人愿意伸出手帮她。

除了满屋子的淘宝衣服A货包包和日益增长的年龄，她一无所有。

于是关关感慨 ： 如果樊姐能把时间用在提升自我和努力挣钱上，也许早就在上海有房有车了。

很多刚毕业的姑娘们总以为投资自己就是要给自己购买昂贵的奢侈品，所以她们为了YSL新出的口红、gucci新出的包包，不惜花掉自己好几个月的薪水，工资不低却年年月光。

有时候生活费都成问题，更不用说有余钱理财了。

诚然，生活应该要有仪式感，适当的时候我们可以买一些奢侈品来犒劳自己，但前提是在我们能承受的范围之内。

在我看来，热衷于购买奢侈品并不是对自己的真正投资提升，本质上是一种享乐。

某种程度上，我们是在为自己的虚荣心买单。

《富爸爸穷爸爸》里面有一个细节非常打动我，作者只把自己的理财收益拿来买奢侈品，没有理财收益的时候就不会买。

我很赞同这种做法。

我们每个人在享乐的时候都需要量力而行，没有必要打肿脸充胖子。

真正的自我提升是一个人自内而外的整体提升。

在我们尚且年轻，没有太多能力购买奢侈品的情况下，我们不妨注重内在的培养，多提升自己的工作技能和知识储备。

我们可以健身，跑步，让自己拥有健康的体魄。

我们可以读书写字，充实自己的灵魂和头脑。

我们也可以考证，提升自己的工作技能，让自己在职场上迈上更高的台阶。

这些都是非常实用的提升自己的方法，是对自我的真正投资。

而在年轻尚且没有太多原始资金的时候，对自我的投资就是最好的理财。

祝愿每个小伙伴都能将自己的理财大计进行得风生水起，早日实现财务自由！

欢乐颂2是不弃不行了。

屏幕上的时装剧越来越少了，最大的问题，失真。

玄幻剧和古装剧，世界观都是编剧自己捏的，红口白牙说什么是什么，但时装剧不行。

里面的主人公们每天的生活背景和戏剧矛盾，我们每个观众都生活其中，编剧得小心翼翼地讲故事，否则一个不小心就会被观众抓住小辫子。

吃力还不讨好，要么踩了过审的红线，要么不痛不痒地湮没于浩如烟海的剧集。

所以欢乐颂1真的很难得。

它走的就是《上海女子图鉴》的路子。

五个女生分别代表金领精英，富二代，小白菜，乖乖女和傻白甜，它把这五种人设拉在同一个剧里，然后用细节和际遇展示出我们每天都在体会的生活状态和阶级差距，彻底抛弃了以往都市剧里职业背景模糊，生活水平失真的人物安排。

第一季成功的关键，是抓住了“她们谋生亦谋爱”的主线索。

倒回去看绝大多数成功的都市剧，爱情归宿和职业发展，都是两手都要抓，两手都要硬。

想一想《欲望都市》《东京女子图鉴》《老友记》甚至职业剧《杜拉拉升职记》《实习医生格蕾》，无一例外。

回想一下欢乐颂第一季，五个女生，除了感情生活以外，有几乎一半的戏份，给了她们的职场，细细地讲她们怎么谋生。

这两者的集合，让年轻观众觉得超有共鸣。

安迪：CFO领导身份不服众，被网络暴力诬蔑为小三关系户；对中年男下属要求严格，对方长期加班以至深度昏迷。

曲筱绡：富二代不学无术，空降副总干不来，申请去小公司，一个项目一个项目啃下来。

邱莹莹：职场恋爱遭遇渣男，处理不当导致被骗了感情又丢了工作。

后来一门心思开网店，整颗心只想着怎么多卖点咖啡。

樊胜美：多年来小心翼翼，明明是个人精却混成了办公室老油条。

痛定思痛，决定改行重来。

关雎尔：怎么做一个合格的员工通过试用期，在同事的流言中怎么站队，年终的述职报告怎么写。

等等等等。

不要小看这一半职场份，欢乐颂之所以是欢乐颂，因为它真实。

而欢乐颂之所以真实，是因为它有一半内容在讲谋生。

爱情里的面包，不是你有多少钱，我有多少钱，而是你怎么在这个城市里活下来，我怎么在这个城市里活下来。

回忆一下第一季的剧情，很明显可以发现谋生的方式和质量，决定了每个人的状态和思维，又进一步影响到她们的吸引对象和吸引能力。

奇点绝对不会和邱莹莹恋爱，哪怕邱莹莹年轻可爱。

他只在电梯里和她聊了一会天，就得出“小姑娘资质这么差，要怎么教啊”这样的结论。

整个22层唯一可以和他以对等身份和视野出现的，只有安迪。

然而，第二季目前播到40集。

几乎没有任何职场相关的正经剧情，都是飘在天上的感情线。

原本的好汤里，一半已经被抽走了。

那肯定还有一半要灌进来的。

第一季的最大爆点是末尾处樊胜美的家事。

猜测这影响了片方对第二季剧情的取舍，顶替职场戏被换进来的另一半剧情，编剧选择了家（父）庭（母）伦（干）理（涉）。

这就是个灾难，我以为自己在看金星主持的《中国式相亲》。

剧情进行到目前为止，一半以上的戏剧矛盾，都是靠原生家庭的父母在推动，显示出强烈的八点档婆妈戏倾向。

回忆一下，没有任何人的感情生活，没有受到来自原生家庭的强烈抵触。

我们来看：安迪线：安迪有一个消失了31年，突然跑出来狂刷存在感，用遗产秀父爱的爹。

包奕凡有一个抓马到极限的妈，不分青红皂白诬陷安迪是她亲爹的小三（小三专业户安迪？？？

），带着儿子的前女友去抓自己老公的奸（什么鬼啊这是），得知安迪家族有有遗传病疯狂阻婚（我觉得精神病比较严重的是她自己）樊胜美线：王柏川的妈亲自出来给儿子怒斩情丝。

（一个上海首付都拿不出来的小户人家凭什么说出豪门专用语“你开什么条件能离开我儿子？

”）邱莹莹线：男朋友是个处女癖也就罢了，男朋友的妈居然亲口说出邱莹莹一个非处女是“干出不要脸的事 ”，而另一边，一个如假包换的处女刚刚险些把她儿子打成残疾。

关雎尔：大量相亲不说了，甚至把女儿推给舒展这种衣冠败类。

就谢童的不红歌手身份，接下来的家庭阻力戏份已锁定。

曲筱绡：曲筱绡当然又一次幸运地摊上赵医生这个挑不出错的女婿。

OMG！

我这是在看欢乐颂五美谈恋爱，还是在看她们的老父老母们谈恋爱？？？

很多人说，这就是现实啊。

可是，这真的是现实吗？

或者说，这应该是当今的现实吗？

首先，这些父母们无一例外地对自己的孩子的真实生活缺乏了解。

包奕凡的妈妈居然觉得阅女无数，骚到骨子里的包奕凡“没什么感情经历”（大！

笑！

话！

）。

关雎尔的妈妈更是没体验过一线城市白领的生活，责任心极强，眼光极差。

其次，这些父母们全都是控制狂，有一半以上把自己的孩子当成可以控制的儿（财）童（产），而非成年人。

并推托为“这都是爱啊！

”如果把他们的经典台词都拿出来，我们应该可以梳理出一个父母皆祸害语录大全了。

“你是我孩子，妈妈不操这个心，谁操心？

”（呃，你孩子就不能亲自操心了？

）“我们应家要的是能走一辈子的媳妇，不是随便被一个包包，甜言蜜语哄一哄就经不起诱惑的坏女孩”（刚刚把你儿子打成重伤的才是个经得起诱惑的好女孩呢！

）“她一个女孩子在上海想要立足，她得靠过多少男人啊！

”（Excuse me？？？

我广大的上海女白领朋友们也想知道自己都靠了哪些男人……）最最重要的是，我们几乎可以想到后续的发展。

理想一点的，父母们经过了各种是是非非，终于接纳了自己孩子们的男女朋友。

现实一点的，大家最后被拆散了。

但是，但是，就算父母接受了，这个事情的大前提就是不对的。

成年人的恋爱，父母真的应该有这么大的决定权吗？

早期风靡的琼瑶剧的一大特点就是，父母的戏份特别多，家庭的意见特别重。

后来的社会风潮是，经济发展迅速，伴随着高速的城市化浪潮，年轻人出来工作，可以迅速地获得一个大城市人的身份，并获得甩开自己二三线城市父辈的成就，恋爱的自主权空前得高。

现在经济的发展速度虽然回落了，但不要忘了，我们是看着美剧长大的一代人啊。

想想老友记里面，六个年轻人在纽约生活得多么自由。

他们的父母是如何地尊重自己孩子们的婚姻选择（Ross可是结了三次婚，Rachel一出场就是逃婚，Joey到了最后也没有稳定的感情……）本身就建立在一个不被年轻人所认同的前提上，编剧为了让剧情更“给力”，拼了命地让几乎每一个父母都蛮横和狗血。

这样的剧，本身就撒发着一种陈腐的气息，臭不可闻。

这样的欢乐颂2，怎么能好看呢？

结尾想要再说说几个人。

安迪就是个“假人”，她的人设不成立，不让人信服。

说实话，欢乐颂2要是有那个闲心给樊胜美全家开微博，能不能好好打磨一下剧本，至少搞清楚一个搞并购的CFO每天的工作到底该干啥。

每次安迪往公司一坐，下属唯一要做的事情就是递上一份打印的文件：“何总您好，这是红星的收购方案书，请您过目。

”这并购真真是极好做的，就是把一份文件改上一整年。

真实世界的高管要承受多大的压力，如果敢于像安迪这样，天天处理22楼杂事，天天为自己的身世情绪崩溃，下面哪些等着上位的人早把她生吞活剥了。

另外，CFO是一个管理岗位而不是单纯的技术岗位。

天生不善交际，冷冰冰的人，很难做好管理岗位。

建议以后还是给这些天才安在IT极客或者物理学家一类，真的纯靠头脑的位子上吧。

身边的人对曲筱绡的评价则陷入两极。

我猜想按照五美最初的人设，安迪和曲筱绡是矛盾解决者的存在。

安迪代表book smart，就是书本智慧，曲筱绡代表street smart，就是市井智慧。

2202的三个女屌丝一筹莫展的矛盾，就打算靠这两位通天女菩萨的本事解决了。

而2202的三位提供给安曲两人“友谊和温暖”，所以强行让安迪是孤儿，让曲筱绡的富二代朋友们极度脸谱化。

在第一季的结尾，五人在樊胜美父母家勇斗讹钱的无赖的一幕，这种分工最明显。

樊邱关一筹莫展，安迪用背下全篇药方和编号，并指出逻辑漏洞唬住对方，曲筱绡作势要把樊胜美爸的瘫痪赖在他们头上，才把他们全都吓跑。

一个书本智慧，一个市井智慧，没毛病。

曲筱绡确实让人讨厌，但我身边的朋友都读过书，一部分人不喜欢她，是因为她做事没有分寸和常理，不断打破本该存在的尊重的界限。

但这个界限是文明人定的，曲筱绡不是文明人，所以她可以打破界限，我们也理所当然的对不按我们的常理出牌的人，心存厌恶。

而我另外一部分朋友（通常年纪大一点）爱曲筱绡爱到死，他们依靠自己的书本智慧勇闯社会多年以后，发现他们的瓶颈就在于缺少曲筱绡那种“我最自私我最大，见人说人话见鬼说鬼话，我双标而且良心不会痛，只要对我有好处又整不死人的事，我都干得出来，我的世界里没有逆来顺受，是我的我要，不是我的我也要。

本事重要，展示更重要，展示重要，靠山更重要”的这种野蛮生存哲学。

所以他们和赵医生一样，放不下读书人的最后那点斯文去做一个曲筱绡，但是同时觉得曲筱绡的这种“野”太带劲了。

还有应勤这个人物的描述，表现出编剧的鸡贼。

既想挑战“处女情结”这样的热点话题，又怕真的得罪了直男癌的那部分观众，刻意讲述典型事件，不选取典型案例。

现实中处女情节的人那么多，99.9%都不是应勤这种我要求你处女，同时我也守贞的“君子”，而是“男人性经验越多说明越抢手，女人性经验越多越不值钱”这样的直男癌。

想要讲处女情结，却又故意选择一个极端个例把水搅浑，然后又让邱莹莹反复自责自己不是处女，仿佛她失足了似的，做出了极差的示范。

作为一个上过春晚的国民剧，欢乐颂从“她们谋生亦谋爱”硬生生变成“父母皆祸害”，我妈看完第一季对我说：“原来你们在大城市的生活是这样的。

”我很欣慰。

希望我妈看完第二季后不会对我说：“原来我对你管得还远远不够啊！

”那我得劈了电视。

我生活已经够忙的了，希望《欢乐颂2》别再给我添乱了。

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

作者：朱七 一把吉他，一个背包，风尘仆仆地来， 一把吉他，一张机票，恋恋不舍地走。

他是《爱我所爱》的摇滚歌手谢童， 他是“为了你我愿意”的男朋友谢童， 他是永远忠实于自己的纯真青年谢童。

每个女孩都虔诚期待自己的盖世英雄，有一天会身披金甲圣衣，驾着五彩祥云来到自己的面前；每个女孩都擅长等待自己的温暖手套、冰冷啤酒，和带着阳光味道的白衬衫，因为那是她们日复一日的梦想。

关关说，她要的那个人，不会因为我宜家宜室而爱我，不会因为我脾气好而爱我，只是因为是我，才爱我。

谢童，就是为了关关而来。

热血的摇滚，和古典的感恩赞 谢童是在离异家庭中长大的男孩，从幼年的打架、辍学、玩世不恭中披荆斩棘地走到现在，他把青春的热血融入音乐，一头扎进摇滚的火炉，甘愿接受千锤百炼。

真正热爱摇滚的人，是大地的“诗人”--灵感源于生活，直觉检验灵魂。

谢童爱上摇滚，是对那一场呼啸而过的青春的投射，摇滚成了他的魂魄。

谢童是属于古城西安的男孩，那里不只有羊肉泡馍，更有“长安长安”的苍茫与悲凉。

他将历史的厚重凝结为信仰，欣赏古典音乐史上最特别的布鲁克纳，心许仰视上帝的《感恩赞》。

谢童爱上布鲁克纳，是对无处安放的迷茫的释放，古典乐成了他的寄托。

他以古典为灵，以摇滚为魄，矛与盾的结合，造就这样一位非一般烟火的男人。

我们喜欢矛盾的谢童，爱他的叛逆，是因为我们一直很乖，乖乖地读书、乖乖地工作、乖乖地按部就班；我们喜欢“做自己”的谢童，爱他的每一次嗨翻天，是因为我们怕“做自己”。

真实的自由需要付出极高的代价:收入不稳定、住所不稳定、未来是未知、处处是陷阱。

我们喜欢谢童，像关关被他吸引一样，因为他在人群中，与众不同。

旅行的暧昧，和爱我所爱的直白 情不知所起，一往而深。

关关对音乐创作的独到见解，关关对消息的每一次回复，关关在火车开动前的惊喜赴约……不知从何起，和“关关”这个女孩有关的一切，进入谢童的视野、加入他的世界，他开始在意她对自己创作的评价，他要求她“来听我的音乐会”，他要带着她去探索旅行的意义，去发现存在于男女之间的暧昧与永恒。

谢童爱了，他说：“希望实现关关的所有愿望”； 谢童爱了，他说：“为了你，我愿意”； 谢童爱了，他说：“你好，女朋友”。

对音乐的爱，拉近了与关关的距离，因为共有所爱，是爱的起点；他骨子里的轴，加深了对关关的执念，因为爱我所爱，是爱的告白。

谁不想拥有一场谢童和关关的爱情呢。

他们没有成人世界里势均力敌的博弈；没有“推拉之道”里聪明反被聪明误的揣测；没有沉溺于现实里的不可自拔。

他们的爱情，脉络清晰、舒展自在，“因为是你，我才爱你” 。

谢童对关关的爱，就像夏天的海边、冬日的烟火，它每年都有，纯真青涩，但一期一会，需要天时地利人和的缘分。

细腻的守护，和不愿没有你的未来 爱着的谢童，是个男孩；爱里的谢童，诚惶诚恐。

他可以坦荡地向关关陈述自己的窘迫，外出选择火车、运气不好买硬座，可以诚实地交代从西安到北京再到上海的每一次选择，因为他活得硬气，他的成长全依仗自己的拔地而起。

但他选择对前女友的过往保持沉默，他不愿再忆起往事的伤痛，怕伤害现如今最珍视的女孩，更想保护这份让他破茧重生的爱。

谢童对关关的执守，是遇见危机后的“我等你”，等他的女孩对他下最后的“审判”。

冬日的阳光，像关关给予谢童的爱，暖人不伤人、耀眼不刺眼，她选择坚守自己所爱，谢童听到“审判”后，开心的手足无措、青涩可人，唯有感谢，谢谢旁边爱着的女孩。

爱对了，愿为彼此成为更好的人； 爱深了，你快乐所以我快乐。

谢童满足了关关对爱情的一切假设，爱情填补了谢童内心的空缺、坚定了他对未来的美好向往。

“谢童”这个角色，满足了我们对男朋友的浪漫幻想。

谢童和关关的浪漫让我们相信，比认清现实、理智精明更重要的，是爱我所信、爱我所念、爱我所爱。

期待更好的谢童，相信最美的爱情！

对邓伦最初的印象，来自电视剧《欢乐颂Ⅱ》里跳脱不羁的摇滚歌手谢童。

在音乐的世界，谢童是桀骜锐气的；和关关在一起时，他又是浪漫而踏实的。

这就和邓伦本人的气质交织呈现出了某种微妙而平衡的感觉。

《欢乐颂》是一部以都市职场女性为主题的剧集，尽力展现冷暖世情里的酸甜苦辣。

而谢童和关雎尔的情感线，更像是浮于现实世界之上的一个幻梦境界，凭空捏造出了一系列令人捧心的偶像剧场景。

初看谢童，以为他冷酷又疏离，仔细探究之后，倒发现他内心深处还是有脉脉的温情在。

大雨天酒吧外，他把雨伞借给关雎尔，或许只是出于一种做人的礼貌。

但当关关诚恳表达了对谢童音乐的认同与喜爱，他对这个女孩的好感便凭风而起了。

知音自古称难觅，他在关关身上看见了久违的光。

有艺术天分的人，内心或多或少都有点敏感。

火车站的失落而后暗喜，咖啡店的拈酸吃醋，没有外放的做作，却见刺心的力道。

谢童的细腻与深情，一览无遗。

关雎尔第一次见到谢童，是看见一个陌生男人对着小蚯蚓拉拉扯扯。

作为一贯给人留下“做事规规矩矩，讲话柔声细语”印象的女孩子，她冲上前用力推开了比她身量高大许多的“坏人”。

秀美温柔的姑娘，心里到底也是害怕的，只好来来回回车轱辘话，警告对方“我已经报警了”。

后来得知是误会，关雎尔连声向谢童道歉，也没能减轻她的尴尬。

尴尬的事情不止这一次。

谢童邀请关关去婺源采风。

出门前，姐妹敲打过她，第一次和男孩出门，万事小心。

在知道自己再次误会了谢童之后，她懊恼之余又有些甜蜜。

信任和爱是在这些点滴细节里建立起来的。

关关对赵医生的思慕还是逃不脱“找偶像”的范畴，只是她的醒觉还需要一些外力帮助。

当谢童吃醋，把她丢在原地时，关关委屈得哭了。

眼泪道出了情之所在。

妈妈对谢童的嘲讽与刁难，22楼姐妹对她的好意规劝，全都砸在关雎尔心头。

这才有了她情绪的爆发。

关关向父母表达了她要和谢童在一起的决心，也向22楼姐妹发了一通破天荒的脾气。

关关知道，纵然大家都是真心替她打算，她也再不要听从别人的意见了。

人生除了刹那的心动，还有更多要去解决的课题。

关雎尔的妈妈说，谈恋爱要两个人共同进步，这话没错，但恋爱不是搞学习互助小组。

误会、纠结和心痛，也都是值得恋人用心珍藏、学习的东西。

相比《欢乐颂Ⅰ》里的谨慎自卑，第二部里的关雎尔有了明显成长。

这是她对抗世界，也是对抗自我的一场战争。

感情里的各种选择都真实反映了我们内心深处最幽微、最隐秘的需求。

关雎尔喜欢谢童，谢童喜欢关雎尔，或许都是从对方身上找到了自己缺乏的、也是最需要的东西吧。

这是一部关于女性情感爱情婚姻抉择的良心剧，不知道为什么那么多人喷。

什么层次配什么层次，什么性格就配什么性格。

安迪大方聪明理性，她无异是五美中是最优秀的，但她对于感情有恐惧与顾虑。

她会随时神经质的潜在因子导致了她需要一个能够完全包容这一切的男人，而且不是与她小心翼翼地过活的。

奇点很显然并不是Mr right ，因为他有恐惧，他总会将安迪当病人来看待，但这不代表奇点不好。

包子就不是那样，他热情如火，能进能退，能让安迪在很舒适的状态下接受他“无赖”的要求。

最重要的是，他能够包容安迪不确定的未来，既然是自己要的，他就把她的一切都视作最好的安排。

安迪那么特殊，包子正好适合这份出色的特殊。

而樊胜美，她活得太累了，她的内心深处把她信赖的男人逼太紧了，这是让王柏川放弃的最根本理由。

她无疑是最不幸的，但是只要她跳出她自己家里孽下的死循环，她的人生一定会很精彩，尤其她还有那样的美貌和情商。

曲筱绡，她就是天然的妖精，她也是我最喜欢的五美其一。

但她和老赵也是众多官配中我觉得最不合适的。

妖精配唐长老好像很合适，但怕就怕在妖精没文化唐长老却清高逼格高。

虽然两人的吸引力太强了，但我不得不担心在一切爱情过了最狂热的阶段，他俩能不能包容地走下去，毕竟文化程度和物质条件的差异让他们的矛盾因子太多了。

若是结婚，必然会有那么一段痛苦的磨合。

小关，她的条条框框很多，她将自己设定在一个高标准的区域内，所以她乖到长辈都只有这么一个评价。

她其实很优秀也是很有潜力的一个，为人小心却不失纯真，对人真心却仍坚守原则。

但这正造成了她骨子里叛逆，她暗恋赵医生，喜欢谢斌，她拒绝相亲，可以说这种叛逆绝对是很强烈的。

她若是再对自己满意些，让自己喘口气，她的未来觉得有前途。

邱莹莹，中二病少女，她一根筋到底，凡事只看表象抓不住根源，用曲妖精的话说就是“拎不清”。

我觉得她已经够幸运了，如果没有其他姐妹，她会被很多男人玩到只剩渣渣却仍然抱怨着命运的不公，如果不是傻人有傻福遇到应勤，她说不定会是一辈子都不断被伤直至对生活全无热情。

应勤是直男癌挺恶心的，但是他自己也洁身自好，所以也可以理解，而且反而也配邱莹莹。

毕竟生活再怎么善待她也最多只能这样了。

生活不是白日梦，她只能过小市民生活。

不过莹莹有点好，她简单又充满正能量，打不倒的小强，挺可爱的。

生活即使一地鸡毛，也仍然要欢歌而行。

《欢乐颂》不得不说是良心剧作。

现象级大热剧《人民的名义》刚播完，《欢乐颂2》马上接过了接力棒。

在去年，《欢乐颂》同样是一部引起了广泛讨论的作品。

所以借着前作的影响力，《欢乐颂2》刚刚播出就吸引了不少目光。

只不过，豆瓣评分却比前作低出一大截。

看了眼评论区，很多人给差评的理由都是认为该剧“三观不正”：

“导演借曲妖精表现了我有钱所以我高高在上“悲天悯人”得俯视你们同情你们插手你们的生活。

”

“请问导演，你抬高富人，贬低穷人的生活方式什么时候停止。

”其实关于《欢乐颂》三观不正的争议，早在去年第一季播出时就发生过。

《欢乐颂》讲述了居住在欢乐颂小区22楼中五个女孩的故事，这五个女孩有着各自不同的出身背景，分别对应了社会上不同阶层的女性。

其中争议最大的曲筱绡，她的身份就是一名富二代，颜好、有钱、有男人，能力又强，就连剧中的樊胜美、邱莹莹对她都有几分嫉妒，更别说观众了。

曲筱绡当然有自身的缺点，她虽然对事情看得清，但有时候太毒舌，又喜欢插手别人的感情生活，因此给人一种趾高气昂的印象。

不过作为创业者，曲筱绡也有她的优点。

在第一部，是她教育邱莹莹利用周末努力工作；在第二部，她过年的时候又拉上王柏川一起谈外贸生意。

有人说导演在用曲筱绡这个角色美化富二代，大海觉得这只是反映了我们这个社会的真实。

败家子形象的富二代在《欢乐颂》中并没有缺席，曲连杰就是个例子。

不过在现实中，谁也不能否认那种家庭条件好，自身又努力的有钱人存在。

欢乐颂五美中，安迪和曲筱绡都属于富人阶层；樊胜美、邱莹莹、关雎尔则是工薪阶层的普通人。

其中家境最不好的要属樊胜美。

刚出场时，樊胜美是爱慕虚荣的拜金女，嫌弃追求者王柏川没车没房，对富二代曲连杰眉来眼去。

随着剧情发展，观众得知她有个败家的大哥和重男轻女的父母，家人像吸血鬼一样榨干她的积蓄，也就造成了她拜金、虚荣的性格。

面对生活的重压，樊胜美哭过、抗争过，但亲情的纽带始终让她无法挣脱束缚，让她像其他女孩一样追求自己的梦想和爱情，最终只能认命。

于是有人哀叹，《欢乐颂》是在宣扬、鼓吹阶级固化。

同样的论调，在《人民的名义》播出时也曾出现过，但两部剧的待遇截然不同。

《人民的名义》讲述的是政治高层的权力角逐，离普通人的生活比较遥远，农民的孩子能不能当上大官，对观众来说并没有切身之痛。

而《欢乐颂》讲述的是普通青年的都市生活，如果电视剧告诉你，普通人这辈子就这样了，肯定更容易刺痛观众敏感的神经。

说到底，还是《欢乐颂》刺痛了不少人的玻璃心。

作为普通人，部分观众看不惯曲筱绡那种出身好、家境好、男友帅、爱嘚瑟的富二代，而且这个富二代还比自己努力。

不过奇怪的是，同样的词几乎完全可以放在“国民老公”王思聪身上。

王思聪也很毒舌，也很嘚瑟，并且更有钱、妞更多，为什么他微博底下全是叫“老公”的？

我甚至怀疑，骂曲筱绡的和捧王思聪的就是同一批人。

谁也无法否认阶级固化的存在，所以错的不是《欢乐颂》展现的真实，而是观众在面对这种真实的鸵鸟心态。

阶级固化是整个社会的错，而有人却把过错怪罪到编剧头上。

如果一部剧也要上纲上线到端正三观、教育观众的地步，那我们干脆回到样板戏时代好不好？

作为续集，《欢乐颂2》还将面临更多的争议，其中就包括邱莹莹和关雎尔这两个角色。

在第一季完结时，就有原著党透露，续集中邱莹莹和应勤的感情线并不顺利。

邱莹莹曾经和前男友“白渣男”同居过一段时间，因此被应勤嫌弃不是处女。

在女权主义已经成为一种“政治正确”的互联网，这样敏感的剧情走向，已经可以想象《欢乐颂2》会遭到多少骂声。

而在第一部中以“乖乖女”形象示人的关雎尔，目睹暗恋对象赵医生被曲妖精拐跑后，性格开始黑化。

据说在接下来的剧情里，关雎尔将会摘下眼镜，浓妆艳抹，与曲筱绡针锋相对，还会爱上摇滚青年谢滨。

温柔善良的小白兔在情场只能任人宰割，化身心机重重的腹黑女才能得到真爱，编剧传递的这种价值观，恐怕也会遭到不少人的抨击。

但人都是多面的，“经济适用男”可能是“直男癌”，“乖乖女”也会变成“心机婊”，这种转变恰恰体现了角色的饱满，也说明了人的复杂，因为现实中本来就没有“圣人”。

如果非要用“三观正”来衡量一部影视作品的质量，那我觉得大家都应该看看《雷锋的故事》。

无私奉献、勤俭节约、助人为乐......妥妥的三观正啊，不明白为什么会有91.2%的人给一星。

而那些评价很高的国外影视剧，往往把“毁三观”当做剧情最大的亮点。

例如5月底即将更新第五季的《纸牌屋》，主角安德伍德夫妇为获取权力不择手段，策划了无数政治阴谋，最终坐上总统宝座。

在夫妻感情上，安德伍德夫妇也是面和心不和。

安德伍德出轨女记者，夫人克莱尔出轨男作家，甚至还对彼此的出轨形成默契，组建了“三人家庭”。

但就是这样一部三观奇歪的美剧，前四季的评分都在9分左右。

英剧中也不乏颠覆三观的作品。

《伦敦生活》是去年播出的英剧，主人公Fleabag的生活浑浑噩噩，她和继母的关系糟糕，对感情三心二意。

她对懦弱男友呼之即来挥之即去，又背着男友发展了几个炮友。

她还勾引了最好闺蜜的男朋友，导致闺蜜在得知真相后情绪失控，冲上马路遭遇车祸身亡。

主人公Fleabag就是典型的“渣女”，然而这部剧在豆瓣8.7分，三万多人评价。

日剧就更不用说了，岛国人民一向以大尺度著称。

“不伦人妻”不仅是“岛国动作片”的经典题材，还被拍成电视剧《昼颜》，搬上了富士电视台的晚间档。

这部三观尽毁的日剧在豆瓣获得8.6分，七万多人评价。

说这部剧三观尽毁，是因为《昼颜》中家庭主妇对于出轨表现的心安理得。

她们认为，如果不是出轨后内心对老公有所亏欠，又怎么会心甘情愿的替他洗内裤呢？

同样是三观不正，为何不见卫道士们挥舞着道德的大棒，给这些剧刷差评呢？

国内网友对于国产剧和国外剧的区别对待，是否也是一种“双标”？

大海承认，《欢乐颂2》作为一部续集作品，又换了导演，水准很可能会达不到第一季的高度。

并且，续集作品还有一个很尴尬的问题，就是看过前作的人不一定会看续集，但没看过前作的人，由于剧情衔接不上，补剧时间成本太高，几乎不可能成为新的观众。

还是以《纸牌屋》为例，第一季在豆瓣有11万人标记，第二季6.3万人，第三季3.3万人，到第四季就只剩2.9万人了。

所以《欢乐颂2》注定无法重现第一季的辉煌。

但是，因为“三观不正”这样的理由，去给一部剧刷差评，这绝对是观众不理智的体现。

你可以吐槽前两集“一言不合就尬唱”的bgm，也可以吐槽无处不在的广告植入。

但“三观”这种东西，本来就是见仁见智的话题，正与不正，什么是标准？

国内编剧们面临的条条框框已经够多了，我们总吐槽“建国后动物不许成精”、“国产恐怖片不能有鬼”，如果再加上一条“三观不正不予通过”，那我们以后还能看什么？

更新：所谓三观，我在上面就说过“三观”没有符合普世的一套标准，是见仁见智的话题。

这里补充一下，比如某教不吃猪肉、女人不穿短裙就是三观正；某爱动物人士打砸饭馆、屠宰场就是三观正。

不同立场、信仰的个体和群体的三观是不一样的，甚至截然相反，“三观正”本身就是个伪命题，当你觉得某个作品三观不正的时候，也许对于别人恰恰是三观正，三观不应该作为一部剧好坏的评判标准，因为这个标准太主观。

第一次写影评 不知道起个什么标题 我不是水军 实在是因为有些影评实在看不下去了 才想来发表下自己的看法 第一次码字想想还有些小激动呢 全部原创 若有不通顺的地方 请见谅 咱不说剧情 不说演技 不说广告 只说三观问题 以下只代表我个人观点 不喜来喷我觉得欢乐颂没什么问题啊 有人说他宣扬的观点是拜金 我不同意 我倒觉得挺正能量的 想要获得平等和尊重 难道不应该自立自强吗 那些说凭什么富人就能如鱼得水 穷人就活该受罪的(总结就是这个意思 典型的仇富呀 这是) 什么作者跪舔曲筱绡和安迪的呀 瞧把他们给酸的 这生活得多不如意才到网上如此发泄呀 就连现在的中学生都知道 自由和平等的基础是金钱 如果没有一定的物质保障 你拿什么幸福 阶级问题不管你正不正视它永远都存在 只有努力爬到金字塔的中上层 你才有发言权 况且 这本来就是一个弱肉强食的时代 所以当然是 强者越强 弱者越弱 我觉得电视剧已经够美化了 现实生活中 有几个不同阶层能玩到一块的 清洁工和教师 能有共同语言吗 五美不管遇到什么困难 都还互相扶持和鼓励呢 就像一家人一样 这难道不是正能量吗 樊胜美那样的家庭 都还有王柏川陪着她 对她不离不弃这难道不是正能量吗 好吧 她虽然现实 但我觉得她值得被爱 聪明、漂亮又精干 还谙熟人情世故 极会处理人际关系 残忍的是 在她光鲜亮丽的外表之外 还有一群拖后腿的家人 她妈妈那么对她 可她也不曾丢下她们 明明自己都已经焦头烂额了 还要去担心别人 她只是想改变自己的生活 脱离那个泥淖 每个人都想让自己过好一点 都有追求幸福的权利 我并不觉得她有什么错

安迪有才有财有颜 还有学历 身处高位却不世俗 对朋友仗义 独立又有主见 简直满足了每一个女生对自己的幻想 这样的女生难道 难道不应该有像包总这样的人来疼爱他吗我最喜欢的 还是非曲筱绡莫属 虽然她给人的感觉是那种蛮横 霸道 玩世不恭 甚至有时候会摆出一副救世主的姿态 但我很欣赏她那种生活态度 洒脱 随性 拎得清(邱莹莹故意当着赵医生的年黑她 她都不生气) 最重要的是 心地善良 很清楚自己要什么 并努力去实现它这样的女生 难道不应该获得幸福吗再来说说邱莹莹 这个人设 本来就不讨喜 很普通 很渺小 是五美里最弱的一个 第一季还觉她挺善良挺可爱的 可是到了第二季咋就变得又蠢又自私了 为了爱情 一头死扎进去 完全不听朋友的劝阻 不顾及他人的感受 工作也不上心了 拜托 又 那么多人说你的话 就不能听一下吗 麻烦你动动你的脑子想一想 大家都很忙的 要不是把你当朋友关心你 谁鸟你啊 遇事就只知道哭 好像就你的事儿是大事儿 别人的事就不是事了 真以为别人都那么闲啊 还怪这怪那的 好像全世界都欠你的一样(有一集樊胜美老板打电话要她去开会 她不放心邱莹莹 陪着她 直到关关回来她才去 可已经迟到很久了 而邱莹莹呢 还埋怨樊姐不陪她 后来关关无非就是告诉她不能沉溺于悲伤中 要她站起来向前看 她竟然说关关冷血 放她每次说话不经大脑又懊悔 说什么我就是控制不住我自己 我就气不打一处来 难道她们没有帮你吗 第一季和白主管的种种我已经不想说了 又不是没有提醒过她 这么好的室友去哪找 )说好听点叫做为爱全力以赴 实则是爱到没有尊严 丢失了自我 原著小说里说他们一家对应勤低声下气的 婆家更是对她百般嫌弃 婚后还当了全职太太 婆家要瞧得上才怪咧 好在她有欢乐颂那么多好朋友陪伴着她 有什么问题大家帮着一起解决 还遇到了一个还算不错的男人 至少让我们看到了邱莹莹的成长 哪里三观不正了生活又不是电视剧 现实生活中比这残酷得多得多得多 遇到的困难也多得多得多 就算你的伤口在脸上 人家也不会来关心你 看你一眼 这总比那些脱离实的玛丽苏剧 告诉你 哦 只要你足够善良 足够傻 自己什么都不用做 麻烦事都有人替自己解决 好运会从天而降砸中自己 机会会飞到自己手上 白马王子也会主动来敲门 你只要傻傻地做公主梦就成强吧 难道这种低龄脑残剧就三观正了吗 那才是误导观众好吗 世界上坐享其成的事儿太多 可我更加相信no pains, no gains.所有的幸福和安全感都要通过自己努力去获得 的 尤其是像我这种令人发指的衰🐶 就只能踏踏实实地做事 努力过好每一天了PS:顺便分享对我触动很大的一段

你若盛开，蝴蝶自然来 只要你努力，生活会给你想要的 虽然我觉得这句话很虚 很多心灵鸡汤也写过 但我始终相信 你的努力会在将来的某一天会派上用场 就像乔布斯 如果当初他没有在大学学画画 他可能就设计不出这么漂亮的字体 但如果你不努力的话 总有一天你会为你的不努力而买单的 怀挺 we stick to together❤❤❤by the way,我不讨厌杨紫，我只是不喜欢邱莹莹这个人设罢了

安迪第2季第1集开头那长达15秒的，展现安迪在普吉岛豪华酒店床上醒来的长镜头，已经预示了这一季的拖沓与浮夸。

大量的广告植入，没能允许剧组为安迪聘请一个英文配音。

刘涛那一口尴尬的英文瞬间暴露了“华尔街高管”这一人设的名不符实。

大量的广告植入，也没能允许剧组聘请一个编剧顾问，哪怕编写一小段展现安迪高管人设的剧情。

仿佛“华尔街高管”唯一的职业技能，就是在家门口安监视器，以及把下属骂跳楼。

刘涛的形象、演技，以及无时无处不流露的自信而强大的职业女性气场，是绝对吻合“华尔街高管”这一人设的。

然而剧组情愿把她的强大气场，浪费在两个中年男人之间的儿女情长。

我没有本事巴结大公司高管，顶多借在宣讲会的机会扫个微信。

我有幸加到的这些职业经理人，如果说他们的朋友圈有什么共同特点，恐怕就是“无我”——他们的朋友圈跟自己是无关的，永远都是行业讯息，公司宣传稿，以及工作。

偶尔出现他们自己的照片，那一定是工作相关的活动照。

创业公司的CEO与COO，我接触了些。

他们给我的印象，是永远在忙，永远都有事情，永远“接下来有个会”。

他们在跟我见面时一边不停道歉，一边不停地回微信回邮件讲电话。

——安迪在跟小包总度假的，长达三集的拖沓剧情中，有接过一次电话，回过一次邮件吗？

当然也许是因为安迪是上市公司高管，逼格更高，度假不用回邮件。

年初某投行香港合伙人Z退休。

这让我非常惊讶。

Z参与过BAT的三家IPO，还参与联想收购IBM。

她在2014年成为合伙人。

今年才45岁，在高管中算很年轻——这就退休？

朋友告诉我，该投行近来裁员非常厉害，尤其是高管。

合伙人两年期满解聘不在少数。

“合伙人怎么裁？

”我问。

“就是劝他们早点退休。

当然退休金给得很丰厚。

”商业世界如此残酷。

君不见互联网公司隔三岔五大换血。

没有出局没有猝死就算适者生存。

女高管做到那个份上有时间谈恋爱？

有时间找弟弟？

有时间哭哭啼啼？

安迪的人设是大公司职业经理人。

不是股东。

职业经理人是拿工资的。

职业经理人做不出业绩是会被飞快裁掉的。

三角恋的戏码放到小姑娘身上也许有看点，可是——安迪？

曲筱绡曲筱绡这个人设让我感到异常真实。

她让我感到真实之处，不是她的古灵精怪，不是她追求王凯的直爽，而是她在第一季中表现出来的，对莹莹关关和樊姐的，赤裸裸的蔑视。

富二代我还真没少见。

美国高校，正是中国富二代的聚集之地。

我时常觉得中国上流社会的未来有一半在美国。

我提醒自己要避免把人标签化。

不是富二代就一定怎么怎么样。

但是，我真的遇到过曲筱绡这样满身名牌，带着一股子优越劲的年轻姑娘。

某个场合我穿了一条郑重点的裙子，被人说：“哟，这不你头像里穿的衣服吗？

”怎么办。

我真就这么一条上镜的裙子。

出去集体旅行，我只带了一个小箱子，被人说：“不是吧？

你不是想着洗发水护发素都借我们的吧？

”她自己拖了三个大箱子，两个让男生拖。

而且这样的姑娘让人挑不出错处。

年轻漂亮，打扮得体，在一流的高校，有学识有远见有教养，异性追求者无数。

你觉得她这也好那也好，但就只有一点，她们根本看不上你，也不会跟你做朋友。

友谊跟爱情一样，是有阶级性的。

曲筱绡跟莹莹关关和樊姐的友谊，也只存在于《欢乐颂》所臆想的乌托邦。

樊胜美樊胜美被描绘成一个被家庭所拖累的女儿。

她的母亲在剧情中表现出一种常人难以理解的无情和冷漠。

她对女儿的压榨被重男轻女轻而易举地解释。

不知道为什么，现实中我看到更多的情节，不是天天打电话问女儿要债的父母，而是日等夜等盼儿女回家而不得的父母，是儿女一回家就如接临远客般郑重其事、端茶倒水的父母，是宁肯自己三年不添一件新衣，也要为儿女攒足首付的父母。

我在现实中见识过厌弃父母的女儿。

我跟我妈去一户人家做客。

那位阿姨她人很好，特别好，对我妈和我都格外的好。

可是那天我看到了阿姨超级恐怖的一面。

我听到她用我们方言里最难听的话骂她的妈妈。

她妈妈很老了，不能走路，丈夫死去多年，寄住在她家，可是偶尔又有点小脾气。

她非常不耐烦，她说，你怎么这么老还不死？

她妈妈说，好，我现在死给你看。

她说：要死出去死，别死在我们家。

叫我听来惊心动魄的话语，她们竟然就这么当着外人的面嚷嚷出来。

后来那位妈妈真的故去了。

那个女儿是不是松了一口气？

我时常想，我们电视剧里所呈现的那多么多坏妈妈、恶婆婆，是不是因为我们这一代人，总习惯于渲染上一代人对于我们的压迫？

倘若我们以为的真实，不过是宁静郑爽的真实，后面还有一个许晴视角的真实，那么同样的情节，交给那些坏妈妈、恶婆婆来讲述，会不会有不一样的反转？

我们家乡有句老话：囡念娘，箸样长；娘念囡，路样长。

意思是说：女儿为妈妈考虑，像筷子一样长；妈妈为女儿考虑，像路一样绵长。

我想了想，好像真的是这样。

我们有无数的电视剧，无数的文章，抱怨父母是儿女的拖累，父母阻拦儿女的恋爱，父母给儿女创造了多么不堪的“原生家庭”——好像摆脱这个“原生家庭”，成为一个无父无母的孤儿，我们就能如向日葵一般茁壮成长。

我们，大多数人，都是父母养成的。

有哪个电视是讲述父母如何养成儿女，助力于他们的成人的吗？

想不出来。

莹莹和关关邱莹莹经常自嘲，说自己不够漂亮。

弹幕上就有一群网友挺她：脸你还是有的。

杨紫太漂亮。

原著中的邱莹莹，应该只是个一般漂亮，一般聪明，在人群中并不引人注目的女孩。

但是杨紫把她演绎成了这样一个人见人爱，漂亮、可爱并且努力的女孩。

我一点也不怀疑，这样的女孩搁在我的身边，那一定是班花校花级的大美女，众星捧月，追求者众。

而且她总是漂漂亮亮的，快快乐乐的，娇娇嗲嗲的。

打扮时尚，发型活泼。

让人觉得是那种家境很好的姑娘，从来没有经历大风大浪，所以才能这样无忧无虑。

我虽然很喜欢她，可是对她只有嫉妒没有共鸣，也没有办法代入。

最让我能够代入的是第一季里的关关。

普通的颜值，普通的个性。

呆板的，沉闷的，在镜头中总是作为配角的。

连她的努力都那样呆板沉闷。

既没有大喜，也没有大悲——连她的感情也一样呆板沉闷。

直到有一集，她坐在公司厕所的马桶上哭泣。

那一刻我完全代入她了。

我不知道是不是上班的女孩都会这样，躲去厕所偷懒，打盹，掉眼泪，打电话。

非常平凡的人生。

呆板的沉闷的。

连一点难得的大喜大悲，都必须遮遮掩掩。

听说关关第二季要黑化了。

还没有放到黑化的段落，我就已经代入了。

我完全能够理解那样的黑化。

我也干过那样的事的。

画烟熏妆，踩高跟鞋，没有胸但是穿低胸的衣服，在身上缠一堆不合宜的首饰，去三里屯和后海蹦到天亮，蹦到精疲力竭，蹦到不知所已。

但是黑化也无非是一个段落。

关关不会变成妖神。

她会在天亮后褪去眼影，脱下裙子，洗洗上班，做回那个呆板沉闷的乖乖女，继续她普普通通的人生。

这五个人放到现实中会怎么样呢？

安迪会是忙到吐血的职场女强人。

她当然不可能跟樊姐莹莹发短信，因为她的大部分社交都是为了人脉。

她周中全国飞玩命开会，周末陪客户打高尔夫。

刚刚换房在汤臣一品，结果就查出宫颈癌。

曲筱绡会是在纽约或者波士顿浪荡的富二代，脑子一热回国创业，举个AI的幌子到处跟投资人骗钱，自己住在中洲君廷或者云锦东方，天天晚上开派对胡嗨。

樊胜美早跟她哥哥她家人断绝联系，每年给父母汇两万生活费，自己住在闵行区的半地下室里，琢磨攒首付买嘉定区或者金山区的二手房。

莹莹和关关毕业一起合租，挤在一间世纪公园旁边的隔断屋里，每天挤2号线去上班，一面幻想怎样找一个白领精英男，带领自己实现阶级跨越。

——嗯，如果放到现实中，她们根本就不会相遇。